读文徵明《云山图》及诗作

◇ 蔡春旭

近人马宗霍有云：“帖学大行，故明人类能行草，虽绝不知名者，亦有可观。”〔1〕就传世书迹而言，精于行草的明代书家众多，而历来备受推服者一般有祝允明（1460—1526）、文徵明（1470—1559）、董其昌（1555—1636）等。祝允明长文徵明十岁，二人并称名家，祝氏早逝，苏州人遂以文徵明为善书者。文徵明晚年自知书艺不敌祝氏，自谓于“无佛处称尊”〔2〕。实际上，祝、文书法各有短长，詹景凤（1528—1602）的评价较为公允：

祝希哲有书家之才，而学缺精纯闲适之致，又粗气未尽除，乃趣自超，则以才得之。文徵仲有书家之学，而才未充拓，拘拘简牍，既被法维絷，又被时代压伏，无能自振，然意致闲雅，韬敛精气，入于深厚，视祝蕴籍为多，则以人得之。〔3〕

要之，祝允明的书法有野气，而文徵明的字气息醇雅，更得众人喜爱。文徵明中年时在北京翰林院从官三载，辞官后于1527年初回到家乡苏州，令人景仰的德行、卓越的诗书画才艺、众多的门生弟子以及寿登耄耋，成就了他晚年的社会声望，以致地方上对其书法的追捧与临学渐成风气，松江莫是龙（1539—1587）遂有“吴中皆文氏一笔书”之诮〔4〕。

文徵明在书法上五体皆善，小楷和行草是其成就最高的两项。《停云馆帖》第十二卷于文氏去世次年刊刻完成，收录的两件代表作就是小楷临《黄庭经》与行草书《西苑诗》（图1）。这即便不是文徵明的本意，也是旁人（文氏家人）眼中其典型的艺术形象。文氏的小楷不需多言，明人曾给予极高的评价。本文欲谈近墨堂所藏文徵明《云山图及诗作》，诗卷为行草书，故仅论文氏书法之一端。

图1 -1 [明]文徵明 小楷临黄庭经（局部）取自《停云馆帖》卷十二

图1 -2 [明]文徵明 行草书西苑诗（局部）取自《停云馆帖》卷十二

《云山图及诗作》由数部分组成：引首为无锡文人王问（1497—1576）所书“清玩”二大字，下笔大胆，颇有文氏门人陈淳（1483—1544）的风范；画心为一段米氏云山，笔墨滋润而生动，与书卷所用纸张同为洒金笺，二者高度一致，且画幅右上角有朱文方印“黄”，这方印同样出现在拖尾黄云题跋引首处，由此可以推断，书画俱为黄云所请，但内容上并无具体的关联；画卷之后即书卷，文徵明录自作诗歌23首，除《次韵谢方日升见过》外，其余均见《甫田集》，文辞或有不同。文集中信息往往更全，可以对照阅读，如书卷第一首作《秋夜怀友二首》，文集作《秋夜怀昌国二首》〔5〕，昌国即徐祯卿（1479—1511）；拖尾则有黄云（1508）、王世贞（1570）、毕懋康（1633）、李孙宸（1634）题跋。尽管这卷书画提供的信息不是很丰富，但在细读其书法之前，我们还是可以考察一下它的上款人黄云和创作脉络。

文徵明（此时尚名文壁，字徵明，而后改字为名，更字徵仲）款识云：

博士丹岩先生以素卷命书鄙作，诗既不佳，字复无法，深愧来辱之意，然或庶几可以因是请教，故亦不得自掩其丑也。丙戌（二字点去）戊辰（1508）五月，衡山文壁记。

丹岩先生即昆山人黄云〔6〕，其较为详细的传记见《昆新两县续修合志》卷三十：

黄云，字应龙，太常卿子澄曾孙。子澄原籍分宜，当靖难，师入京，时率妻子微服，至苏州，与知府姚善倡义勤王，（姚）善印造黄册，编其子籍昆山，子澄殉节，后其季子泽字彥辉壻于张，即云祖也。云少从沈鲁游，家贫好学，尝就藏书家借录卷帙甫毕，心口了然。凡刑名、钱穀、水利、算数、军旅、仪制无不究心，期为有用之学。宏（弘）治中以贡授瑞州训导，尝廷谒，监司耻之，辄欲解组去，时邵宝为提学、刘玑为郡守，皆待以殊礼，屡慰留之。丁外难归，遂绝意仕进。（黄）云为文得眉山遗意，一时碑版之作以出其手为重，然非其好，终不与。喜奖成豪彥，训饬子弟，恐不相尽。而性方严，见后生辈冠履不率，或谈笑喧阗，辄瞪目叱视。顾鼎臣既官宫寮，（黄）云遗书勉之谓：“台阁储材，须饫经纶大略于天下事，乃克有济。世俗豪华，易至消歇，必以正法眼看破。某见寻常陷溺者滔滔，故特相饬冀铭座侧为戒也。”年七十余卒。〔7〕

