和林格尔剪纸的造型观在文创产品设计中的应用

王斯雨

（内蒙古师范大学，内蒙古 呼和浩特 010010）

剪纸艺术是我国一项源于民间的古老艺术，其独特的艺术表现形式和漫长的发展历史，使得其自古以来就得到了广泛的应用。常见的窗花、窗纸等很多都是剪纸艺术作品，其栩栩如生的造型给人们留下了深刻的印象。

内蒙古和林格尔剪纸造型观是生活在和林格尔这一区域的农牧民在长期生产生活实践中不断积累得来的结果。不管是在造型上还是表现方式上，和林格尔剪纸都是传承者通过长期不断的艺术实践，在反复锤炼的基础上，自然形成的一种群体性的审美情趣与理念载体，并逐渐形成定式之后得到了传承和发展。同时，和林格尔剪纸的造型观还是和林格尔的早期先民对多元文化观念延存的重要表现，其具有的地域文化特征十分深刻。在现代文创产品设计中，加强对和林格尔剪纸造型观的研究，对于文创产品的设计有着重要的作用。

1 基于图腾观的和林格尔剪纸的造型观

在远古巫文化时代，动物头上长角，嘴里衔草，头上长树，就好比动物、石头身上穿孔凿圆，在当时被赋予了诸多神格形象：将头上长角的奉为神鹿，将嘴里衔草的奉为神马，将头上长树的奉为神树，民间流传，亘古不变。而在和林格尔剪纸中，采用此类主题纹样的剪纸较多，比如对鹿、对狼、对生命树的剪纸，在很多和林格尔剪纸中能发现鹿、狼、生命树的纹样，这些纹样在当地人的生活中不再是具有自然属性的动植物，而是成为人们心中可以驱邪纳祥的吉祥符号与神祇。例如图1 的《猴骑鹿》，为白梅花剪纸作品，其寓意就是要封侯增禄，通过“猴”来寓意“侯”，“鹿”来寓意“禄”。其中，鹿的造型可谓十分雄壮而又健美，在鹿的头部长树则被认为是神格，也是对求吉纳祥的美好期盼，而且此类物像造型观念是经过漫长历史而形成，具有北方游牧民族神秘而又浓厚的浪漫文化色彩，也是具有和林格尔烙印的鲜明草原图腾的文化观念。

在现代文创产品设计中，可以将林格尔剪纸中的图腾融入文创产品之中。比如在陶瓷文创产品中，融入林格尔剪纸的图腾观。在历史岁月的长河中，剪纸艺术与陶瓷艺术的结晶不胜枚举，但是在不同的时期，由于所在的生活环境、历史条件以及经济状况与地域文化等方面的差异，使得每个时期的造型与艺术风格迥异。加上民间手工艺人以及现代文创产品设计人各自的审美取向也不同，在设计时就会出现诸多区别。但是不管审美取向如何发展，基于林格尔剪纸的图腾观在文创产品设计中的应用，需要保留剪纸自身的特质，在剪纸造型运用上要做到不断创新，而并非简单地照抄照搬，需要对其剪纸造型进行提炼与创造。例如图2 所示的文创产品，借鉴了《猴骑鹿》中鹿的表现造型，而猴的造型是用葡萄美酒来替代，这就是将和林格尔剪纸中常用的阴阳结合的艺术表现形式转化为立体的现代文创工艺摆件，不仅造型上变得更加简单大方，而且有着极强的视觉冲击力，使得和林格尔剪纸的造型与朴素纯真的艺术精神得以很好地洋溢，彰显文创作品的吸引力。

