论周邦彦溧水时期词作

张桃英

内容摘要：周邦彦作为北宋时期著名词人，其词作一直是学界研究的重点。周邦彦一生仕途坎坷，辗转的仕宦生活至任溧水知县时心态有所改变，相应地词作亦有不同展现。根据罗忼烈对其词作的辑佚及创作时期的考证，我们发现周邦彦任溧水知县三年时间内的词作共有十八首，其中疑似两首，占其现存确定的词作总量百分之十四。本文将从千回百折的叙事手法、先叙事后抒情的结构和以高洁的梅意象丰富词作内涵三个方面切入，对周邦彦溧水任上所作之词作一个梳理和探讨，以展现其任职溧水期间词作的全貌，为其溧水词作的研究作补充。

关键词：周邦彦 溧水 词作 叙事 梅

周邦彦作为“负一代词名”i的词人，声名响亮。学界重视其词，并有大量的研究，如具体的词作、词调、意象、接受以及影响研究等。周邦彦一生仕途坎坷，辗转的仕宦生活至任溧水知县ii时心态有所改变，此时期的创作成果亦占现存作品比例较大。据今人罗忼烈《清真集笺注》的辑佚结果，周邦彦现存词共一百三十二首，附录部分存疑的词作八十三首，本文以确定的一百三十二首为依据iii。又根据作者对周邦彦现存词作创作时期的考证，我们发现周邦彦任溧水知县时期的词作共有十六首，疑似两首，占其现存词作总量百分之十四。

溧水时期的词作分别为：《满庭芳·凤老莺雏》《隔浦莲·新篁摇动翠葆》《鹤冲天·梅雨霁》《鹤冲天·白角簟》《风流子·新绿小池塘》《过秦楼·水浴清蟾》《侧犯·暮霞霁雨》《红林檎近·高柳春纔软》《红林檎近·风雪惊初霁》《醉奴儿·肌肤绰约真仙子》《玉烛新·溪源新腊后》《菩萨蛮·银河宛转三千曲》《三部乐·浮玉霏琼》《花犯·粉墙低》《品令·夜阑人静》《西河·佳丽地》《迎春乐·清池小圃开云屋》《迎春乐·桃蹊柳曲闲踪迹》。我们认为短暂的三年溧水任职期间，创作成果颇为丰富，且此时期作品展现出来的思想较为独特，以心平气和的态度对待宦海中的波折。

吴世昌《词林新话》“清真长调小令，有时有故事脉络可寻，组织严密……清真非无感慨，然以叙事用字时出之，不浪费笔墨，亦增文辞结构之美，韵调之精。”iv作为“在北宋末，入南宋之大门”v的关键性人物。周邦彦在溧水时期的词作注重运用千回百折的叙事手法，或以先叙事后抒情的行文方式结撰全词，借用当地盛产的梅来丰富词作的内涵。其词作中涉及的大量叙事内容进一步完善了词的叙事功能，形成其溧水词作独有的审美特征，对后代词人创作具有重要借鉴意义。

一.千回百折的叙事手法

在溧水词中，周邦彦除了按照故事自然的发展顺序，以展现事物的原生变化进行叙事外;大多数时候在词作中采用多种的叙事手法，如插入对过去事件的回忆与追述，以避免叙事太过乏味，从而构成两个或者多个的叙事层面，以便于层层递进最后进行情感的抒发。

学界较早关注词的叙事性的学者张海鸥曾指出：“词的叙事通常都不是完整的叙事，而多是片段与细节叙事。”vi词的篇幅本就短小，因此决定其叙事多为细节化的描写，而不是完整的长篇的叙事。也就是说，词中的叙事常常为情感抒发而服务，需要以适当的事物作为感情生发的依据。周邦彦溧水词中以事物的自然发展进行叙事，为我们展现了一幅具有溧水特色的风景画。

