李光地风物类格律诗研究

曾德万

（泉州师范学院文学与传播学院,福建泉州 362000）

李光地(公元1642～1718 年),字晋卿,号厚庵,福建安溪人,是清初著名的理学大臣，一代名相，对海峡两岸影响巨大。生平著述宏富,主编有《性理精义》《朱子大全》等书，著作有《榕村全集》《榕村语录》等。李光地戎马生涯，勤政一生，学识渊博，著述颇丰，为清王朝前期政治、经济和文化的繁荣与稳定作出了巨大的贡献。

学界对李光地的理学思想，对他的仕途，对他的执政，对他为古籍所做的梳理，对他作品中的思想都有不少研究，但是极少研究其诗歌作品，仅有的几篇，也是分析他的诗学思想、诗歌创作的，或是从内容方面分析其创作风格的。我们认为，对一个为时代、为历史有过巨大贡献的政治家、思想家，他的诗歌作品也应是后人研究的一个重要部分，从中我们可以发见作者的思想动态、高尚人格。

纵观李光地的诗歌,都是作者睹物思情，触景生情，感事而作，它所涉及的,主要有风物诗,景点诗,应和诗，时令诗，情感诗几类。本文穷尽式地选取李光地的风物类律诗，以李光地的《榕村全书》（第九册）（陈祖武点校，福州：福建人民出版社，2013年）出发，从格律形式方面来分析、探讨李光地的文学成就。

一、类型

四言、五言、七言和杂言是中国古代近体诗的主要存在形式。李光地的风物类律诗，运用了中国传统诗歌五七言的形式，写的主要是作者在乡间所见到的各种景观，或各地景点。他在诗中写了景物的精致，风景的美丽，心情的舒畅，表达了自己的喜好与爱憎。

在李光地31首风物类律诗中,从第一句首二字起头来看，在五言律诗中，以仄起式为多，七言律诗中，以平起式为多。从第一句韵脚来看，五言中首句以仄声收尾为多，七言中首句平声收尾为多。具体的数字类型见表1。

表1：李光地风物类律诗类型

二、格律

近体律诗的格律，主要体现在平仄、押韵、对仗三个方面。在这31首律诗中，从押韵、平仄和对仗角度来看，合律（按照一般诗词韵书规定，有拗救的、出现“一三五字不论”情况而又不会造成失粘、失对、三平尾、三仄尾、孤平、重字也算合律）的有9首，近三分之一。有22首不是完全合律的，其中有三平尾的，有三仄尾的，有犯孤平的，有重字的。下面用表格列出具体的统计数字。

表2：李光地风物类律诗合律情况

学术界有观点认为,在近体诗的律诗中,三仄尾和重字可以不是原则性的规定,避免三仄尾和重字不是强制性的要求。如果按照这种观点，那么有31 首近体风物类律诗中，只有14 处是出律的。

三、押韵

在这31 首律诗中，不押韵的有1 首，押仄声韵的为5 首，邻韵通押的有2 首，押平声韵的有23首。不押韵（或部分押韵）及押仄声韵是古体诗区别于近体诗的特征。在唐代近体诗格律规则形成之后，押仄声韵的律诗极为少见，作者是清朝前期人，但他还写了极一部分的古体诗。

有23首押的是平声韵，这是近体诗的正体，有2首律诗是平声韵邻韵通押，这表明，作者也不是完全地依照中古韵部来写律诗的，而是在遵循古韵规律的同时，有所变通，有所合并的，这邻韵相押的两类是支微通押和支齐通押。这也是李光地不是完全泥古，顽固不化的文学创作之表现，同时这也是古今汉语发展的规律，反映了“古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。”

不押韵的1 首是《榕二首之一》，其中二、四、八句韵押平声青韵，六句韵脚“垧”是方言用字，这个字在古代韵书里没有明确的音韵归宿，按照现代读音来反推，它在古代汉语里应是仄声字，是“开口度”较大的阳声韵，而青韵字是“开口度”较小的阳声韵，但它们都是以-ŋ 结尾的阳声韵，这是韵尾一致的开口度不一的阳声韵的通用。具体数字见下表。

表3：李光地风物类律诗押韵统计

在这押平声韵的23 首律诗中，押阴声韵的有11 首，押阳声韵的有12 首，其中押-m 尾阳声韵的有1首（侵韵）。韵脚是阴声韵的字和阳声韵的字大体相当，存在-m尾韵。

在中古16摄中，阴声韵有果、假、遇、蟹、止、流、效7摄，阳声韵有咸、深、山、臻、宕、江、曾、梗、通9摄，两者比例是7：9。李光地的风物类律诗的平声韵韵脚，大致反映了这一比例；-m尾韵是古代汉语的特点，现代汉语普通话已没有，但-m尾韵字在南方方言中还存在。具体的数字见下表

表4：李光地风物类律诗平声韵尾统计

四、平仄

律诗的平仄,历来认为是近体诗核心的精华。从平仄的角度讲，在合律的9首律诗中，有1首五律每一字的平仄都合于格式的，也就是正格的。其它的8首，或者是在诗句可平可仄的地方用了与正格相反的平仄，也就是变格，或是用了拗救。以下是另外的八首律诗的平仄情况统计。

