雅而能健趣中得理

2021-04-20姜勇

投资与理财 2021年2期

姜勇

以实力论，景芳兄可说是当代中青年书家里很突出的一位，但他亮相的次数不多，他的为人所知，多半是在书法教学上。用他自己的话说，是很多人把他当做一个“办班的”。其实他在上世纪90年代初就活跃在书坛，还多次获过全国展的奖。不过，到北京近十年的时间里，他确实以“办班”的方式蛰伏了下来，尽可能地摒绝无谓的社会活动，下大力气深入古典。尤为难得的，是他不断地破坏自己，吐故纳新，经历了一个脱胎换骨的转变，被李强老师称作是“剔骨还父，割肉还母”式的重生和再造，胆量和气魄着实令人钦佩。弗里德说：“只有经常在形式上自我否定的艺术，才能承担或包容或传达超凡的意义。”我觉得这话放在他的身上是合适的。

景芳兄目前作品的形态，是以碑学为根底的。在数年内吞吐了很多东西，包括摩崖、碑志、造像记，上及秦诏版、甲金文字。他成功地融合了汉隶开阔平结与碑志造像的峻拔奇伟，而出以一种朴拙天真、潦倒烂漫的面目，如高士之放任诙谐，气度洒落。中国的艺术，说来说去，终究还是要回到人自身，体现的实际上是人的性情和修为。所谓“先器识而后文艺”，绝非漂亮的空话，而是历史上反复验证过的经验之谈。就我对景芳兄的了解，他是能兼具气力与胆识的一个人。所谓气力，是肯下笨功夫。每年除了有数的外出讲学，他整日里泡在工作室，把写字放在第一位，惜时如金，下足了临摹的功夫，常常到半夜时分才搁笔休息。所谓胆识，除了前面说的不断破坏自己，还在敢于想人所不敢想，为人所惮于为，识人所不能识，见人所不易见。搜刮剔抉，为我所用。我总觉得，一个艺术家在攀登的过程中，除了功夫的积累、笔墨的存养、体势的造就，他还必须能自觉地经营格调，以树立他成就的最后高度。真正的艺术家，气度与格调缺一不可，前者为“健”、后者为“雅”。雅健兼备，才称得上伟岸风流。景芳兄的多数作品，在雄壮中寓以松秀，所以能在捭阖动荡中积蕴着一股淳和之气。这是非常难能可贵的。

熟悉景芳兄的朋友还知道，他这个人在处事的严谨之外，更多也更常展现出来的，是诙谐和幽默。在他的身边，总能感受到特别的生趣和快乐，而在他的作品中，我们也不难感受到这一点。碑版的一路，不难在骨骼，而难在气血；不难于雄强生倔，而难于松柔活泼；不难在见理，而难在得趣。景芳兄的作品，体现出他的一种综合能力，就是浑厚、新奇、谐趣能够很好地统一在一起，这是一般的书家不易做到的事情。

作者系吉林大学文学院教授、博士生导师