这里据其他资料还可以作些补充：黄云祖上为林屋山人，后迁至昆山〔8〕；他又号圆峤居士〔9〕；著有《丹岩文集》十卷行于世〔10〕；《昆山人物志》云黄云“文宗坡老（苏轼），书法山谷（黄庭坚），皆为时所重”〔11〕，其书法除了学习黄庭坚（图2），还取法颜真卿〔12〕，今天能够在一些书画中见到他的题诗/题跋〔13〕，结体和笔意有时亦类于苏轼。《云山图及诗作》上的黄云题跋用笔老道，虚实相映，间架正有苏、黄意趣。

黄云雅好书画收藏。正德年间撰写过一部《书画史》，叙一百四十年中能书者三百余人〔14〕。都穆《寓意编》记载其藏有南宋吴说游丝书、宋高宗《赐岳武穆手诏》、金显宗《雨竹》〔15〕，另见诸著录的有《长史朱公行状墓志铭挽辞》〔16〕和虞允文手帖〔17〕。正德庚午（1510），黄云携所藏巨然《庐山图》请文徵明赏鉴，文氏赋诗云：“筠阳文学倦官职，十年归来四壁立。探囊大笑得片纸，不啻琼珠加什袭。”〔18〕黄云退官后生活窘迫，但不改其癖。文徵明亦有书画癖，两人因此趣味相投。

文徵明和黄云之间有相当多的诗画往来。黄云尤爱文徵明之画，屡有请托。其中一张画没有题诗，黄云自题其端，复请文徵明赋诗，前后相距十六年，文氏诗云：

尺楮回看十六年，残丹剥粉故依然。得君品裁知增重，顾我聪明不及前。小艇沿流吟落日，碧山浮玉涨晴烟。诗中真境何容赘？聊续当年未了缘。〔19〕

此外，文徵明曾赠以《金焦落照图》〔20〕，又以赵孟頫画法为其作山水小幅〔21〕，大概因此黄云赠诗有“仙史若修堪补阙，萧闲合住水晶宫”之句，文徵明在感愧之余亦有答赠〔22〕。

回归《云山图及诗作》本卷，文徵明为何要在诗卷前画一幅云山呢？黄小峰指出，14世纪的云山图可以用来表达对同僚的离情、对父母的孝思、对出仕之前的故乡隐居生活的向往等含义，不过这些含义至明中叶逐渐消失，云山图成为一种仿古样式〔23〕。事实恐怕不尽然，云山图在吴门画家笔下仍然会被寄寓某些特殊含义。正德戊辰（1508）三月十日，文徵明与朱凯（？—1512）、唐寅（1470—1524）、吴奕集于竹堂寺，唐寅与僧人古石师“参问不已”，文氏感慨自己对佛理一无所知，遂画云山一轴作纪念此事，此处的云山似与禅机相关，故朱凯诗云：“我爱云闲自来往，老僧心定笑云忙。倏焉散去山亦静，云意僧心俱两忘。”〔24〕（图3）次年，友人朱应登自南京户部主事升延平知府，文徵明画《剑浦春云图》为赠，以系千里之思，此画虽非米氏云山画法，但是运用“云”的意象表达赠别之情，并无二致〔25〕。文徵明画云山送给黄云或许也在表露怀友之心。值得一提的是，过去文人给朋友写录近作，兼有简讯近况之意，近墨堂所藏此卷可作如是观。

吴门文人普遍天才早慧，文徵明则属于晚成型人物，他早年的形象甚至是笨拙的。文嘉（1499—1582）《先君行略》记载：“（文徵明）少时，外若不慧。”〔26〕王世贞则说，文徵明八九岁时说话仍不甚清楚〔27〕。他早年字不佳，初游郡学，发愤学书，不与诸生嬉闹，每日临写《千字文》十本，书遂大进〔28〕。今天看来，文徵明的书法在35岁以后方渐有起色，60岁前后个人风格才步入成熟，其成功全凭后天的努力。而祝允明“弱冠即负诗书之名”〔29〕，唐寅、王宠（1494—1533）等人皆才华早露，艺术发展轨迹与文氏不同。

