易碎、向上

刘毓灵 Liu Yuling

1刘毓灵易碎、向上木雕尺寸可变2020

《易碎、向上》是我的毕业作品，2020年初，受新冠疫情影响，我和同学们只能在家准备毕业创作。

最初，创作这件作品的时候，我并没有完美的绘画小稿，有的只是一些平时有感而发的一些画稿。这些画稿画得很幼稚，但有一定的情绪表现力。

在创作的过程中，我遇到了很多问题。例如，我不能用链锯和刻刀创作出和小稿同样的造型，我当时非常灰心，觉得没有做得和小稿一样就是失败，但指导我毕业创作的胡庆雁老师鼓励我说：创作的形式是多种多样的。于是，我不再纠结雕塑实体的造型是否和绘画小稿一模一样。我甚至从创作过程中的“错误之处”发现了新的有趣的点。当我发现“我不想要的形”的价值时，它们就有了新的定位。我不再依赖先画小稿、再做雕塑实体的这种创作顺序，开始创作一些直接从实体开始的作品。我在可知的范围内搜寻着我的创作木材：它们有些是别人“锯废”丢弃的形，有些是山间森林里的枯倒的树木……有次我在山间发现一根木棍，它的韧性很大，折断时它的纤维会出现“藕断丝连”的分叉效果，我很喜欢它分叉的那种状态，便创作了一件作品——《再见了，玛丽亚》这组作品中的一件。这种在创作过程中偶发的情况，有时恰好造就了一些有趣的形象。有时，我只是依据木头本身的形状，只做小的改动，稍微敷色，尽可能保留原木的“物”的状态。

色彩在我的创作中占有很重要的位置，《易碎、向上》《再见了，玛丽亚》这两组作品的创作，我都大量运用了水彩颜料。色彩不管在视觉呈现和文化属性上在我的作品中都有着重要的地位。“色彩是有情绪的”，同时，色彩也的确能引人注目。《易碎、向上》这组作品带有很多情绪上的东西，造型是一个必要的基础，运用得当时，色彩会使造型更加地饱满。