2 基于超视觉的和林格尔剪纸的造型观

从诸多和林格尔剪纸作品中不难发现，其在物像造型上并非传统的散点透视，更不是西方焦点透视法，而是采用超视觉的多个视点，经过有机结合而形成的一个画面的造型观。剪纸艺人在造型设计时，往往能抓住物像最原始而又最本质的特征，所以在轮廓概括方面高度重视，而对细节的描写则并没有去刻意追求，也并非完全舍弃细节描述，大都是在确定整体轮廓的基础上，结合自身创作时的情感意志进行审美装饰，所以并非为了装饰而进行装饰，更多的是将物体本质传神淋漓尽致地体现出来。例如图3 为和林格尔剪纸作品《碾米》，是超视觉造型观的代表，画中描绘了一幅热闹非凡的碾米场景，不仅能突破透视规律带来的束缚，而且从多视角彰显了概括性的体验，以及具有多个不同的方位和视角形象。比如期终的圆形大碾盘给观者一种俯视的效果，而正面人物与侧面人物也表现得惟妙惟肖，使得整个碾场的每个角度的视觉形象都能单独概括，还能全方位进行重组，从而勾勒了形态各异而又互补遮挡的造像，在单独表现时又能将各自韵律很好地体现出来，使得其具有完整而又圆润的造型特点，让人在有限的空间内无限遐想，散发了别具一格的意趣美。

在现代文创产品设计中，和林格尔剪纸的超视觉造型馆的应用，主要是结合其造型特点。比如在《碾米》中，点的作用就是人的眼睛，具有点睛的效果，使得作品富有生机与活力，而碾盘采用的是茂盛的枝叶来替代，说明向往丰收的喜悦，而饱满的谷物疏密有致，造型夸张而又随意，寓意着丰收与农民的喜悦之情。除了点之外，在线方面的应用也较为广泛，既有直线又有曲线，且轮廓分明，比如牛尾巴是曲线，磨盘的把手是直线，而正是由于线条的应用，使得其具有的视觉立体感较强，最后形成的画面十分震撼，可以在文创产品设计中从点、线、面三个方面，将其作用镌刻和融入文创作品之中。例如在图4 的《百花图卷》书本灯中，不仅融入了和林格尔剪纸的元素，很多花都是和林格尔地区的元素，同时在整个线条上运用流畅，最后在每个视觉点、线、面的组合下，形成了强烈的视觉震撼。

3 基于超时空的和林格尔剪纸的造型观

在赏析和林格尔剪纸时，经常被这些艺术作品折服，这是因为和林格尔剪纸作者是在没有经过专业指导与训练的基础上进行创作的，甚至部分创作者还不会写字，但是凭借自身对生活的感悟，创作出的和林格尔剪纸作品往往十分惊人，不仅大胆地将不同时空的自然物象进行紧密的结合，而且还是自然而然的变形与夸张，突破了时空的存在结构，有的在同一个画面中融合表现，给人们展示了剪刀下的超时空无限遐想，比如，图5 是中国新生代剪纸代表人物之一的段建珺创作的《草原骄子》。

从《草原骄子》中发现，造型形式体现了作者对原生态而又富有泥土气息的生活的追求，其中采用的自由浪漫的审美思维形式，给观者一种简单而又不失情趣的体验，尤其是其古拙而又典雅的视觉体验，成为现代文创产品设计中的重要灵魂和指导。在文创设计中，对比和发现以物像造型观为基础的时空观，可以成为文创产品设计中的又一形式艺术。

4 结语

基于造型观的视角，对和林格尔剪纸的艺术美进行了解析。在文创产品设计中，应切实注重对其的赏析，又要学会从中提炼剪纸纹样图案，常见的和林格尔剪纸纹样有自然、组合、吉祥、几何等类型，且都包含了轮廓纹样与内部装饰纹样，因此，轮廓纹样与内部装饰纹样是提炼的重点，可将其造型观运用在文创产品之中。而在提炼纹样的基础上，还要注重剪纸图案的提炼，把图案的象征寓意构思与文创产品设计进行有机的结合，切实掌握构图方式的提炼技巧，并且提炼时要立足于民族与地域特征来进行，才能更好地在文创产品设计中将和林格尔剪纸的造型观表现得更加活灵活现，而这将是在未来研究工作中的重点所在。