谈曲艺融入话剧的积极作用

摘  要：曲艺是中华民族各种“说唱艺术”的统称。在大连话剧团原创话剧《大码头》中融入了山东快书这种曲艺形式，巧妙的融合使话剧与曲艺的优势互补，起到交代人物、表达性格、吸引观众以及承上启下的作用。

关键词：曲艺;山东快书;话剧;大码头;人物

曲艺是中华民族各种“说唱艺术”的统称，它是由民间口头文学和歌唱艺术经过长期发展演变形成的一种独特的艺术形式。山东快书是起源于山东省地方传统曲艺形式，具有鲜明的地方特色。在国家艺术基金2018年度资助项目——大连话剧团原创话剧《大码头》中，在开场及第一幕和第二幕之间，融入了山东快书的曲艺形式，起到交代人物、表达性格、吸引观众以及承上启下等作用。

一、曲艺与话剧的融合的基础是“各有所长”

曲艺与话剧同为表演艺术，但在叙述故事、塑造人物、表达思想感情等方面却各有所长，将二者进行融合，可以发挥出各自的特点，融合得巧妙则会让另一种艺术的表演更加丰富多彩、精准到位。

曲艺用“口语说唱”来叙述故事、塑造人物、表达思想感情并反映社会生活，在舞台表演上体现出“以歌舞演故事”，“一人多角”、“跳出跳入”、“一人一台大戏”的特点，与话剧等表演艺术的“角色扮演式表演”大异其趣，即所谓“说法中现身”与“现身中说法”之别。话剧指以对话方式为主的戏剧形式，主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。

二、曲艺与话剧融合的方式与作用

多年来，中国话剧人一直在尝试、探索将中华传统艺术元素融入舞台。如2003年根据冯骥才小说改编的《俗世奇人》，其中就有著名梅花大鼓表演艺术家籍薇的客串演出，借唱词来补充叙述剧情。大连话剧团在话剧《大码头》中尝试将山东快书这种曲艺形式融入其中，对烘托气氛，串场和叙事，阐释剧情及人物性格，吸引更多的观众起到了较好的效果。

（一）用山东快书的方式代替画外音和旁白，交代故事发生的背景

一般情况下，话剧在开场前通过画外音来介绍故事发生的背景。《大码头》在幕启后采用了山东快书的形式。“山东人说山东，山东自古出英雄。出了英雄千千万，出了好汉无数名。只因连年征战灾祸生，日本对咱动刀兵。民不聊生没法活，因此上，扯家带口闯关东。远在他乡地不熟，举目无亲无照应。幸亏咱们山东孔家二弟兄，带着咱，闯天闯地闯人生。闯出了一番好家业，闯出了一番好前景闯出了货运大码头，闯出了山东人的好威名。”《大码头》写的是20世纪70年代，山东孔家两兄弟为生计所迫闯关东，在日据时期的大连大码头落脚谋生。哥哥孔昭仁因在日俄战争中为日本人攻打旅顺口作向导、后又为日本人管理码头而沦落为汉奸;弟弟孔昭德在码头上作杠头、参加“抗日放火团”被日本人杀害成为抗日英雄。而他们的下一代孔宪隆在复杂的家族关系和奴性与抗争的矛盾中，在“大码头”如火如荼的抗日烽火中涅槃重生。话剧书写的事山东人的故事，用山东快书开场，一下子就拉近了与观众的距离，让山东人倍感亲切。在演员的吟唱间，故事发生的背景也被清晰的交代出来。

（二）用山东快书的方式交代人物性格特点

《大码头》中的人物各有特点，孔昭仁和孔昭德作为主要人物，在幕启后，通过山东快书的形式将二人的性格进行了初步的揭示。“当哥的名叫孔昭仁，八面玲珑显神通。广交朋友干货运，咱们小杠有了好营生。兄弟名叫孔昭德，义薄云天冲九鼎。跟他一提山东人，是管吃管住管做工。烙烧饼，卷大葱，出锅的馒头热腾腾。能把这个瘦猴吃成胖，能把这个矮个吃成武松。能把咱全家都吃饱，能把咱们小杠吃的力无穷。闲言碎语不多讲，小杠扛活显本领。装船卸货再加把劲，把活干好才能报答人家二弟兄。”孔昭仁八面玲珑，神通广大，孔昭德义薄云天，兄弟之间的性格差异导致了不同的人生选择与不同的人生结局。

这段山东快书没有离开当今观众对话剧演出的要求：对人性的思考，对人物鲜明个性和语言生动幽默的苛求。但它又脱离一般话剧的套路，叙述和表演跳入跳出非常自由，不留痕迹，一气呵成。跳入跳出间，表演者发挥自己的特长，打破了不少人“话剧演员没有功夫”的看法，让观众看得过瘾，也成为话剧与传统文化融合的有益尝试。

（三）曲艺的融入为话剧开辟了新的语言体系

曲艺的滋养潜移默化地融入到话剧当中，发生着某种化学作用。曲艺的融入给话剧开辟了全新的语言体系，提供了新的语境。观众来看演出，在里边发现一些曲艺的东西，他们会感到新鲜。曲艺的叙事和曲艺的抒情是话剧做不到的，它把假定性发挥到极致。比如《大码头》的第一幕和第二幕之间的一段山东快书，“一奶同胞二弟兄，割袍斷义奔西东。三爷拉出队伍自己干，从此飘渺无影踪。十年弹指一灰间，大码头，一日千里更兴隆。一提大连孔老爷，如雷贯耳大有名。要说俺，心灵嘴巧会办事，老爷一眼把我看中。从小杠摇身一变成吴管家，我是水涨船高往上升。”十年的时间跨度人物发生的巨大变化，在短短的几句山东快书中就被交代得清清楚楚，扩展了话剧的想象力。假如全依赖话剧手段表现这个“十年故事”恐怕很难，即使说了也很难打动人，而恰恰是曲艺擅长的假定性、抒情性、叙事性突破了话剧的一些限制。将曲艺的优势运用在戏剧方面是非常可行的尝试，比如将曲艺语言的优势、表演的优势充分发挥出来以丰富戏剧表现。

三、结语

艺术的发展，都是互相借鉴，互相取长补短，这个时代我们如何去感染观众、启蒙观众，似乎是更迫切需要思考的问题。我们要发挥曲艺的特长，让曲艺元素去贴近戏剧，尝试把它们有机融合在一起，以曲艺元素去丰富它，互促进。

作者简介

曲毅勇，男，大连话剧团有限公司二级演员，主要从事曲艺创作及表演工作。

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