再谈田园诗词创作

自陶渊明把田园注入文学，田园作为一种审美对象，才占领了诗词文化的一席之地。梁武帝的昭明太子萧统在评论陶渊明的田园诗时，用了十六个字：“文章不群，辞采精拔，跌宕昭彰，独超众类。”

这里说的有两层意思：一是不群，即独出心裁，与别人不同。二是跌宕，即有起有伏，错落有致。这就告诉我们，创作田园诗词，一要见事见人。如诗人王琼的《水乡渔村》：“群鸥起舞燕飞忙，玉笋尖尖叶下藏。香妹呼机来远客，唤回舟上打渔郎。”（见作家出版社《新田园诗三百首》）诗虽写的是水乡群鸥和玉笋的渔村美景，但反映的却是渔妹呼唤渔郎接待远方来客的欢悦之情。既见事，又见人，既形象，又生动。二要新意新境。这里说的意，是指意象;境，是指境界。何谓意象？咏景状物曰象;借景抒情曰意。象与意的完美结合就是意象。何谓境界？境界是一种思想，一种精神，一种艺术形象张力。如诗人王英的《秋山红叶》：“一山红叶未凋零，半日阴沉半日晴。富气不因秋气改，月华挥玉露铺珍。”（见作家出版社《新田园诗三百首》）诗的前两句写“秋山”和“红叶”意象;后两句“月挥玉”“露铺珍”，则表现此诗的高格调、高境界。

我国自古以来就是农业社会，各个历史朝代都非常重视农业。故而，中央每年第一号文件，差不多都是强调“三农”工作的重要。这就为我们田园诗人提供了一个用武之地。习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上强调：“伟大的文艺展现伟大的灵魂，伟大的艺术来自伟大的灵魂。”“只有用博大的胸怀去拥抱时代、深邃的目光去观察现实、真诚的感情去体验生活、艺术灵感去捕捉人间之美，才能够创作出伟大的作品。”这就是我们田园诗人创作田园诗词要遵循的原則。也只有这样，才能深入田园，贴近生活，察微析理，出新出奇，创作出无愧于时代，无愧于人民的优秀田园诗词作品来。

（作者吴洪激，著名作家，系中国作家协会会员。曾任东坡赤壁诗社副社长、本刊主编）