评朱自清《扬州的夏日》

摘  要：宋代苏轼在《定风波》中写：“试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡。”只要内心安宁在什么地方都如同在家乡一般，体现出他随缘自适的旷达乐观。“我家跟扬州的关系，大概够得上古人说的‘生于斯，死于斯，歌哭于斯了。”朱自清先生这样写道，扬州虽不是先生的出生地，但在扬州生活的十几年可谓是他一生中最安定的日子，所以我认为扬州对先生来说也是“此心安处”吧！先生将自己认为是揚州人，那么看待《扬州的夏日》就不可抱有和《桨声灯影里的秦淮河》、《松堂游记》等一样的态度，这并不是普通的游记，因为在笔墨之间夹杂浓浓乡思。这篇笔墨简短的散文载于1929年《白华旬刊》，身处乱世时思及故乡，因此写下这篇名气不算大的散文。朱自清的一生似乎与“水”结下缘分，读书、工作，奔走于江浙各地，足迹遍及南北方各地。四处漂泊也为他热爱写游记提供了条件。

关键词：朱自清;散文;文学评论

作者简介：王渝淇（2000-），女，汉族，江苏江阴人，南京中医药大学本科，研究方向：文学评论。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2021）-09-0-02

一、开篇欲扬先抑

“风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。”对于身处他乡的游子来说，故乡总是代表着美好温暖的港湾。然而开篇朱自清却说：“但在一个久住扬州像我的人，他却没有那么多美丽的幻想，他的憎恶也许掩住了他的爱好;他也许离开了三四年并不去想它。”这就令读者感到新奇，为什么会憎恶故乡呢？朱自清写过好几篇关于扬州的散文，他并不对这个“生于斯，死于斯，歌哭于斯”的地方有什么过分的溢美之词，甚至其中不乏对扬州人的批评，这和他所主张的写实主义有一定关联，主张求真务实，比如在《我是扬州人》里毫不客气地批评扬州人地域歧视的这个毛病：他们称徐州以北的人为侉子，那些人说的是侉话。他们笑镇江人说话土气，南京人说话大舌头，尽管这两个地方都在江南。”不过在这篇文章里，第一段所说之辞只是欲扬先抑，就连他自己也在《我是扬州人》里写道：“但是我并不折煞扬州的好处，曾经写过一篇<扬州的夏日>。”虽然对扬州人有诸多不满，但扬州的美景确实令人赞叹。欲扬先抑是一种写法技巧，“扬”是指褒扬、抬高，“抑”是指贬低、按下。“扬”和“抑”都是一种强调手段，古人做文章讲究“蓄势”，其实也是欲扬先抑或先抑后扬的道理。“文似看山不喜平”，平铺直叙的文章往往并不吸引人，欲扬先抑的写作手法可以使叙事情节波澜起伏造成鲜明对比，并很好地表达作者充沛的感情。在这篇散文中是可以看出他充沛的情感的，而这种情感蕴藏在扬州夏日的美景之中，与之交融，离开故乡多年，他依旧能对记忆中的美景、美食信手拈来，引领读者同他沿着古护城河一路游览著名景点。写尽美景后，在文末又写道“这时候又可以念‘又得浮生半日闲那一句诗了”，寥寥几笔道出他的悠闲自得，又怎能说他是真的被憎恶掩住了爱好呢？

