一墨一江山，一笔一风景

书法中讲究“一团墨气纸上来”，气不可见，但可通过墨色的变化，来帮助人们感受书法作品中蕴含的气，使不可视变为可视。墨法是很重要的一种书法技法，是通过墨色的浓、淡、润等变化，让书法作品表现出不同的艺术效果的技法。墨色的变化不仅能影响到作品章法，还能影响到作品意境的表现。

书法创作中常用的墨法，一般以浓墨法、淡墨法、干墨法、焦墨法为主。浓墨法使用的墨水水分少，墨色浓烈，与纸色对比强烈，最见精神;淡墨法更适合用于表现清淡幽远的意境;使用干墨法时，作品会出现飞白，从而增强作品的墨色层次，增加作品的表现力;焦墨法就像是用干皴之笔来书写，笔画中的墨色含有很自然的浓淡相间的变化。此外，还有一些墨法也能让作品呈现出与众不同的風格，下面就让小飞鱼带大家一起来了解它们。

此法用的墨，水分含量较高，用此法写的点画可以呈现出浑厚圆润且丰腴的“筋书”效果。但此法很难把握，尤其在生宣纸上，用不好就会见墨不见笔，笔画肥厚臃肿成“墨猪”，故要慎用。

此法与干墨法、焦墨法属于同一墨法序列，但在表现程度和呈现效果上，渴墨法介乎于干墨法与焦墨法之间，用其写成的作品中时见飞白线条。该法用得好，有点睛效果，常常用于行、草书中，篆书和魏楷也偶见此法。

宿墨即隔宿之墨，其因墨汁存放较久，水分蒸发，所以墨色更黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“画龙点睛”的作用。但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易显得笔画枯硬污浊，故想用好宿墨需先具有较高的笔墨功夫。著名书画家黄宾虹最善用宿墨法，常在画面浓墨之处点以宿墨，使墨色更黑，且黑中见亮，加强黑白对比，使作品更加神采焕发。

涨墨，即墨入纸后，很快沿着笔与纸的接触点向外涨晕，墨迹变大。墨分五色，浓、淡、干、湿、枯，涨墨法依靠笔法的轻重缓急，使墨在宣纸上自然晕化，表现出层次丰富的墨色。明末清初的书画家王铎最擅此法。此法可以与宿墨法相结合，先蘸浓墨，再用笔尖蘸清水，在渗化能力强的宣纸上书写，这样写出的字颇有味道。

冲墨之法，其实并非书写时使用的方法，而是在点画写完之后，趁笔画尚湿的时候，以水点于笔画之上，让墨冲出笔画之外。

有经验的书法家在具体创作（特别是行、草书的创作）中，往往将几种用墨方法融会贯通、灵活运用，从而使作品墨色淋漓尽致，变化多端，尽显墨法之趣味，意境之韵致，让作品展现出作者的情思，呈现出天人合一的自然境界。如果说笔法是书法艺术创作中的筋骨，那么墨法就是书法艺术创作中的血肉。