为了更好地把握文徵明这件早期书作的艺术特色，我们需要回顾文徵明行草书书风的变化历程。文徵明40岁之前的字用笔稚嫩，结体倾斜，似乎其手腕对毛笔的控制不够有力，章法上的处理也不够稳妥（图4）。40岁前后，文徵明的结字开始变得精巧、规整，尽管用笔不够成熟，但可以看得出来，他在《怀仁集王圣教序》上花了不少功夫，代表性的作品是书于1514年的《悟阳子诗序》（辽宁省博物馆藏，图5），用笔轻松，结构稳妥，气质内敛，显露出一定的风格。经过多年的实践，文徵明的行草书风格在50岁以后基本成形。翁万戈旧藏文徵明《家书九封》（1523，波士顿美术馆藏，图6）因是信札，写得较为潇洒，可以看出其不凡的功力。60岁以后步入成熟，结字体势趋于平稳，向左倾斜的程度不如之前陡峭。其晚年风格的作品最为多见，如《行草书千字文》（1529，台北故宫博物院藏）、《且适园后记》（1540，私人藏，图7）等，均是精美之作，所不足者唯有些拘谨，故詹景凤有云：“（文徵明）行虽拘拘，乃无一笔不是功深力到，亦时有潇洒出尘者。”〔30〕“潇洒出尘者”大概指信札之类。文徵明最后三十年的书风非常稳定，没有太大的变化，偶尔因为身体状况不佳，笔下显露老态。文徵明在八九十岁时仍然保持着很高的书写水平，去世前一年所书《行草书北山移文》（1558，私人藏，图8）笔下几乎没有倦色，无外乎外界视他为人瑞。总体而言，文徵明的行草书前后风格发展脉络清晰，没有起伏或剧变，某些结字特点、用笔习惯在三四十岁时已经形成。

文徵明《云山图及诗作》书法篇幅甚巨，我们得以仔细观察其早期行草书的特点和师承来源。文嘉《先君行略》云：“（文徵明）少拙于书，遂刻意临学。始亦规模宋、元之撰，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐。”〔31〕透露出文徵明早年的取法并不高古，“宋”指苏轼—父亲文林（1445—1499）和老师吴宽（1435—1504）都钟情于苏字，而“元”指赵孟頫和康里巎巎。

图2 [明]黄云 跋唐寅《南游图》 美国弗利尔美术馆藏

图3 [明]文徵明 云山图轴 山本悌二郎旧藏

图4 [明]文徵明《信札》 北京故宫博物院藏

图5 [明]文徵明 悟阳子诗序 辽宁省博物馆藏

图6 [明]文徵明 家书九封 波士顿美术馆藏

图7 [明]文徵明 且适园后记 私人藏

文林藏有赵孟頫《临智永真草千文》，吴宽跋云：“古今人书千文甚多，如赵魏公（赵孟頫）此卷尤秀润可贵者……此卷初为临海叶夷仲惠仲之物，今文太仆宗儒（文林）得之。太仆之子壁好文而能书，必有以识其妙矣。”〔32〕有学者认为，文徵明早年每日临习的《千字文》可能就是这件家藏〔33〕。文嘉也说，文徵明平生雅慕赵孟頫，每事多师之〔34〕。故其书法取法赵氏并不意外，《云山图及诗作》流美圆转的用笔中就可以看到赵字的影子。文林的字也得赵氏法乳（图9）〔35〕，文徵明和父亲一脉相承。

文徵明早期书法呈右耸之势，字形偏长，这一方面和写字习惯有关，一方面受到康里巎巎的影响。弘治庚申（1500），文徵明借沈云鸿（1450—1502）所藏康里巎巎三帖看了数月，题跋中高度评价康里氏书法天真烂漫、不落蹊径，又谓：“康里子山虽稍后出，而其名实与吴兴（赵孟頫）相埒，渔阳（鲜于枢）、巴西（邓文原）不论也。”〔36〕如果将文氏《云山图及诗作》和康里巎巎的书作《行草三段卷》《草书述张旭笔法记卷》（故宫博物院藏）、《致彦中札》（《停云馆帖》卷九，图10）等作品相较，不难看出两者体势上的相似。而且，文徵明和康里巎巎一样，喜欢以章草的磔笔收尾，或是末笔迅疾甩出，以达到将笔势发尽的效果。所以谢肇淛（1567—1624）说：“文徵仲得笔法于巎子山，而参以松雪（赵孟頫）。”〔37〕

