朱仙镇木版年画视觉语言在平面设计中的应用

张玉琦

（河南师范大学，河南 新乡 453007）

1 我国平面设计的现状、问题

1.1 我国平面设计的现状

1.1.1 国际化与民族化

随着信息化、国际化的发展，我国的设计意识进一步觉醒，国内外的设计交流增多，国外的现代设计理念渐渐地对我国的平面设计产生了影响。而部分设计却存在一味借鉴外国设计经验的问题，而不顾其并不适应中国当今时代的传统文化审美。同时，部分设计作品没有体现鲜明的民族特征，即使在有些设计上采用民族风格，但也只是对传统元素照搬照抄，缺乏审美特征和时代特色。如今，挖掘民族特色、乡土文化精髓并将其应用到现代平面设计中，是平面设计的新方向。

1.1.2 平面设计的新舞台

平面设计的媒介主要包括印刷和纸张，现如今，伴随着科学技术的飞速发展，电视、电影也逐渐成为了平面设计的新媒介。网络成为了非常有效的传播媒介，平面设计因此超脱了平面的束缚，更多的光线、声音、动态画面出现在平面设计中。因此，平面设计的视觉传达形式也增加了许多不同的表达方式，例如CD、影碟、新媒体广告等。因此，网络经济的出现为平面设计提供了一个新的平台。

1.2 我国平面设计的问题

1.2.1 模仿抄袭西方设计

随着我国综合国力的提升，国际交流日益密切，国外的设计理念对我国的平面设计也产生了潜移[与前文标绿部分意义相同，请修改]默化的影响。但是，部分设计在吸取外国优秀设计经验的同时，却并不懂得取其精华去其糟粕，而是将外国的设计经验进行照搬照抄，不管其与我国的民俗风格是否兼容。

1.2.2 缺乏民族特色问题

现有的部分平面设计作品在吸收外来文化的基础上，即使是采用民族风格设计，但更多作品只知照搬传统[与前文标黄部分意义相同，请修改]元素，而并未真正与中国传统文化相结合，并不具备中华文化的深厚底蕴，在设计与排版上更是不顾这些元素是否符合现代人们的审美和时代发展的需求。

2 开封朱仙镇木版年画简介

2.1 发展历史

年画是年文化的形象代表，是传统文化的积淀，是优秀的民俗文化遗产。在清代李广庭的《乡言解颐》卷四“新年十事”中，“门神”和“年画”的名称初次出现。每年过年，在中国，很多地区都会在门上贴年画，这是一种喜庆的象征。

在早期，年画的生产方式多为手工。宋代，用雕版印刷术来绘制年画。河南开封自古以来便是兵家必争之地，许多朝代的都城都设在开封。北宋时期的经济以及雕版印刷术的加持，使木版年画得到了飞速的发展、传播。当时皇家设立的翰林院中的图画院，也给年画的发展提供了动力支撑和经济支持。但是，靖康之难之后，都城迁移使开封木版年画发展受阻，由于遭受战乱，大部分年画工作者迁徙到了朱仙镇。随后，年画以朱仙镇为中心扩散。

2.2 设计表现

2.2.1 设计特点

朱仙镇木版年画的设计特点有：造型夸张，讲究偶数；线条粗犷，粗细相见；色彩丰丽，对比强烈；构图饱满，布局巧妙。

2.2.2 案例

图1 镇宅钟馗

图2 凤香兰

图3 寿比南山

2.3 制作工艺

图4 制作工艺流程图

2.4 表现风格

第一，在选材内容上多是儒家文化。从忠臣义士到英雄好汉，从天仙送子到松鹤延年都是木版年画常用题材。忠臣义士在民间戏曲中多见，英雄好汉躲在民间传说中，均体现农民渴望家宅平安、辟邪纳福的心境。在春节，无论是官方还是民间百姓，都贴上春联、门神祈求生活平安、身体健康。

第二，形象造型多运用夸张手法。有的人物形象代表的是大义凛然、刚正不阿；有的人物形象代表的是反派。但不论哪种人物的描画，都与现实人物反差很大。朱仙镇木版年画的视觉冲击力极强，具有独特的地方色彩。

第三，内容体现的是平凡生活及民俗风貌。朱仙镇木版年画中最多就是门神，门神中以秦琼、尉迟敬德两位武将为主。那些大大小小的门神画中，两位武将或衣着不同，或形态各异：步下鞭、马上鞭、回头马鞭、抱鞭、竖刀、披袍等，不下二十种样式。

2.5 现状危机

第一，传统的朱仙镇年画因其宣传力度不够，导致经营规模相对较小。在古代，在春节来临几个月之前会有大批的商人到朱仙镇批发年画，但现如今，一些人认为民间文化比较世俗，缺乏精英文化的韵味，难以带来经济利益，很少购买、欣赏、研究，人们虽然还保留着传统民间文化习俗，但一些传统民间工艺品难以得到人们的重视。

第二，古版年画流失或损坏严重。现今，价值较高的年画木版大多数流失了；懂得雕刻的老艺术家也相继去世，部分年轻人不愿传承这门艺术；一些朱仙镇年画作坊的设备相当简陋，技术较为落后，一些民间艺人的年画创作较为陈旧，缺乏创新，从而导致年画市场走向衰竭。

第三，从古到今，木版年画工艺的继承大都由木版年画的传承人一代代相传，木版年画艺术因此得以延续。但这种传承方式比较保守、死板，相当一部分喜爱这门艺术因此的人因为这些规则而无法进一步接触学习这项传统技艺。

第四，古版年画制作工艺逐渐被印刷方式取代。宋朝时期的雕版印刷术的发明创造，一方面使木版年画得到了飞速的发展、传播，但另一方面也使古老的木版年画制作工艺被印刷方式所取代。

3 木版年画在现代平面设计中应用的可行性以及要求

3.1 二者的契合点

3.1.1 设计表现与文化审美的契合

朱仙镇木版年画构图饱满紧凑，呈对称分布，背景简约而主体突出，与唐宋时期所流传至今的造型艺术审美取向一致。

3.1.2 发展需求和设计特征的契合

平面设计改变了人们传递信息的途径方式。面对年画目前的现状及出现的问题，将年画的发展需求与平面设计的优点相结合有利于促进年画的创新发展。

3.2 二者结合点

3.2.1 版画的图案题材在平面设计中的应用

从朱仙镇木版年画的造型元素中进行提取，借鉴富有寓意的年画题材，再进行创造性的图形设计，使其在表现手法及图形排版上更加符合现代审美。

3.2.2 版画的造型在平面设计中的应用

将朱仙镇木版年画的造型与现代审美观念相结合，包括夸张造型、意向造型、吉祥寓意造型以及朴素稚拙造型，与现代审美特征相结合。

3.2.3 版画的色彩在平面设计中的应用

将朱仙镇木版年画的用色与现代配色的设计理念相结合，充分运用其饱和度高、对比鲜明的用色特点，在设计中给人以强烈的视觉冲击力，营造出热烈活泼的氛围。

3.2.4 版画的构图在平面设计中的应用

朱仙镇木版年画构图饱满、对称均衡、主体物突出，在设计中多采用线条简练、画面疏朗的表现手法，背景留白，突出主体物，不刻意描画而造型更加传神。

4 结语

本文从朱仙镇木版年画的发展历史、发展现状以及存在的问题和平面设计的发展现状与存在问题两方面出发，寻找朱仙镇木版年画在现代平面设计中的新的契合点，同时探究将二者结合的可行性及要求。从图案题材、造型、色彩三个方面出发，探索出朱仙镇木版年画在平面设计中应用的方向。