感官设计在当代首饰中的应用

2021-04-23

艺术品鉴 2021年5期

一、引言

在人们的观念里，首饰一直是为视觉服务的，而随着时代的变迁、科技的发展，也受当代美学的影响和推动，当代首饰中出现了对感官设计的思考和运用。人有五感，而五感之中的触觉、听觉、嗅觉、味觉与视觉同样重要，它是人们感知和认识世界的重要方式，多感官设计突破了视觉设计的局限，能让受众与作品有更多的互动，在这个“交互体验”盛行的时代，感官设计为当代首饰设计提供了更多的可能性。

二、当代首饰需要感官设计

（一）感官设计对当代首饰的影响

当前的美学争论波澜不惊，实践美学、生态美学、生命美学、认知美学、生活美学、身体美学、网络美学等，已经形成了当代美学多元化发展的格局。[1]当代首饰是在当代美学的影响和当代艺术思潮的熏陶下产生的、年轻且较为小众的艺术设计门类。材料上，相比传统首饰，当代首饰的制作材料更加多元化，不再局限于金、银等传统贵金属，或者珍珠、翡翠等昂贵材料，像塑料等现代化材料或机械类工业产物也加入了制作材料当中，总之，当代首饰是对传统审美和传统首饰价值的一种挑战与革新。概念上，传统首饰造价昂贵，多是身份地位与财富的象征，它的装饰性体现着个人审美的要求，而当代首饰是具有实验性的，它突破了“首饰只适合视觉欣赏”的传统限制，转而变成了一种“载体”，它甚至都不需要实用的装饰性，不只不局限在材质，也不局限于大小，它可以是缩小的雕塑，也可以是小型的、可佩带的装置艺术。当代首饰不仅仅是创造视觉诱惑，而是讲述，沟通和传递种种意象和情感。[2]当代美学也要求当代首饰展现更多的“可能性”。

人们通过五感来认识世界，而当下是一个交互体验盛行的年代。人们不再满足于当一个旁观者，单纯去观看、欣赏艺术，他们更想成为一个参与者，渴望能获得一种沉浸式的体验。而首饰作为人们生活中必不可缺的装饰物，许多艺术家也做了用五感来体现首饰的实验，尝试着让人们“感知”首饰，增强首饰与受众的互动性，这就要求使用感官设计。感官设计可以让首饰不只局限于视觉，而是多感官地让受众感知到作品，通过它，首饰不只可以看，还可以听、可以闻、可以摸，甚至可以吃。感官设计可以驱使受众沉浸在作品中，让作品的情感表达更立体，并通过艺术品的亲密接触与受众进行更深层次的对话，从而达到一种“难以言喻”的共鸣。

（二）受众需要感官设计的满足

感官设计主要是引导受众通过看、嗅、声、味和触来体验，它们分别对应着人的视觉、嗅觉、听觉、味觉和触觉，我们也是通过这五种感觉来认识、体会世界的。其中，视觉是我们欣赏首饰最常用的感觉，但研究证明，视觉记忆最不“深刻”，很容易模糊、淡忘，相比之下，通过嗅觉感受的气味可以在记忆中保持更长一段时间，所以巧妙地在当代首饰设计中运用感官设计，更容易让作品给受众留下深刻印象。

而且我们正处于一个高速信息化的时代，随着网络科技的发展，我们接收着各种各样的文化与思想，这些信息通过我们多感官的共同作用，会变得更加“立体”，更有代入感，也更能引起我们的共鸣与思考。而在这样的时代，受到太多信息冲击后，我们似乎变得迟钝，变得麻木，变得“不再敏感”了。比如空气炸锅和料理机的流行，我们不再能体会下厨的乐趣，再比如朋友圈、微博等社交软件的便利，我们跟许多朋友都成了“点赞之交”。科技确实改变了生活，但它也融成了一层厚膜，把我们包裹成“蛹”，让我们的感觉越来越迟钝了，这也是人们越来越渴望感官刺激的重要原因，越来越多的DIY 店铺流行起来，人们自己做蛋糕、亲手剪裁缝纫、亲自定制首饰，因为人是需要“感觉”世界的。所以只注重视觉效果的设计变得越来越不能满足受众的需求，他们需要更多的代入感和体验感，这也就是现在VR 发展迅速、交互体验和沉浸式空间设计盛行的原因，当然，首饰设计也不例外。尤其当代首饰受当代美学的影响，在如此开放的艺术环境下，艺术家们也开始思考在视觉艺术为基础的前提下、其他感官设计的可行性。而拥有感官设计的首饰确实更能引起受众兴趣，互动式的体验更有参与感，也更能引发思考。

