从托多洛夫的叙事理论角度浅析《黑桃皇后》

《黑桃皇后》是俄国作家普希金创作的短篇小说。小说主要讲述了发生在18世纪末的彼得堡的故事。主人公是一位出身贫寒的青年军官格尔曼，格尔曼工资微薄，十分节俭，格尔曼十分喜欢打牌，但他一直压制自己的欲望，过着勤俭的生活。有一次无意间听到自己的朋友托姆斯基谈起自己的祖母，得知这位老伯爵夫人知道一个关于“三张牌”的秘密，得知了这个消息的格尔曼心中对金钱的渴望瞬间爆发，他渴望得知老伯爵夫人的秘密并借此达到自己的目的。老伯爵夫人性格乖张，吹毛求疵，她的养女丽莎维塔不堪忍受，一直盼望有真命天子带自己脱离苦海。恰巧此时，格尔曼发现了老伯爵夫人的养女，并假借向丽莎维塔求爱，以此接近老伯爵夫人从而获得“三张牌”的秘密。丽莎维塔对于格尔曼的出现十分欣喜，误认为格尔曼深爱自己，是可以带自己脱离苦海的真命天子，接受了格尔曼的约会请求，约会地点就是老伯爵夫人的家里。一次，老伯爵夫人出门参加舞会，格尔曼趁机进入豪宅并遇到了老伯爵夫人，向她问起秘密时，老伯爵夫人却说这是玩笑，不肯告诉格尔曼，格尔曼一气之下掏出手枪，老伯爵夫人也因受到惊吓而死亡。这是丽莎维塔才认识到格尔曼追求自己的真正目的。

托多洛夫的叙事理论：茨维坦.托多洛夫的研究主要是围绕叙事作品，从结构主义“科学”的角度对文学加以分析。他与1969年提出了“叙事学”的术语。在他看来，叙事学应该是对“叙述的本质和叙述分析的几条原则，提出几点一般性的结论。”在这种观点看来，叙事学研究的对象是叙事的本质、表现、功能等叙事文本的普遍特征，而不考虑叙事的媒介。

托多洛夫对叙事学的关注集中在叙事时间、叙事体态和叙述语式等主要几个方面，接下来将分别从这三个角度对文章进行浅析。

叙事时间包括作品讲述的时间对事件时间的压缩或延伸。用短短几字概括一段较长的时间即为压缩，而将瞬间动作细细道来，则是叙事时对事件、时间的延伸。此外，叙事时间上还包括连贯、插入、交替，连贯是并列几个不同的故事，上一个故事结束，又开始下一个故事;插入是把一个故事插入到另一个故事里去，形成故事套故事的结构;交替是同时叙述两个故事，头一个故事还未讲完，就中断了去讲第二个故事，第二个故事也未讲完，中断了去续讲头一个，交替进行。《黑桃皇后》中出现了叙事时间中压缩的情况：开篇的第一段中：“漫长的冬夜不知不觉过尽了，大家坐下来吃宵夜的时候已经是早上四点多钟。”其中“不知不觉过尽了”短短几个字便概括了主人公们在托姆斯基家打了整夜牌的情况，这里便是叙事时间的压缩。《黑桃皇后》全篇只叙事了一个故事，但却不是按照“一个故事从头讲到尾”的常规的方式来讲述的。我们大致将故事分为三个部分：

第一部分：讲述了托姆斯基给伙伴讲述了自己祖母，老伯爵夫人的传奇故事以及“三张牌”的秘密。

第二部分：接着讲述托姆斯基到祖母家去，并打算向祖母介绍自己的一个朋友，这时丽莎维塔问托姆斯基他想要介绍给老伯爵夫人的人是否是一名工兵军官，托姆斯基否认并追问为什么丽莎维塔认为他要介绍工兵军官给祖母来引出疑问，丽莎维塔口中的工兵军官是谁？

第三部分：紧接着故事笔锋一转，时间回到了开篇主人公们打牌的两天后，并开始讲述格尔曼听到故事后，回到家里辗转反侧，经过激烈的心理斗争，无意中走到老伯爵夫人的豪宅，并无意中看到了房子里的老伯爵夫人的养女，丽莎维塔，丽莎维塔也注意到了格尔曼，此后的连续几天，格尔曼都会到老伯爵夫人家楼下向屋内张望。这里便交代了前面丽莎维塔询问托姆斯基他想要向老伯爵夫人介绍的人是否是工兵军官的原因，丽莎维塔口中的工兵军官就是格尔曼。

敘事体态是表达故事中的“他”和叙事话语中“我”的关系，即作品人物和叙事者的关系。托多洛夫将其分为三种：1.叙事者大于人物。此时叙事者知道故事中每个人的所见到的，所感受的，而人物却不知道别人都了解了什么，此外叙事者还能了解作品中的人物在想些什么，以及他们的内心愿望等等。2.叙事者等于人物。此时叙事者和作品中的人物处于同一地位，在作品中的人物对于事件没有找到解释之前，叙事者也不能向我们提供解释。3.叙事者小于人物。此时，叙述者比作品中的任何人物知道的都少，他可以在作品中讲述人物的所见所感，但没有进入人物意识，在描写人物活动时，不能写出人物动机，作为旁观者来讲述。《黑桃皇后》中使用的叙述体态有两种：叙述者大于人物和叙述者小于人物。作者对于不同的人物使用了不同的叙事体态。首先是针对本篇的主人公格尔曼和丽莎维塔，针对这两位主人公，作者是使用了叙述者大于人物的手法。丽莎维塔收到格尔曼的信后以及答应他的约会后：“她在写字台前坐下，拿起纸和笔，沉思起来。她开了几次头，又把信撕了，一会儿觉得语气太宽容，一会儿又觉得太生硬。”“丽莎维塔.伊凡诺夫娜坐在房间里，还穿着参加舞会的衣服，深深的沉思着。她对使女说她可以自己脱衣服，便战战兢兢地走进自己房间，心里既想在哪里遇见格尔曼，又希望见不到他。她一眼就断定他没有来，因此感谢命运为他们的幽会设置了障碍。”这两段对格尔曼和丽莎维塔的描写直深入人物的内心世界，描写了人物内心的感受与想法。而对于老伯爵夫人，作者采用了叙事者小于人物的叙事体态。在格尔曼进入到老伯爵夫人的房间并请求她向自己公开三张牌的秘密时，作者只描述了老伯爵夫人的所见与所感（当格尔曼举起枪时的害怕）却没有进入老伯爵夫人的内心世界，描写人物内心所想。

本文通过托多洛夫叙事学理论来对《黑桃皇后》进行分析，整篇小说的结构清晰可见，便于分析，托多洛夫的叙事理论是处于不断的发展和变化中的，他从文学话语中认识到叙事话语，又从叙事话语开创了叙事句法，最后又在对叙事句法的研究基础上，提出了转化理论。

作者简介： 刘可染（1997.08） 女，汉，吉林省延吉市人，延边大学，硕士在读，研究方向：俄罗斯文学 。