如《鹤冲天·溧水长寿乡作》“梅雨霁，暑风和，高柳乱蝉多。小园台榭远池波，鱼戏动新荷。  薄纱厨，轻羽扇，枕冷簟凉深院。此时情绪此时天，无事小神仙。”vii

溧水在今江苏南京市东南之溧水县，江南地区每年六、七月份都会出现天阴有雨的气候现象，此时也是江南梅子的成熟期，故称为“梅雨”。周邦彦描绘了夏日江南特有的气候景象以及自己在这种环境中淡然的生活。梅雨刚刚结束，天空放晴，风在吹拂，蝉在柳梢鸣叫。小园中池塘的水面上泛着微波，鱼在水中游动偶有碰到新开的荷叶。这些宛如一幅夏季生动的自然画面，而接下来诗人在这样惬意环境的影响下，也闲适了起来。在冷簟上轻摇羽扇，以旁观者的身份看着眼前的这一幅和谐景象，也不免放下之前的情绪，享受眼前的美景。通过梅雨过后放晴的一系列景物及状态，把诗人既不满羁旅漂泊的现实又能委顺知命、随缘自适的复杂心态淋漓尽致地展现出来。除此首词之外，《红林檎近·风雪惊初霁》《品令·夜阑人静》《迎春乐·清池小圃开云屋》《迎春乐·桃蹊柳曲闲踪迹》等都按照事物或场景的自然发展而叙事，平铺直叙地描写当前情景，借对当前情景的描绘表达词人随缘自适的心境。

溧水词中还存在一首词运用多种叙事手法，如《隔浦莲·中山县圃姑射亭避暑作》词作开始便叙述姑射亭周围的景象，新竹、梅子果实、岸边草、蛙声、池塘、浮萍等，接着词人摇着羽扇在屋内休憩，词作末尾插入“屏里吴山梦自到”，最后惊醒却仍在他乡溧水。以盛夏时节清凉的美景引入，按照故事线本应享受此景，却因词人梦回吴山，即家乡的山而陡增怅惘之情。借助叙事时间的转换完成词中情感的转折或递进不仅节省笔墨，还使得情感的抒发真正落在实处，给读者以真实之感。

周邦彦在溧水词中常常采用追忆之语，借往昔之事，抒今日之情。

如《过秦楼》“水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。  空见说、鬓怯琼梳，容消金镜，渐嬾趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。谁信无憀为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。”viii

词的开篇在渲染安逸的生活气氛之后，紧接着便开始回忆与情人的欢爱旧事，这是一幅充满欢乐气息的叙事画面。情人在井边手拿“画罗轻扇”捕捉萤火虫的画面在词人脑海中挥之不去，留下了无比美好的记忆。此时，词人以“愁不归眠”瞬间将读者拉回现实。原来以上美好情事，皆为词人回忆的景象，而此时的词人与心爱的女子早已天各一方，往日的温存只能在回忆中依稀浮现。上片利用时空交错的倒叙手法，为下片的抒情做下铺垫，可见布局之精奇。

《满庭芳》《花犯》《侧犯》等所用的叙事时间交错，写当时之景，当时之人，或转入回忆，而后今昔进行对比，抒发如今的落寞情绪。周邦彦溧水时期的词作中除了少数单纯叙事的情况外，其他词作叙事手法的运用都是为最后抒情服务。溧水词正是运用千回百折的敘事手法，使有限篇幅中得以尽显世情百态和风土人情，体现了其语言驾驭能力的高超。

二.先叙事后抒情的结构

叙事与抒情的关系是较多文学作品中常论及的问题。谭君强认为：“抒情人的情感抒发缘‘事而起，情感的变化与发展也与‘事密不可分，其中包含着某种逻辑关系。”ix也就是说，情感的抒发要依赖于事件的发生发展，以事件的阐述得以实现。周邦彦溧水词作中特别注重所叙事件对情感的引导，常常化用典故或利用场景的细节表现来充实词作的故事性，以引向最终情感的抒发，表达一种今不如昔的情感，以及在溧水时既不满羁旅，又能随缘自适的复杂心态。

典型的是《满庭芳·夏日溧水无想山作》：风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静鸟鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。  年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南客，不堪听、急管繁絃。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。x