（三）感觉是受众与外界“链接”的桥梁

“感觉”两字，组成词语的顺序有先后，感觉这件事亦是先“感”后“觉”，由“感”而“觉”，是我们通过看、嗅、声、味和触来与外界进行物理接触或者信息上的交换，进而储存为记忆的。“感觉”是人与外界链接的桥梁，人需要这种“感觉”。早在1954 年，就有著名的心理学家通过剥夺观察对象的感觉证明过这一点，他们寻找了一批志愿者，通过半透明的塑料眼镜来剥夺观察对象的视觉，通过厚重的纸板手套与套袖剥夺观察对象的部分触觉，然后把观察对象们关进循环播放嗡嗡声的隔音实验室里剥夺他们的听觉，实验结果显示，这群观察对象很快就变得焦躁不安，甚至在实验结束后产生了幻觉，心理、生理上都与进行实验前发生了明显的变化。而我们也可以从“剥夺感觉”的实验中得出，人的神经系统需要感觉的刺激，若是缺少外界刺激、缺少感觉，那我们的生理和心理都会出现功能性紊乱，我们会变得不能适应，换句话说，丰富的感觉是能够促进我们身心健康发展的。人感知世界、与外界接触不只是物理上单纯的触碰，还包括情感上的接触，后者往往比前者持续时间更久、更深刻，就像脚趾撞到桌角的痛虽然强烈，但持续时间十分短暂，一般不超过十分钟，但对一件作品产生共鸣，尤其是悲伤情绪的共鸣，却能影响一个人多年、甚至一生都在反复品味，且随着年龄和人生阅历的增长，每次都会产生新的感觉。

外界的信息也会通过让我们产生生理体验而影响心理感觉。人是通过与外界接触来认识、了解世界的，人的心理活动是对外界事物的一种主观能动性反应，这两者是相互影响的。比如听见尖锐的声音会产生紧张难耐的心情，摸到湿滑黏腻的东西会让人产生恐惧胆颤的思绪，相应地，心理感受也会让我们的身体产生一些反应，比如紧张时会浑身紧绷，害怕时会汗毛耸立、后脊发凉等。狄尓泰的“体验教育”论中，他认为教育的三个基本要素为“体验-理解-表达”，陈佑清在《体验及其生成》一文中表示体验的过程为“感受-情感-理解联想-领悟”，这表明身体的活动与体验是有利于学习和思考的。[3]

外界的信息会通过感官对我们产生一些物理和生理的体验，而这种体验又能进一步对我们的心理产生影响，这是自然而然发生的。“感觉”是人与外界联系的桥梁。当代首饰通过感官设计，让作品与受众产生一些身体上的互动，更新奇的体验更容易令受众产生兴趣，从而进行更深层次的思考，也更容易在回味无穷时学习或感悟到新的东西。

三、感官设计与当代首饰的融合方式

（一）听觉在首饰设计中的运用

早在千年前的古代中国，就有将听觉这一感官运用在首饰中的实例了。据《礼记》记载，有些玉佩在佩戴后“步行则有环骊之声”，也就是说这些玉佩在具有装饰效果的同时，还能让佩戴者听见玉佩撞击发出的悦耳声音，这也算感官设计在首饰中的较早融合，不过当代首饰使用感官设计是为了增强受众的体验感与代入感，古时玉佩悦耳的声音更多是对佩戴者一种“礼”的约束，因为步伐过慢时，玉佩不太能产生撞击声，而当步伐过快，玉佩撞击声嘲哳难为听，只有步伐从容，才会让玉佩产生悦耳的声音。

当代首饰中最具代表性的听觉设计运用尤属意大利品牌拉贝比的小铃铛吊坠，佩戴时首饰会发出铃铛一般清脆的声音，拉贝比是主打情感珠宝的珠宝品牌，小铃铛的设计初衷也是希望妈妈们可以在怀孕时佩戴它，因为25 周的胎儿就拥有了完整的听力，铃铛清脆又温柔的声音会伴随母亲走路、工作等任何活动，也会像“胎教音乐”一样陪伴胎儿成长，象征“妈妈”的声音，是来自母亲温暖的爱。