和康里巎巎书法呈现圆势不同，文徵明的书法体态多方，显示出来自《怀仁集王圣教序》的影响（图11），何良俊和王世贞皆曾指出这一点〔38〕。文徵明生活的吴门地区是书画收藏的重镇，他积极参与鉴藏活动，见识广博，在学书上亦博采众长。我们在《云山图及诗作》中可以看到几笔米芾和苏轼的书法形态。何良俊说文徵明是“集书家之大成者”〔39〕洵非虚语。

近墨堂所藏这卷书法写于文徵明39岁之际，其时书风尚不成熟，所以他对黄云坦白说：“诗既不佳，字复无法，深愧来辱之意。”不过在收藏者王世贞看来，此卷的好处就在于生涩：“书法圆熟，翩翩出晋人，比之晚年笔，少骨而多韵。”所谓“少骨”，指字体结构不如文氏成熟期的书作精巧，有些轻滑、嫩弱、空疏的写法甚至可以说是败笔，但因此而体态多样，别具姿色，不像成熟时期的书作结字千篇一律。赵宧光（1559—1625）认为文徵明的书法太“端”，“一于端则时”〔40〕，也就是有俗气。文徵明晚年书法结字、布局太板的问题时常遭人诟病。孙鑛（1543—1613）敏锐地指出，因为文氏“用行法作草”，加之“一律乏诸变态”〔41〕，所以法度有余，神化不足。相比而言，《云山图及诗作》生意具足，轻快中透着灵气。而且由于洒金笺的光洁，很好地呈现了墨色的浓淡变化，使整卷作品增色。

黄云后人不能守藏先辈遗物，王世贞遂以厚直购得此卷，著录于《弇州山人四部稿》卷一百三十八〔42〕。题跋墨迹与刻本有数字不同，且留有落款时间为隆庆庚午（1570）三月。《云山图及诗作》卷内钤有王世贞鉴藏印“元美”（朱）、“贞元”（朱文连珠）、“有明王氏图书之印”（白）、“太仆寺印”（朱）、“抚治郧阳等处关防”（朱），毕懋康据此认为这是王世贞“宦辙所至，常携以自随者，其宝爱可知”。王世贞是16世纪的文坛巨擘，也是苏州地区的重要藏家之一。据黄朋统计，王世贞所藏书画数量十分庞大，但现存世者寥寥可数，文徵明《云山图及诗作》因此而宝贵〔43〕。拖尾题跋者毕懋康、李孙宸皆为晚明进士。毕懋康，字孟侯，歙人，万历戊戌（1598）进士，以中书舍人授御史，《明史》有传〔44〕。李孙宸（1579—1634），字伯襄，香山人，万历癸丑（1613）进士，官至礼部尚书，有《建霞楼集》〔45〕。毕字类董其昌，李字有祝允明风貌，皆有可观，二人书迹不多见。毕懋康一跋为同年进士御史大夫唐世济所作，唐世济，字美承，号存忆，浙江乌程人〔46〕。这卷书画在明代就一直被人珍视，能够完好地流传于今并非偶然。