二、语言融通俗与古典为一体

朱自清散文具有极高的艺术成就，为白话美文提供了典范。他曾说：“文艺用的语言，虽然总免不掉夹杂文言，夹杂欧化，但是主要的努力是向着活着的语言。”这篇作品笔墨简洁，叙述平易畅达，同他早期刻意雕琢的文人白话不尽相同，又于后期淡泊心态区别开来，应该算是其中期作品，融合了早期的重抒情和后期的重口语化，可以说是朱自清散文的美学佳作。“朱自清的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作品。”这是近代散文家李广田对他的评价，语言朴实是朱清散文的重要特点，这种朴素拉近了作者与读者的距离，消除了文学与平民的隔阂。朱自清主张“用笔如舌”，提倡“谈话风”“像寻常说话一般，读来亲切有味。”他总以平常的口气来写作，描写细腻生动，还保留了口语化的生动风趣。他所用的口语并不生僻难读，例如《扬州的夏日》中“下河”、“小划子”等词，既通俗易懂，又使文章活泼自然。朱自清将扬州之美通过文字搬到了书上，这些语言从生活中提炼，无需华丽辞藻堆砌，可谓“清水出芙蓉”，形成了他独有的朴素自然的语言特点。单单语言朴素并不能使文章富有感染力，在朱自清散文的语言构造中，以通俗易懂的白话文为主，又融入典雅的文言文词汇词句。如“平山堂在蜀岗上。登堂可见江南诸山淡淡的轮廓;‘山色有无中一句话，我看是恰到好处，并不算错。这里游人较少。闲坐在山上，可以永日。沿途光景，也以闲寂胜。从天宁门或北门下船，蜿蜒的城墙，在水里倒映着苍黝的影子，小船悠然地撑过去，岸上的喧扰像没有似的。”经他这一写，读者的脑海里立刻有了诗意的画面，通俗与古典融为一体，真是诗中有画，画中有诗。郁达夫评价他：“朱自清的散文，能够贮满一种诗意。”所谓诗意就是指真挚的情感、生动的形象、深邃的意境、缜密的结构和高明的语言艺术的和谐统一。朱自清总能以开放的心灵去感受人生与自然，获得令他心生感动的诗情并用诗化的语言将其表达出来。

三、设眼有致

散文的最大特点就是“形散而神聚”，朱自清散文便很好地做到了这一点，他的散文结构非常精巧，特别是在“文眼”的安排上，可谓“设眼有致”，“文眼”就是整篇文章最中心的一点，散文所有的描写都围绕着这一点，这个“文眼”是作者经过艺术的推敲集整篇散文的“聚光点”，围绕这一中心，将零零散散的文章内容有机地结合外一起，成为一篇结构完整紧凑的文章。文章结构讲究起承转闰，所以作家往往借助文眼左右文章气韵走向。抓文眼是分析文章的重要方法，找到文眼就可以较为轻松地把握文章中心，理清线索。而朱自清散文“文眼”的安设，能够做到不事雕琢，不露痕迹，在看似平常中显现出一种自然的美感。这篇散文的文眼落在“水”上，在篇首掷就提出“扬州的好处大半在水上”，起到引领全文的作用，朱自清在这篇文章中要表达的情感便以“水”为喷发点，并借“水”推动情节。接下来的笔墨便都落在水上了：从护城河往下，直到平山堂，中途是小金山、法海寺、五亭桥，一切都因蜿蜒曲折的河道而平添几分灵动和诗意。然后写到三种船：“一个人坐在船上，让一个人在船尾上用竹篙一下一下地撑着，可是一首唐诗，或一幅山水画。”可见这扬州之水的雅趣横生。最后一站是一面临河的茶馆，因临河便更生出一种别样的妙趣：“船行过时，茶客与乘客可以随便招呼说话。船上人若高兴时，也可以向茶馆要一壶茶，或一两种‘小笼点心，在河中喝着，吃着，淡着。”虽未具体描写扬州之水，却因沿河的风光、船上的人而富于情韵，让人身临其境。他的散文中文眼的安排运用精致有序，使其散文的构思缜密精巧，情景共融而又主题鲜明。缜密的结构和精妙的布局对于作品能否引人入胜是至关重要的，而《扬州的夏日》这篇寥寥千字的短文能一下子抓住扬州夏日的独特之处，可见作者对扬州的了解和写作的高明。