表5：李光地风物类平声韵尾变格律诗平仄统计表

32处是第一字不论，或是第三字不论而形成的，有1处是有拗有救的。这里有五律,也有七律,体现了古人所说的近体律诗“一三五不论”的这一规则在律诗中有部分的正确性。

平仄误用，这是指在另外不合韵的23首律诗中，按照格律规则，本来应是平声字的在律诗中用了仄声字，本来应是仄声字的在律诗中用了平声字。由于平仄的错用，也就造成了失粘，失对：同一联的出句和对句没有平仄相对，上一联的对句和下一联的出句没有平仄相粘。

在这31 首律诗中，作者有23 处把仄声字当成了平声字，把20 处平声字当成了仄声字。以下是这些误用字的统计表。关于造成这此误用的原因,我们认为，作者并不以诗人、作家而著称，而是一个政治家，一个朝廷官员，这些诗歌作品都是作者在处理事务的繁忙过程中写就的,作者没有地咬文嚼字,没有字字斟酌，没有细细地理顺每个字的平仄规律。

表6：李光地风物类律诗平仄误用表

这里体现了一个鲜明的特点：误用的字都在每一句的偶数字上，也就是古诗中的节奏点上，这也体现了古人所说的“一三五不论，二四六分明”，有一定的准确性：律诗每一句的一三五字，大部份时候可平可仄，可以通用，而律诗每一句的二、四、六字，是律诗的节奏点，它的平仄则是明确的，不能变通。

五、对仗

律诗是要求中间两联对仗的。在李光地31首律诗中，全部四联对仗的有1首，前三联对仗的有4 首，只有中间两联对仗的有24 首，所以，总的来说，29 首是中间两联对仗的，而另外2 首是只有中间一联对仗或是没有一联对仗的。

一首律诗，中间两联对仗是最基本的原则，多则不限，只有第三联对仗的是学界所说的蜂腰体，一二联对仗的是学界所说的偷春格。我们看到，李光地的风物类律诗中，蜂腰体和偷春格律诗都没有。以下是对仗的具体情况列表。

表7：李光地风物类律诗对仗表

“诗言志，词言情”。通过对李光地的诗词解读，我们能更好地了解李光地的内心思想。李光地是山村出生的孩子，反映在他的诗词中，诗词内容一大部分是山村景色，一部分表现了对家乡的思念。我们看到，天，地，山，月，风，霜，雨，露，树，花，草，鸟，栏，松，竹，梅，兰，枝，叶，石，塘，柳，池等意象总是在李光地的风物诗中出现，这也是与李光地的成长环境密切相关的。在其多年有为官生涯中，他离开了他的老家——安溪湖头小山村，但总是在作品中透露出无尽的思念之情，而且，在公务繁忙之际，这更是他心中的一潭清新，足以慰藉他不时的疲惫和孤寂。

李光地的律诗，五七言都有，各自比重大致相当。五言以仄起式为多，七言以平起式为多。在所有31 首律诗中，合律的有9 首，不合律的有22 首，主要是三平尾，三仄尾，孤平，重字等原因造成的。在31 首中，1 首不押韵，5 首押仄声韵，2 首是邻韵互押，另外23 首押的是平声韵。在押平声韵的23 首中，阴声韵和阳声韵大致相当。从平仄角度讲，本应是仄声字误用为平声字的20 处，本应是平声字而用为仄声字有23 字。从对仗角度讲，1 首律诗是一联对仗的，1 首律诗是完全不对仗的，其它的29首诗歌都是中间两联对仗的。

在这31 首律诗中，有近三分之一是合乎格律的，如果不把“三仄调，重字，邻韵相押”作为出律的严格要求，那么合律的律诗会更多。

虽然李光地在论文论诗上，继承儒家“文以载道”“温柔敦厚”的主张，极力加以阐扬，李光地在其《道南讲授》里说，“方其诗也，未有歌也，及其歌也，未有乐也。以声依永，以乐和声，则乐乃为诗而作，而非诗为乐而作也”，认为诗歌是先有内容而后有音律，音律乃是为诗歌内容服务的，但他创作的律诗中还是有不少合律的。总的来说，他的创作与他的政治作为一样，在继承的基础上，有所创新。

这些继承和创新，表现在其创作上，继承的有：在诗体句式的选择和平仄方面，以五七言为主，“一三五不论，二四六分明”；创新的表现：押韵方面，押仄声韵，而不是固守平声韵；格律的判定上，不再单纯地以三平尾、三仄尾、孤平、重字为标准；在对仗上，也不强求近体诗的二三句对仗；在平仄方面，李光地不是完全地按中古的归韵来为诗句中的字定平仄。

注释：

[1]叶茂璋：《简析李光地的诗学思想》，《河北科技师范学院学报》,2015年第6期。

[2][6]陈石怀：《李光地诗歌创作主张》，杨国桢，李天乙：《李光地研究——纪念李光地诞生三百五十周年学术论文集》，厦门:厦门大学出版社，1993年，第317～326页。

[3]黄振源、谢中杭：《论李光地现实主义诗歌创作》，杨国桢，李天乙：《李光地研究—纪念李光地诞生三百五十周年学术集》，厦门:厦门大学出版社，1993年，第306～316页。

[4]王力：《诗词格律》，北京：中华书局，2014年，第76页。

[5]王铁钧《诗词写作入门》，北京：中国石化出版社，2018年，第21页。