图8 [明]文徵明 行草书北山移文 私人藏

图9 [明]文林 题刘珏天池图 天津博物馆藏

[明]文徵明 云山图及自书诗 29.8cm×181cm 纸本设色 1508年 近墨堂书法研究基金会藏

钤印：徵明（白） 悟言室印（白）

[明]文徵明 云山图自书诗 29.8cm×620.7cm 纸本 1508年 近墨堂书法研究基金会藏

释文：《秋夜怀友二首》。初秋雨时霁，夕景敛炎疴。蹑屐遵广除，矫首睇明河。白露浣衣带，商衅振庭柯。缟月升云关，照我墙东阿。故人不得将，良夜空婆娑。非无一尊酒，顾影当奈何。阴虫抱莎啼，秋风在庭户。微凉逗短葛，月出照团露。惊禽飞漠漠，顾见庭中树。柔枝日以踈，安能共迟暮。人生岂独坚，坐阅衡杓度。忧来搔短发，衰薄已堪数。《感兴一首》。婉婉年（点去）岁年谢，霜雪凄以繁。崇寒集枯条，朝华不复存。幽人眷迟暮，静息藏晏温。春风日夕至，吹绿墙下根。气根（点去）机无代谢，焉知松桧尊。《陈氏西池纳凉》。朱云釁天汉，金乌朗炎曦。方夏苦埃郁，言遵芳圃嬉。息鞅偎南榭，褰裳荫北池。微凉度鲜飙，浅碧漾寒漪。短藻翻鳞鬣，闻渚集凫鹭。流日落翔泳，游情寓篇词。愿言领幽意，况复酬心知。坐抚景光寂，还怜车马稀。消摇极瞻讽，旦书不知疲。畴能均凉燠，无为居所移。《春日西斋对酒示陈淳》。西斋掩晴书，有客过我逰。揽衣起速客，一咲散清愁。新声丽屋角，碧草被高丘。涉春始三旬，已觉气变柔。行看换朱白，清阴覆墙头。青春来何易，白日去何遒。愿言惜白日，努力继前修。芳樽浮浊醪，短案登肴羞。客情方眷眷，我意亦稠缪。稠缪何所为，薄言气相投。顾兹一日长，屈置门生俦。浅薄晚无闻，奚以应子求。三年守残经，一举不能谋。岂曰属时命，要是业未优。业至名自成，德渊心日休。勋猷贵乘时，少壮靡迟留。德荒学不讲，吾与子同忧。《题画赠吴次明，效东坡》。穷巷十日雨，泥深断来客。西斋午梦破，跫然识高屐。启户延故人，一笑慰乖隔。闲窗设香茗，短榻散书册。涉笔写沧洲，居然见泉石。春山正沉沉，春雨犹脉脉。蜜竹晓低迷，弱云晚狼藉。挟盖缘高冈，貌子独行迹。子迹良已奇，吾意无乃剧。吾生雅事此，亦颇自珍惜。愿为识者画，不受俗子迫。惟君鉴赏家，心嗜口不索。吾君（点去）终不君靳，不索翻自获。君能用君法，吾自适吾适。当吾得意时，知否初未择。偶落好事手，便谓能入格。余人惟和声，遂使虚名吓。虽得知已怜，颇遭遗者责。谁云兴致高，正坐能事厄。几欲谢胶铅，就中有深癖。我癖君更甚，收此顾何益。君言有妙理，意自不能释。我画惜如金，君藏慎于璧。好画与好藏，同是为物役。《人日停云馆小集》。新年便觉景光迟，犹有余寒宿敝帷。寂莫一杯人日雨，风流千载草堂诗。花枝未动临佳节，菜饭相淹亦胜期。春色到今深几许，小山南畔草痕知。《春寒》。十日春寒拥袄袍，帘帏漠漠与风镳（点去）鏖。疏篱雪伴如相待，落月梅魂大费招。寂莫灯宵犹病在，蹉跎花信转阴骄。芳情兀兀惟凭醉，却是愁多酒易消。《夏日雨后即事》。瓦溜初乾旭日高，苔花晕壁草齐腰。一番秾绿催朱夏，昨夜新波失断桥。积雨情怀浑欲病，乍喧衣着最难调。西斋睡起都无事，时有幽禽破寂寥。《陈以可饷蟹，书至而蟹不达》。远劳郭索到茅堂，只把空缄字亦香。湖上人家新起断，霜高时节已输芒。劝飧惭愧双螯雪，对酒垂涎塞壳黄。应是书生近来俗，故教风味属邻墙。《雪夜郑太吉遗慧泉》有客遥分第二泉，分明身在慧山前。两年不挹松风面，百里初回雪夜船。青篘小壶冰共裹，寒灯新茗月同煎。洛阳空说曾驰传，不信缄来味尚全。《是夜勺泉试吴大本所寄阳羡茶》。醉思云乳不能眠，活火砂瓶夜自煎。白绢旋开阳羡月，竹符新调慧山泉。地罐残雪贫陶谷，破屋清风病玉川。莫道年来尘满腹，小窗寒梦已醒然。《府公平海诗》。海岛愚民偶震惊，使君望重自长城。鱼游鼎釜终成困，禽在田原利有征。谁以茧丝烦尹铎，却缘烽火识真卿。老农更不忧年旱，昨日天河洗甲兵（时久旱得雨）。《谢宜兴吴大本寄茶》。小印轻囊远寄遗，故人珍重手亲题。煖含烟雨开封润，翠展枪旗出焙齐。片月分明逢谏议，春风仿佛在荆溪。松根自汲山泉煮，一洗诗肠万斛泥。《承大本过访》。淮水西风别十年，铜官离墨梦魂间。空收书札何如面，无那相逢便奈还。石井裹茶虚夜月，太湖落日见秋山。明年倘得寻翁去，傅语溪堂莫掩关。《次韵谢方日升见过》。底事柴门忽有光，朝来使节久回翔。已甘瓦砾居人后，终媿蒹葭在玉傍。落日殷勤歌伐木，秋风感慨说干将。也知靡盐淹行壮，百里怀归只自伤。《以可为余治小室于屋西，余题日假息庵》。剪棘依垣小筑居，短檐横启纸窗虚。造门已惯非缘竹，据案相忘况有书。徐孺每劳悬木榻，陶潜何必爱吾庐。从今更不论宾主，一半幽闲已属余。《与家兄徵静夜话有感》。虚堂漠漠夜将分，黯黯深愁细语真。零落尚怜门户在，艰难谁似弟兄亲。扫床重听灯前雨，把酒惊看梦里人。从此水边松下去，但求无事不妨贫。《谢永嘉赵君泽寄兰》。草堂安得有琳琅，傍案漪兰奕叶光。千里故人劳解珮，一窗幽意自生香。梦回凉月瓯江远，思入秋风楚畹长。渐久不闻余馥在，始知身境两相忘。《温兰为陈淳借去不还》。误遣幽芳别主翁，归踪寂莫小庭空。美人自被铅华累，君子应怜臭味同。结珮谁家摇夜月，返魂无路托秋风。也知尤物非吾有，却诵离骚似梦中。《金陵》。钟山日上紫烟生（点去）收，金阙参差万瓦流。帝业千年浮王气，都城百雉隐高秋。声华谁觅乌衣巷，形胜空吟白鹭洲。回首壮游心未已，西风策马看吴钩。《秋日竹堂寺作》。爱此萧条远市声，山门端不厌频登。破除尘梦来看竹，妆点闲情坐有僧。雨后秋光分短菊，樽前风味擘新橙。兴怀先哲经游地，欲继高踪媲未能（李范庵、吴文定皆尝憩此。《咏玉兰花》。孤根疑自木兰堂，怪得人呼作女郎。绕砌春风怜谢傅，一天明月梦唐昌。冷魂未放清香浅，深院谁窥缟袂长。漫说辛夷有瓜葛，后开应是愧秾妆。博士丹严先生以素卷命书鄙作，诗既不佳，字复无法，深愧来辱之意。然或庶几可以因是请教，故亦不得自揜其丑也。丙（点去）戊辰五月，衡山文壁记。