四、写作手法灵活多变

朱自清散文技巧娴熟，灵活多变。朱自清的散文极善于运用白描手法，在写作上，白描是指“真意去粉饰，少做作，勿卖弄”，白描手法不求细致，只求传神，如文中描写茶馆与船客的一段：“船行过时，茶客与乘客可以随便招呼说话。船上人若高兴时，也可以向茶馆中要一壶茶，或一两种‘小笼点心，在河中喝着，吃着，谈着。回来时再将茶壶和所谓小笼，连价款一并交给茶馆中人。撑船的都与茶馆相熟，他们不怕你白吃。”作者通过描写茶客、茶馆的人与船客之间的互动，来表现临河茶馆的妙趣所在与浓浓的人情味，虽着墨不多，却令人印象深刻。在写景散文中，朱自清的比喻用的最为精妙，他不仅娴熟于比喻手法，更在于他予以比喻艺术性，使其产生新颖而又诗意的美感。他曾说，文学语言一要自然，二要创新。所以他的比喻往往出人意料：“一个人坐在船上，让一个人在船尾上用竹篙一下一下地撑着，可是一首唐诗，或一幅山水画。”瞬间展开了一幅夏日行舟图的画卷，撑船在朱自清的笔下变得生动优美，唤起读者对于美感的共鸣，朱自清比喻的精妙与他新奇的联想是分不开的，他没有局限于本体与喻体的相似，而是从不同角度选取喻体，尽量朝着美好的事物意向产生联想。比较法、衬托法也是朱自清在散文中常用的手法，对比可以使事物形象更鲜明，使感受更强烈。“北方和南方一个大不同，在我看，就是北方无水而南方有。诚然，北方今年大雨，永定河、大清河甚至决了堤防，但这并不能算是有水;北平的三海和颐和园虽然有点儿水，但太平衍了，一览而尽，船又那么笨头笨脑的。”“绿杨村的幌子，挂在绿杨树上，随风飘展，使人想起‘绿杨城郭是扬州的名句。里面还有小池，丛竹，茅亭，景物最幽。这一带的茶馆布置都历落有致，迥非上海、北平方方正正的茶楼可比。”与北方的水对比突出扬州水的灵动，与上海、北平的茶馆对比突出扬州茶馆的别致，同时也扩大了散文的意境，更体现出朱自清对扬州的喜爱与怀念之情。他的写景散文还常引用古典诗文，使诗词的意境与散文的意境融为一体，增强散文的古典美，营造一种诗中有画，画中有诗的意境：“平山堂在蜀岗上。登堂可见江南诸山淡淡的轮廓;‘山色有无中一句话，我看是恰到好处，并不算错。”

五、总结

总结综上分析，可看出《扬州的夏日》的语言魅力，然而在收入1936年版《你我》集时，作者的自序只说其中“最中意的文字”是《论无话可说》，还连带提及大部分篇章的写作背景，却没有关于它的片言只语。然而，恰是这篇名气不大的作品，融合了作者早期散文的情致和后期散文更加口语化的语言風格，而且比较典型地体现了朱自清在漂泊中淡然澄观的散文美学——漂泊者的美学。它既有唐诗的丰神情韵，又渗透着宋诗的筋骨思理，与那些名篇一样值得细细玩味。朱自清的散文如行云流水，结构精巧，雅俗共赏，达到了炉火纯青的地步，正如他在《山野缀拾》中所说：“于一言一动之微，一沙一石之细，却不轻轻放过。”朱自清散文成就对现当代散文的创作影响极大，是新文学初期继冰心之后又一位突出的小品文作家，以他“美文”创作的实绩，打破了复古派认为白话不能作“美文”的迷信，建立了具有中华民族特性的散文体制与风格，并且他的作品为中国新文学运动做出了重要贡献，推动了白话散文的发展。

参考文献：

[1]宋华：《真的艺术 美的诗篇——朱自清散文的艺术特色》，作家，2011年16期.

[2]解舒淇：《试论朱自清散文的艺术特点》，名作欣赏，2020年08期.

[3]伍海霞：《朱自清散文的艺术特色赏析》，巴音职教。2017年01期.