浅谈纤维陶瓷复合泥料艺术创作

刘鑫

河北美术学院

图1 《废墟》系列之一14cm×15cm×27cm 2018年 4月

纤维陶瓷复合泥料在陶瓷领域的使用历史非常悠久，但其作为当代陶艺的创作媒介还只是近几十年的事。随着文化艺术的多元化发展，综合材料在艺术中的运用正日益得到关注，在当代陶艺创作领域的情况同样如此。纤维材料与陶瓷材料的作品各自拥有独特的审美特征，在结合使用两种材料创作的过程中又生发出新颖的部分，显现出了作品独特的艺术气息，且对创作观念的表达产生不可忽视的影响。

一、纤维陶瓷复合泥料作品的材料

几乎与人类迈向文明社会同时出现的与人类生活息息相关的布，是纺织业与纤维艺术的主要材料。在从传统的挂毯艺术发展到现如今在当代艺术中具有重要地位的纤维艺术的道路上，布纤维扮演的角色举足轻重。与此同时，在多元文化艺术不断融合的大背景下，更多的艺术家开始试图用综合材料进行艺术创作，表达个人情感与文化认同。

纤维材料的种类千差万别，艺术家要根据需要进行选择，在创作之前要进行一定的实验。从纤维陶瓷复合泥料作品的材料上来说，主要涉及两种物料，一是纤维材料，二是黏土。纤维材料从来源上分为两种：天然物与人工合成物。黏土作为陶瓷的主要材料，是陶瓷艺术中不可或缺的一种元素。在当代陶瓷艺术创作中，对泥性的把握至关重要，这不但关系到能否创作出优秀的陶艺作品，而且是制陶首先需要具备的基本素质。高白泥属于瓷泥的一种，具有质地紧实、白度高、韧性好、硬度高、强度高、成型效果好等特点，可以在坯体较薄时依然保持较高的完整度，且其白色与无釉质地等特征符合创作需要的柔软感与脆弱感的表达，故将其作为本次实验的首选材料。

由于在纤维陶瓷复合泥料的工艺实验中，陶瓷泥料可与多种材料进行搭配与融合，例如布纤维、植物纤维和纸纤维，在此以陶瓷泥料与布纤维、纸纤维相融合的材料试验作为案例来说明。在本次实验中，须根据创作需要，综合考虑成型难度、烧制难度、坯体质地、表面装饰、艺术特征等方面来进行设置。在初步的试做中，施高白泥浆于中薄厚度的棉布坯上，施浆厚度较薄，悬挂晾干，等待烧成。烧成后坍塌严重，原因可能为作品施浆厚度不够，且作品内部结构较空，烧成时无支撑。为了增加坯体试片的强度，可以在泥料里引入其他成分作为添加剂。在高白泥中分别加入沙子、滑石粉、碳酸钠等成分后，强度增加效果不明显，其中碳酸钠可使坯体正烧温度烧制后颜色偏紫，且有结晶现象。本次实验前后共使用了18种易得的布料，其组成成分、加工工艺、表面纹理、软硬度、厚薄程度、易变形程度等性质各有不同，可适合多种创作需要。布料在与泥浆结合过程中的表现差异较少，主要体现在布料的吸水性、厚度、变形程度等方面。

布纤维与高白泥的试片实验共进行了五次烧制，其中在第五次烧制的试片中添加了纸浆。前四次试验得到的结果是：试片厚度与肌理细节效果的清晰呈现成反比，与变形程度成反比，与坯体的硬度、强度成正比。而由第五次添加纸浆的实验结果得出：肌理呈现效果无明显变化，干燥过程中产生的裂缝数量有所减少，烧制的成功率得到提升，缺陷是烧制后试片的致密度、硬度、强度均有所下降。

从材料与创作角度而言，纸纤维的粗细、长短、质地，并没有优劣之分，作为艺术家考虑的是材料性质与创作观念的有机结合。纸纤维的粗细、长短都会对作品产生影响，此外，纸纤维的加工程度也会对作品产生影响。从纸纤维的加工工艺角度分析，一般来说，在相同比例条件下，在与泥料

完全混合后，成为浆体的纸纤维会比块状的纸纤维质地更坚实，烧制后的质感更光滑、紧致。而纸张添加量越多，烧制前越容易操作，创作时间与制作周期越自由，但烧制后的致密程度越低，敲击发出的声音越沉闷。单面浸浆与双面浸浆的不同之处在于，单面浸浆可以保留作品一面的布纤维表面纹理，富有形式美感，纹理效果与制造方式密切相关，而双面浸浆使得这一纹理隐藏起来，藏于坯体的内部空间。

图2 《未知生物》系列之一18cm×20cm×18cm 2018年 8月

二、纤维陶瓷复合泥料作品的成型

纤维陶瓷复合泥料作品的成型手法包含纤维工艺技法与陶艺技法，以及作者在创作过程中根据需要而临时发挥并不断总结出的其他综合成型手法。纤维材料与陶瓷材料各自拥有独特的审美特征，在结合过程中生发出融合或半融合的部分，显现出了作品独特的细节，这些细节是内部结构的力量，对成型也有帮助。

整体造型主要通过综合技法，比如支撑、拉伸、吊挂、垫顶等方式，甚至可以利用水的浮力，还要依靠线绳、木棍、铁丝、塑料、废旧纸箱等多种材料。布料本身具有柔软的特性，如想要布坯能够承受泥浆的重量，须为其提供支撑结构，以及使用必要的吊、垫等方法辅助其成型，且需注意作品局部与细节的维护。布料的柔软特性既是创作需要的，又是在大部分过程中需要极力改变的，以使其保持牢固、坚硬的状态。这种软与硬的对比，是笔者在创作中极力追求的审美感受。局部与细节的造型主要依靠捆扎技法，此法源自扎染技法，即染色前的捆扎步骤。捆扎布料与泥料的成型实验初期，首先要进行捆扎技法的实验，不能完全照搬扎染中的技法，而要根据创作需要自行改变局部结构与细节。