钤印：徵明（白） 悟言室印（白） 文徵明印（白） 文壁印（白）

[明]董其昌 乐志论及杂临 24cm×15.2cm 纸本 1611年 近墨堂书法研究基金会藏

释文：《乐志论》(略)。辛卯（点去）亥八月十有九日雨窗书，董其昌。沈商丞归思甚急，运笔如飞，不能详谨，以为学《圣教序》，谁能信者？其昌又题。行穰，九人至不各（点去） 佳（点去），大都尚佳。右军。仆无由奔赴，但有。秋月正中看尽夜，野云散去落河山。山谷。扬清歌，发妙舞，北方佳人东邻子。且吟白苧停渌水，寒（点去）长袖拂面为君起。寒云夜卷霜海空，胡风吹天飘塞鸿。玉颜满堂乐未终，馆娃日落歌吹濛。太白。元章书。是日雨势如注，商。

钤印：董其昌印（白） 太史氏（白）

鉴藏印：醉梦间（白） 忠信堂曲（朱） 小小脉望馆（白） 霄钦共赏（朱） 求是（朱） 享斋（朱） 赵德毅印（白）东严居士赵德恒印（白） 霄霄所藏（朱） 补过斋（朱） 行健（朱） 行健（朱） 秋月冰壶（白） 古香（白）退修斋所藏金石书画章（朱） 林霄鉴赏（朱） 小小脉望馆鉴藏（朱）