词的上片写了登楼眺望初夏时节的景色，以及对此刻处境的厌倦;下片写放逐生涯的苦况，以及平静对待、随遇而安的心境。梅雨过后，梅子更加成熟，其地低湿，在这种环境下潮湿的衣衫需要耗费大量的烟炉烘干才能穿上身。池塘流水，人和万物都自得其乐。而词人久久地凭栏远眺，感到自己所处的“地卑山近”与白居易的《琵笆行》中“湓江地低湿”是一般之景，进而怀疑自己是泛舟九江边的白居易。用“黄芦苦竹”这一意象来表明自己在溧水的处境。词人巧妙地化用白居易被贬江州之典，此苦竹又是借白居易的苦竹，浑然一体，借前人被贬之事表达自己天涯零落之感。接着词人自比社燕，一直漂流在边远之地。尽管倦客一词尽显无奈，那就暂且不思身外事，平静对待眼前景，借醉眠以结束。词人无需将愁绪作过多说明，我们单从“江南倦客”“醉时眠”便能看出此时的怅惘。上片极细密地书写江南初夏景色，下片转而极宛转地抒发词人自身飘流之哀，以先叙事后抒情的结构展开，达到“借景抒情”的效果，层层递进引发情感。

溧水词中大量存在先叙事后抒情的叙事结构，或词的下片，或词的末句抒发由前文景物所引发的情感，如《三部乐》《品令》《西河·金陵怀古》等均是这种情况。《西河·金陵怀古》化用刘禹锡《石头城》和《乌衣巷》诗句，叙写了金陵的山川形胜，“佳丽地”“南朝胜事”“山围故国”等;后描写金陵古迹并发出凭吊“空遗旧迹”“赏心东望淮水”;最后写眼前之景而发出千古之思，“酒旗戏鼓”“如说兴亡斜阳里”。化用前人诗句，本身就增强了词句的叙事性，又使读者在脑海中勾勒故事情节，更好地展现金陵的山川形胜与今日人事的凄凉的巨大差异，以引发词人对于兴亡的感慨。这是周邦彦溧水词中少有的怀古词。通过对今昔事物的对比，抒发的是此时“今不如昔”的感慨。词人的情感全部是通过对事物的描述逐渐生发的，不仅使词作情感表现得更加丰满，而且间接向读者传达当地当时的时序、风物之盛，具有强大的叙事效果。

三.“梅”意象丰富词作内涵

通过清真词中梅意象的统计，梅意象都出现于溧水词中，是周邦彦溧水时期词作中独有的意象。根据罗忼烈考证的16首溧水时期的词作，“梅”这一词直接出现在词中的有11首，与“梅”意象相关的有10首。其中，两首《鹤冲天》中的“梅雨”都指代江南地区每年六七月份多雨的气候现象;《过秦楼》中的“梅风”指大风;《隔浦莲》中“夏果”“金丸”借指梅子果实;《醉奴儿》“肌肤绰约真仙子”“分付余妍与寿阳”可看出全词都在歌咏梅花。

总之，周邦彦溧水词中与梅相关的共有12处，包括《满庭芳》中“梅子”，《隔浦莲》中“夏果”“金丸”，两首《红林檎近》中“冻梅”“梅花”，《醉奴儿》中寿阳公主的梅花妆典故，《玉烛新》中“江梅”，《菩萨蛮》中“梅浪”，《三部乐》中“梅”，《花犯》中“梅花”“脆丸”，《品令》中“梅梢”。周邦彦之所以在溧水有集中的咏梅词，首先，因为溧水盛产梅;其次，当地还有一个传说，寿阳公主日卧含章殿下梅花落在她的额上，拂之不去遂成梅花，梅花妆之后便流行起来;再次，梅花性耐寒，被赋予了高洁、坚强的品质，作为宋代的时代之花，更是融汇了溧水當地道教思想中追求清静安宁的神仙品格。

周邦彦的咏梅词凸显着梅花“江南风味依然在”的地理特点、“分付余妍与寿阳”的地方文化特点以及“肌肤绰约真仙子”的神仙品格。从所列之词来看，周邦彦词中的“梅”并不是从现实角度对这一具体物象进行描绘，而是把“梅”作为他无限情感的寄托。周邦彦奔波于官场之中，政治上不得重用，到溧水时已先后辗转于庐州、荆州等地，数十年漂泊流离的生活，使其心境有所开阔。而溧水之地梅的精神风貌又为其提供了外在的具体梅物象，经过词人的审美创作后，便与作者的感情融为一体。

如《花犯》：粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同宴喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。  今年对花最匆匆，相逢似有很，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见。脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。xi

