疫情下的乐谱出版商

任诚意

在欧美国家，由于法律体系比较完善，保护力度也比较大，乐谱等纸质出版物的盗版行为得到了有效遏制。长期以来，出版社在一种良性循环中蓬勃发展。

而新冠肺炎疫情之下，这些出版商们又遭遇了哪些困境和机遇呢？

没有演出我们也受损

在德国，乐谱出版商们在疫情之下同许多艺术家和剧院一样，也遭遇着不幸。随着德国政府颁布的“封锁”禁令，剧场演出直到2021年才放开。对于乐谱出版商而言，没有音乐会、歌剧等音乐演出，就意味着没有演出团体向他们租赁谱子，也就没有了来自音乐演出和作品复制协会（GEMA）的钱入账。尤其难熬的是Schott出版商，他们不仅出版古典音乐类的乐谱，还出版一些儿童音乐、轻音乐等乐谱。这家历史悠久的出版商本该在2020年好好庆祝自己两百五十岁的生日，但账面亏损却让这个周年过得特别沮丧。

Schott出版商的大本营坐落在美因茨，如今这里有一百七十名员工以短期合同的形式工作，一改疫情前长期合同员工居多的情形。2020年出版社的营业额比往年同期减少约80%。主要原因是：在德国，出版社为一场音乐演出提供全套的乐谱，包括总谱、乐器分谱、合唱谱等。但出版社不是按照乐谱的数量或者页数来收费的，每次提供服务的收入是和歌剧院或者乐团的售票状况直接挂扣的。剧场每场演出是卖了五十张票还是一千张票，直接影响到出版商的分红收益。之前，德国每场演出是严格限制观众入场数量的，而现在的“封锁”禁令，更是逼得剧院只能转为有限的线上直播模式，这两者无疑都损害了现有商业规则下乐谱出版商的利益。

当代作曲家的门路受堵

上述现象还造成了更为严重的影响。Schott出版商的负责人阿尔贝茨（Christiane Albiez）说，线下音乐会的被迫取消对当代音乐产生了严重的损害，大约一千名作曲家陷入此番困境。往年，音乐会上演了他们新创作的作品，这些都将由出版商进行印刷出版，因此出版商需要从中抽出一定比例的版税付给作曲家。但目前这个状况下，新作品无法上演和出版，出版商没钱入账，作曲家更是无法从中获得收益了。

此外，2020年3月以来，由于疫情造成的不乐观局势，Schott出版商几乎没有收到出版新作品的订单。阿尔贝茨对此的理解是，歌剧院和乐团在如此不确定的时期收回了每年都会计划的新作品邀约。对于当代作曲家们而言，这无疑把他们主要的收入门路给断掉了。没有了新作品上演的版税抽成，当代作曲家们和所有历史上的古典音乐家们一样，生活变得十分困难。

出版商寄希望于“新星”救助项目

2020年10月，德国的文化部部长同Schott等乐谱出版商商议，投入五百万欧元的资金到乐谱出版领域。对于这个巨大的文化产业而言，这些钱只能说是杯水车薪。整个行业的产值缩水了40%，与Schott一样，其他出版商也只得提高公司的短期合同工比重，甚至暂时停止制作新的乐谱。毕竟他们的收入直接和音乐演出市场的规模挂钩，疫情之下，这些资金援助虽然解决了燃眉之急，但出版商们的担心依旧无法缓解：因这场流行病而停摆的演出市场究竟何时才能复苏？

家庭音乐复兴，乐谱出版商获得机遇

与Schott不同，另一家德国老牌的乐谱出版商Henle在2020年末交出了一份销售额比2019年增加10%的成绩单。出版商负责人赛福特（WolfDieter Seiffert）说，这是出版商历史上业绩最好的一年！这是因为，他们出版社丰富的出版物得到了古典乐迷的认可和喜爱。“我们的乐谱包括从巴赫到贝尔格等作曲家的室内乐乐谱。疫情期间，这些室内乐反而深受人们青睐。”事实上，很多音乐爱好者由于没有机会走入音乐厅聆听音乐，他们不得不在家里尝试着自己去演奏音乐。业余爱好者从柜子里抽出了尘封已久的乐谱，专业表演者则利用这段演出空档，在家中研习表演曲目。由于HenleAPP上可以下载电子乐谱，人们对独奏谱和室内乐谱的需求猛增。有趣的是，肖邦乐谱的销量比舒曼的好，贝多芬由于周年纪念的缘故也卖得特别好。与美国相比较，在德国，钢琴重奏和弦乐四重奏更受欢迎。

這样的情况也发生在Breitkopf & H？rtel这家出版商身上。Breitkopf & H？rtel在2020年 4月开启了名为“家”的音乐项目，选择了一些小型室内乐作品，使得家人和朋友们可以在家中演奏音乐。通过编排这样适合于家庭演出的乐谱，出版商的订单如潮水般涌来。这个现象的背后也反映了人们在疫情期间对音乐的渴望：如果不能去剧院听音乐，那么就自己“制造”音乐，即使并非出自专业演奏家之手，自娱自乐也不是件坏事。

总体看来，这场疫情对乐谱出版行业的影响不一。对于那些依靠和歌剧院、乐团、当代作曲家长期密切合作的传统出版商而言，2020年的亏损相当严重。而对于那些转入线上运营，针对业余音乐爱好者的出版商而言，他们则因为新的快捷交付模式和人们释放的“制造音乐”的冲动而在商业上获得了出人意料的成功。特别是后者，更是让音乐从业者们看到了希望：人们对音乐的热爱并没有消退，只不过从剧院转向了家中。这种局面其实也是整个音乐产业的一个缩影：在危机中，有“危”也有“机”。