浅谈我的毕业创作工笔作品《桎梏》的创作理念与技法分析

摘要：福建泉州的提线木偶古称“悬丝傀儡”，源于秦汉，是闽南特有的文化遗产。《命运傀儡》这出戏在传统木偶戏的基础上大胆创新，注入创作者的思想与灵魂，引发观众的思考与内心共鸣。在看完这出木偶戏之后我的内心激动不已，最终敲定这个选题。我的毕业创作《桎梏》受法国艺术家杜尚的《走下楼梯的裸女》启发，用一连贯的动作在现这出戏的主要内容，以艺术再加工的形式生动还原创作者想要表达以及传达给观者的内心精神世界。

关键词：命运傀儡;传统与创新;思考;精神世界

一、前言

在一开始毕业创作开始选题的时候，我内心第一个想法就是我想画一些家乡的所特有的东西，而这个东西一定得是独特且有意义的。艺术来源于生活，用心去感受生活、感悟生命，当把自己的思考与感悟用艺术的形式表现出来时，带给观众的或许又是另一种思考与感悟。

二、浅析作品《桎梏》的创作理念与技法分析

（一）初稿设定

因为想画一些家乡独有的东西，我一开始收集了大量有关家乡福建泉州的特色民俗文化，包括梨园戏、高甲戏、南音、北管等，但其中最吸引我的就是提线木偶了。提线木偶古稱“悬丝傀儡”，闽南语中称“嘉礼”。2018年暑假，为了去更好地了解木偶文化，家人特地带着我去泉州通政巷的木偶剧院看了一场正宗的木偶戏。我们都知道，传统的木偶戏一般都是由表演者用提线的方式去操控木偶，再搭配以由300多支曲牌唱腔构成的独有剧种音乐“傀儡调”。重技巧，搭配闽南语的唱腔，使得木偶活灵活现，故事情节生动活泼，这就是传统的木偶戏。而几场戏下来让我眼前一亮的是《命运傀儡》，它和传统的木偶戏不同，整场演出下来没有任何台词，也没有太多的技巧，它把木偶当做是有生命的“人”，甚至超出了传统木偶戏所表达的东西，将传统木偶戏升华到一个更高的境界。整出戏要传达的就是操控与被操控的关系，木偶依赖人的操控而“活着”，当木偶有了自己的思想，他不甘于被操控，于是他开始觉醒，扯掉桎梏在自己身上一根根的线……。看完这出戏我十分的激动，创作者在传统的东西上大胆创新，传统与创新相互融合、相辅相成，给观众带来极大的内心上的共鸣，引发观众的思考。这，不正是我想要找的东西吗？

（二）艺术特色及技法分析

构图的选择。想好选题之后就是构图的问题了，受法国画家马塞尔·杜尚的油画作品《走下楼梯的裸女》的启发，我觉得可以选取部分动作的定格瞬间，重新排列组合构成一连贯的动态，可以更为直观的将这部戏展现在观众的眼里。大致的想法有了，接下来就是位置的摆放问题，我选择了用大小不一的方形去框住每一组动态对画面进行了切割，一方面是为了画面效果，另一方面也是隐喻木偶在人的操控下，而人同样也是被一些条条框框束缚着。首先，我把画面切割成两个大的部分，左边的内容主要是木偶开始有了自己的意识，而右边的内容就是木偶不想被桎梏住，把连在自己身上的线一根根扯掉直到自己站不起来的一个过程。再将这些方形按照故事发展的情绪起伏去安排每个人的高低位置，生动地表现故事发展跌宕起伏的情节。

背景的处理。这次创作我用的材质是温州皮纸，我个人习惯在皮纸生的时候勾线，这样勾出来的线条更加轻松灵活。当然在生宣上勾线也是个技术活，需要很好的把控好水分。勾完线之后接下来就是把皮纸做熟，这是最为关键的一步。不做肌理的话可以用刷胶矾水的方法来做熟，但这里我用到的是立德粉做熟法。首先将立德粉和调好的浓胶液和在一起，搅拌均匀加适量的水调到合适的粘稠状态，再均匀地刷在画心背面，一般刷到看不见线稿的厚度就可以了。不宜刷太厚，太厚容易导致立德粉干裂脱落，也不宜刷太薄，揉纸的时候效果不明显。刷粉，静置等干，皮纸就已经是三分熟的状态了。这里我在背景处用到的是揉纸法，即在刷完立德粉的皮纸完全干透后进行揉纸，根据画面需要来，因为揉的时候会导致立德粉剥落，剥落的地方还是生的，这样在后面上色的过程中就会出现斑驳的肌理效果。

颜色的运用。为了尊重原创作者，我保留了原有的人物形象，造型上没有做太大的改动。但是考虑到整个大的画面效果，在颜色上我并没有按照木偶戏本身的颜色来，而是从画面的整体去考虑，大胆采用了黑、白、红三个大的颜色，颜色简单明快、直截了当，三个色块形成了非常鲜明的对比，使得画面干净简洁又十分具有视觉冲击力，一下子就能抓住观者的眼球。由于在背面刷了立德粉的缘故，所以上颜色的时候会有一部分颜色会被立德粉吸走，以至于在反复的分染和罩染过程后，最后所呈现出来的颜色也比普通熟宣画出来的颜色要沉稳和厚重。

（三）思想理念

为了更直观的让人理解这幅作品，我在画面所分成的两个大的部分中间加了创作者对于自己创作的简介：“每个人，都被自己的命运用看不见的丝线控制着。每个人的理想，都像自由欢快的鸟儿一样美好。当我们要去追寻自己美好的理想时，往往被命运无情地阻挡。是向命运妥协，像木偶一样接受它的操弄？还是勇敢地抗争，去追寻自由与理想？或许，我们的抗争最终会失败。但是，我们至少努力过……

戏中木偶苏醒了，它不想这样被操控着，于是它开始拔掉了桎梏在自己身上的一根一根的线，当它用尽全力拔掉连接在自己身上的最后一根线的时候，它再也没能站起来。故事引发观者思考，如果，你是那个木偶，你会怎么做？

（四）存在问题及反思

《桎梏》在创作过程中遇到了一些问题。首先，在选择材料时没有预先想好画面最终呈现效果，由于一开始盲目跟从班级里统一购买的熟宣纸，在刷底色的时候画面严重起毛，导致上不去颜色被迫重画，这才有了这次最终皮纸做底的版本。其次，在作品完成后装裱的时候发现背面的立德粉没有粘牢，刷浆糊的时候会有一些立德粉脱落，这可能会在多次卷画的过程中导致画心与托底纸脱层。就这个问题请教了老师之后才知道即使用浓胶也是不能完全固定住立德粉的，正确的方法是用白乳胶去调和立德粉。谨记此次教训，在对材料的选择以及对画面进行预期设想时一定要谨慎，只有适合自己的才是最好的。

作者简介：姚芳兰（1997.11—），女，汉族，籍贯：福建泉州人，广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院，20级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：中国画（人物）研究。