绝大多数的陶瓷制作都采用施浆工艺，即裹浆工艺，泥浆浓稠度是非常值得考虑的重要因素，它影响坯体的气质以及成型时间。泥浆越浓稠，作品气质越敦厚、淳朴、粗狂、放达，制作时间大大缩短；反之，泥浆越稀薄，水分越多，作品气质越优雅、纤柔、光滑、流畅，制作时间越长。

石膏模具成型工艺能够很好地帮助陶艺家提高成型速度，最简单的模具是利用石膏板来制作的。平直造型的作品部分，可以利用石膏板来辅助成型；直角造型的作品部分，可以利用两块石膏板拼接，形成有角度的模具。石膏板的吸水性良好，能够帮助作品快速干燥，达到短时间内为作品定型的目的。石膏板虽然有吸水性，但不能在短期内重复使用，需待其干燥后再继续使用，尤其是在施浆阶段，应尽量保持石膏板的干燥。另外，在捆扎技法实验之前，应先行制作试片，根据创作需要制作不同的试片，制定系统的实验方案，验证捆扎布与泥料结合后，湿润与干燥状态下，试片（布泥坯）的厚度与强度、透明度、白度的关系，以及其尺寸变化、变形程度、变形方式等。经过实验可知，湿润时布料的吸水性影响吸附泥浆的效果，需严格控制布料吸附泥浆的时间，时间过短将导致布料无法吸附足够的泥浆，时间过长将导致之前吸附的泥浆被水泡软并脱落。泥浆厚度与强度成正比，与透明度成反比，与白度无明显关系。布坯的收缩性对坯体较薄状态时的尺寸、造型变化程度、变化方式的影响较大，当泥浆吸附越多，影响随之减少。但由于创作是一种综合且复杂的过程，仍需进行大量的实验，来验证何种材料最适合创作需求，其中需要观察的性状还将包含收缩率、弹性等。

三、纤维陶瓷复合泥料作品的烧制

试片烧制后的情况与干燥过程的变化类似，不同的是，布坯所在的空间由于布料燃烧殆尽而变成中空的状态，即负空间，由此出现正空间与负空间的对比。材料使人的观念发生着变化，也使人的思想更加富有逻辑性，同时也会带有一定的局限性。创作者需要突破这一局限，前往更加开放的天地。创作者在突破的同时，思想会变得更加清晰，也更加自由。

纸浆的引入加重了坯体的脆弱程度，坯体经敲击发出沉闷的声音，表明坯体质地疏松，较高温烧制可改良这一情况。一般来说，大部分纤维陶瓷作品具有一些共同特质，比如脆弱性，笔者希望改良这一状况，故而将主要精力放在作品的硬度与牢固性方面，以便满足展览、运输的要求。另外一个共同点是坯体采用还原气氛烧制，烧成的实际温度偏高，硬度更高，致密性更好，且烧成后作品发色偏冷，极具审美特质。在还原气氛的烧成前期300摄氏度—600摄氏度阶段，可以通过加大煤气进入量的方式快速升温，利用煤气的压力将略带毒气的气体经由烟囱快速排出。由于加入了适当比例的纸浆，不必过于担心坯体在此阶段碎裂。

坯体质量随泥浆厚度增加而增加，烧成时的坯体所受地心引力的压力也增加，故无法通过简单的增加坯体厚度的方法来提高烧成的成功率。而当坯体厚度较小，质量也较小，作品的重力所导致的对作品本身的压力也较小。更关键的在于，如何将作品结构与审美拿捏得恰到好处，这非常考验艺术家的技术与艺术造诣。

图3 《那边》 55cm×52cm×53cm纤维瓷 2018年9月

影响烧制的因素有支烧方式、烧制气氛、温度、烧成曲线等很多方面。已知的支烧方法有利用碎棚板、熟料块、石棉、沙子、煅烧高领土、石英等来支撑，或采用多种材料综合使用。支烧的辅助结构可以极大地缓解烧制过程中存在的风险，但也使变形与收缩对作品结构产生了新的考验：到底需要多精细的支撑结构才能够保证作品经过烧成达到满意的效果？由此，也引出了更值得思考的问题，烧制为坯体带来了什么？烧制的魅力是什么？变形真的是需要极力避免的吗？

四、纤维陶瓷复合泥料研究的意义

迄今为止，纤维陶瓷的发展仅仅几十年的时间，但其传播的速度之快令人惊叹，其所拥有的魅力使人在感受到视觉与心灵上的冲击之余，留下无限的感动。过往种种的对纤维陶瓷复合泥料的创作研究，涉及了材料、成型、烧制等方面，验证了纤维材料介入陶瓷材料具有缩短创作周期、解放创作时间、降低成型难度与烧成难度等优点，将陶艺家从创作时间与技术的束缚中解放出来，其所具有的独特审美特质亦显现出其无限的可能性，展现了该材料的优越性。在当代陶艺创作中，运用纤维陶瓷复合泥料的陶艺家也越来越多，他们不断进行着相关的探索，拓展着陶瓷艺术的边界，在人文与自然相互影响的大背景下，探讨着文化与艺术的关系。望本文起到抛砖引玉的作用，期待更多有志之士共同参与到纤维陶瓷复合泥料的创作研究中。