[明]文徵明 友梅图及中秋诗 30.2cm×229.2cm 纸本墨笔 近墨堂书法研究基金会藏

款识： 徵明为友梅作。《八月十四夜对月有作》。月近中秋夜有辉，幽人恋月卧迟迟。及时光景宁须满，明日阴晴不可期。清影一帘金琐碎，凉声何处玉参差。酒阑无限怀人意，都在庭前桂树枝。《十五夜》。银汉无声夜正中，十分秋色小楼东。空瞻朗月思玄度，谁有高怀似庾公。把酒金波浮桂树，卷帘清露滴梧桐。碧云何处人如（玉），惆怅东阑一笛风。《十六夜》。入眼冰轮积渐摧，白头顾影重徘徊。极知物理盈当缺，自惜流年去不来。蟋蟀早将寒气至，芙蓉都受露华开。殷勤不负花前意，依旧清光在酒杯。徵明。

钤印：衡山（朱） 文徵明印（白） 停云（朱） 停云（白） 玉兰堂印（朱） 徵明（朱） 惟庚寅吾以降（朱） 徵仲（朱）文徵明印（白） 悟言室印（白） 玉磬山房（白）

注释：

〔1〕马宗霍辑，《书林藻鉴·书林记事》卷十一，北京：文物出版社1984年版，第164页。

〔2〕〔明〕文徵明，跋祝允明《书唐宋四家文》，见《故宫博物院藏历代法书选集·之十九》，文物出版社1980年版。

〔3〕〔明〕詹景凤，《詹氏性理小辨》卷四十，收入《四库全书存目丛书》子部第112册，齐鲁书社1997年版，第549页。

〔4〕〔明〕莫是龙，《莫廷韩遗稿》（台湾“国家图书馆”藏）卷十五《论书法》，第6—7页。

〔5〕周道振辑，《文徵明集》卷一，上海古籍出版社2014年版，第6页。

〔6〕黄云享年72岁，见载于〔明〕张大复，《梅花草堂集皇明昆山人物传》卷五，收入《四库全书存目丛书》史部第95册，第689页；黄云的生卒年未见明确记载，《黄丹岩先生集》卷一《甲寅除夕书怀》云“尚友知非经五十”，推测其约生于1445年，卒于1516年。收入《明别集丛刊》第2辑第33册，黄山书社2015年版，第475页。

〔7〕《昆新两县续修合志》（光绪十七年刻本）卷三十文苑一，第11页。收录于“瀚堂典藏古籍”数据库。

〔8〕据朱存理《铁网珊瑚》画品卷五著录倪宏《林屋佳城图》，收入《中国书画全书》第3册，上海书画出版社1992年版，第723—726页。

〔9〕据缪荃孙《寓意录》卷四著录唐寅《月溪图》，黄云题诗落款为“圆峤居士黄云”。收入《中国书画全书》第8册，第928页。

〔10〕〔明〕方鹏，《昆山人物志》卷三，收入《四库全书存目丛书补编》第93册，齐鲁书社2001年版，第546页。

〔11〕〔明〕方鹏，《昆山人物志》卷三，收入《四库全书存目丛书补编》第93册，第546页。

〔12〕《黄丹岩应龙大字颜体楷书长卷》，见朱之赤，《朱卧庵藏书画目》，收入《中国书画全书》第4册，第804页。

〔13〕黄云书法可见：〔元〕张渥，《竹西草堂图》，辽宁省博物馆藏；〔元〕杨维桢等，《行书跋张雨诗》，吉林省博物馆藏，见《中国古代书画图目·16》，文物出版社1997年版，第91页；〔明〕佚名，《钓月亭图卷》，台北故宫博物院藏，见何炎泉编，《毫端万象—祝允明书法特展》，台北故宫博物院2013年版，第226页；〔明〕唐寅，《南游图》，美国弗利尔美术馆藏。

〔14〕〔清〕顾复，《平生壮观》卷五，收入《中国书画全书》第4册，第940页。

〔15〕〔明〕都穆，《寓意编》，收入《丛书集成新编（台湾）》第50册，新文丰出版公司1985年版，第637页。

〔16〕〔明〕朱存理，《珊瑚木难》卷五，收入《中国书画全书》第3册，第412—414页。

〔17〕〔明〕汪珂玉，《珊瑚网》书凭卷二十二，收入《中国书画全书》第5册，第917页。

〔18〕周道振辑，《文徵明集》卷五《题黄应龙所藏巨然庐山图》，第68页。

〔19〕周道振辑，《文徵明集》卷九《余为黄应龙先生作小画，久而未诗，黄既自题其端，复徵拙作，漫赋数语，画作于弘治丙辰，距今正德辛未十有六年矣》，第220页。

〔20〕〔明〕黄云，《黄丹岩先生集》卷一《文徵明以所画金焦落照图并题长句见寄，亦继作用答佳施》，第477—478页。

〔21〕〔明〕黄云，《黄丹岩先生集》卷三《徵明用赵魏公画法为余作山水小幅》，第495页。

〔22〕周道振辑，《文徵明集》卷七《黄应龙先生赠诗有“仙史若修堪补阙，萧闲合住水晶宫”之句，愧感之余，题此奉谢》，第131页。按，赵孟頫号水精宫道人，但前人亦称其为水晶宫道人，故推测黄云赠诗与文徵明仿赵孟頫画作有关。