开篇就写梅花使人眼前一亮，它还是和以前一样的富有情调。接下来便是对梅花的歌咏，写梅花的花色、香味以及愁悴的情感。去年词人还与朋友一道欣赏一树孤梅，今年梅树结出青梅时却漂泊在外。对比之下，表现了词人羁旅行役之感。全词虽然以梅为中心叙述，但是词人与梅花已经融为一体，以物观我，通过梅花的“旧风味”“去年”“今年”“相将见”委婉表达了词人落寞的情怀。既是叹花又是自叹，说梅花犹是旧风味，而人则离合无常，道尽了人生无常，以梅物象在全词中的贯穿丰富词作本身的内涵。

另外如《三部乐》中“官阁多梅，趁暗香未远，冻蕊初发”;《红林檎近》“梅花耐冷，亭亭来入冰盘”;《红林檎近》“高柳春才软，冻梅寒更香”。词人都是抓住梅耐寒的生存特征，以梅自喻此时身处的环境，梅花在三九寒冬依旧含香吐蕊，正如词人在逆境中坚守气节，丰富了词作的内涵。《隔浦莲》“夏果收新脆，金丸落、惊飞鸟。”借梅子果实的成熟表现盛夏一片和谐的景象;《醉奴儿》用“肌肤绰约真仙子”形容梅花的颜色，用寿阳公主梅花妆的典故描绘梅花的美丽，表现出梅的高洁与独特的美。诗人在物象身上倾注了特定的情感内涵，以物观我，从而使梅成为表现词人情感的媒介。客观物象与诗人的主观情感相汇合形成情景交融的审美形态，达到词人抒情目的。梅意象也是清真词中溧水词的独有意象，溧水盛产梅，为词的写作提供素材，梅花、梅实，以及梅的生长特性都能被赋予特定的含义，增加词作的思想高度。

综上所述，周邦彦在溧水虽仅有短短三年的任职，但创作成果不少。且词作中运用了多种叙事手法和先叙事后抒情的叙事结构，叙事手段的精心利用与结构的巧妙安排，增加词的表现范围，也使得词的抒情随着事件的阐述更有章法可循。而溧水词中独有的梅意象的运用，借助梅自身高洁、坚强的形象，以物观我，影射到词人身上具有同样的品格，宦海漂浮下，依旧能够生成随缘自适的心境，大大丰富了词作的内涵。

注 释

i[宋]张炎：《词源》，唐圭璋《词话丛编》（第1册），北京：中华书局1981年版，第255页。

ii周邦彦任傈水县令的时间，宋周应合《景定建康志》卷二七“漂水县厅壁县令题名”有明确的纪录：“周邦彦，元祐八年二月（1093）到任。何愈，绍圣三年（1096）到任。”可知他当了整整三年知县，年龄是三十八岁到四十一岁。在此之前，周邦彦的官宦生涯已经历过汴京任职和三十二岁开始外任庐州、荆州等地，昔日京城繁华之景与外任多年的漂泊之感形成强烈对比，心境上有诸多落差，直至任溧水知县时期，受当地道家思想等的影响，从溧水时期创作的词作亦可看出心态上已有所改变。

iii以罗忼烈笺注的《清真集笺注》（上海古籍出版社2008年版）为底本，统计周邦彦任溧水知县时期创作的词共十六首，疑似两首。本文亦以此为写作基点，进行周邦彦溧水词作的分析。

iv吴世昌：《词林新话》，吴令华辑注，施议对校，北京：北京出版社1991年版，第165頁。

v吴世昌：《词林新话》，吴令华辑注，施议对校，第163页。

vi张海鸥：《论词的叙事性》，北京： 中国社会科学，2004年第2期，第154页。

vii[宋]周邦彦，罗忼烈笺注：《清真集笺注》，上海：上海古籍出版社2008年版，第106页。

viii[宋]周邦彦，罗忼烈笺注：《清真集笺注》，第114页。

ix谭君强：《叙事学导论从经典叙事学到后经典叙事学》，北京：高等教育出版社2014年版，第267页。

x[宋]周邦彦，罗忼烈笺注：《清真集笺注》，第94页。

xi[宋]周邦彦，罗忼烈笺注：《清真集笺注》，第131页。

（作者单位：重庆师范大学文学院）