彬彬文质 技道兼修——陆明君书法评议

□ 徐福山

当代书法专业化的培养与训练，在实现技能精熟的同时，也出现了困惑。一个突出问题是技的提高与作品视觉形式的普遍强化，难以克除内涵与韵味的缺失与寡淡，多流于书家彼此影响所致的千人一面。这一现象的根源在于书家文化修养的缺失与浅薄。清代何绍基有诗云：“从来书画贵士气，经史内蕴外乃滋。若非柱腹有万卷，求脱匠气焉能辞。”强调书法要有“学问文章之气”，亦即“士气”“书卷气”。

陆明君的书法研究和创作正是朝着这个方向努力的。他在书法上的探索，走的是由书法创作进入学术研究，再依托学术研究走向创作与研究兼修并互为促进的路子。他不仅在书法史论、碑别字及金石学方面有深入的研究，而且在书法创作上也表现出突出的才能。其各体兼工，风格雅正，独具个性与新意。在对古代经典作品的深度挖掘、技法的纯正与丰富、作品的书卷气息与人文内涵等方面，都显示出他的不懈努力。

与一般文人书家不同，陆明君在重视与强调修养中没有消解书写技术上的严格训练意识。恰恰相反，其对书法技巧有着高度要求与严苛锤炼。他在晋唐经典与宋贤笔意的追寻中所表现出的深度体察与思考，对各种构成元素及其带来变化的把握、书写情境与笔法的微妙性，以及手的敏感度的训练等，都是超乎寻常的。对于艺术个性与风格，他主张追求艺术个性要在雅正的前提下顺其自然地变，推崇平中寓奇、常中出新的艺术境界。

《临西汉寿成室鼎铭》陆明君

作为一名书法研究者，其难能可贵之处在于把书法研究的理论认识和成果转移到创作中来，使理论对实践产生指导意义。不仅如此，他广约博取，书法之外，在印学与国画方面的修养也颇可称道。而对绘画的爱好以及书法与绘画的紧密性，使他一直关注美术理论及创作动态，加之工作于美术研究机构，使他有机会涉及当代美术创作问题及对画家的评论。他对多名画家的评论，不仅有艺术个性及价值的剖析，还涉及具体的绘画技法和原理，体现出其在美术学上的谙通。

陆明君的书法取法广泛，以法帖及遗存墨迹为主，兼取碑版摩崖及先秦吉金文字。其书法用笔精熟，率意而沉着痛快，讲究笔法、笔势，结体生动活泼、奇趣多姿，体现出一种师古能化的继承与创造力。尤其是其行书有迥异于时风的韵致，在当代书法中具有鲜明个性：以魏晋书法为主调，兼取唐代书法的精严与宋及后世书法的意趣，又融汉简笔意，于雅正中求奇纵与放逸。《论语》云：“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。”此亦陆明君为人、为学、为艺之追求。

《王维〈终南别业〉》陆明君

《春兰自命美人草 文章当属古孝经》陆明君

画家简介

陆明君1962年生，毕业于吉林大学古籍研究所，先后获硕士、博士学位。现为中国艺术研究院研究员、硕士研究生导师，中国书法家协会理事、学术委员会委员，西泠印社社员。

其书法作品多次参加中国书法家协会主办的全国展、中青展、“兰亭奖”展、全国书法名家邀请展等，并在全国第一、二届正书大展及第八届中青展中获奖。出版书法作品集多部。