〔23〕参看黄小峰，《从官舍到草堂—14世纪“云山图”的含义、用途与变迁》（中央美术学院博士学位论文，2008）。黄小峰认为文徵明《云山图》（即近墨堂所藏此卷）仅仅是展示个人书画技艺，而不是通过画面来传达信息，同前，第115页。

〔24〕〔明〕文徵明，《云山图》，山本悌二郎旧藏。

〔25〕〔明〕文徵明，《剑浦春云图》，天津博物馆藏，见《中国古代书画图目·9》，文物出版社1992年版，第72—73页。

〔26〕周道振辑，《文徵明集》附录二文嘉《先君行略》，第1723页。

〔27〕〔明〕王世贞，《弇州山人四部稿》（万历五年世经堂刊本）卷八十三《文先生传》，第6页。

〔28〕周道振辑，《文徵明集》附录二黄佐《将仕佐郎翰林院待诏衡山文公墓志》，第1733页。

〔29〕〔明〕吴宽，跋祝允明《草书琴赋》，北京故宫博物院藏，见《中国古代书画图目·20》，文物出版社1999年版，第174页。

〔30〕〔明〕詹景凤，《詹氏性理小辨》卷四十，第549—550页。

〔31〕周道振辑，《文徵明集》附录二文嘉《先君行略》，第1726页。

〔32〕〔明〕吴宽，《匏翁家藏集》卷五十四《跋赵魏公临智永真草千文》，收入《明别集丛刊》第1辑第55册，合肥：黄山书社2013年版，第569页。

〔33〕邓民亮，《明中叶吴中地区书法鉴藏与文徵明书法之关系》，香港中文大学硕士论文，1995年，第125—126页。

〔34〕周道振辑，《文徵明集》附录二文嘉《先君行略》，第1726页。

〔35〕文林书作可见：〔明〕吴宽等，《题刘珏天池图》，天津博物馆藏，见《中国古代书画图目·9》，第45页；〔明〕文林，《致匏菴先生札》，上海博物馆藏，见《中国古代书画图目·2》，北京：文物出版社1987年版，第232页；〔明〕沈周，《京江送别图》（附文林书《送吴叙州之任序》），故宫博物院藏，见《中国古代书画图目·20》，第102页。

〔36〕文徵明题跋见康里巎《行草三段卷》，日本东京国立博物馆藏。

〔37〕〔明〕谢肇淛，《五杂组》卷七，上海古籍出版社2012年版，第118页。

〔38〕〔明〕何良俊，《四友斋丛说》卷二十七：“为余书《语林序》全学《圣教序》。”北京：中华书局1959年版，第252页；〔明〕王世贞，《弇州山人四部》卷一百三十二《文太史书进学解后》：“文待诏书法出圣教序。”第8页。

〔39〕〔明〕何良俊，《四友斋丛说》卷二十七，第252页。

〔40〕〔明〕赵宧光，《寒山帚谈》法书七，收入《中国书画全书》第4册，第107页。

〔41〕〔明〕孙鑛，《书画跋跋》卷一，收入《中国书画全书》第3册，第938页。

〔42〕〔明〕王世贞，《弇州山人四部》卷一百三十八《文太史云山画卷后》，第12页。

〔43〕参看黄朋，《吴门具眼：明代苏州书画鉴藏》“王世贞藏品表”，上海书画出版社2015年版，第249—258页。

〔44〕〔清〕张廷玉等，《明史》卷二百四十二列传第一百三十，中华书局1974年版，第6278页。

〔45〕〔清〕朱彝尊编，《明诗综》卷六十五，收入《景印文渊阁四库全书》第1460册，台湾商务印书馆1986年版，第521页。

〔46〕〔明〕金日升，《颂天胪笔》卷十四中《唐大中丞》，收入《四库禁毁书丛刊》史部第6册，北京出版社1997年版，第151—152页。