“一带一路”背景下新疆传统手工艺创新设计初探——以喀什木雕为例

文 王丹阳 许 倩 周灵燕

木雕作为一种人类非物质文化遗产存在的载体，是我国古代长期使用的一种装饰手法［1］，国际研讨会将这一现象称为木文化。广义的木文化将所有与木有关的物质精神文化都统称为木文化，狭义的木文化以木为载体来反映一个国家或一个地区的思想文化，是社会精神文化中重要的文化构成之一。

一、喀什木雕手工艺发展概述

喀什位于我国最西端，是古丝绸之路的要冲，是我国重要的交通枢纽和西部门户。喀什木雕作为我国民族地区传统的非物质文化遗产传承至今已有几千年的历史，是我国传统文化中的重要组成部分。喀什木雕是新疆，特别是南疆重要的非物质文化遗产，是当地木材和人的生活实践密切结合的产物、人文与自然相融合的载体。喀什木雕技艺作为新疆地区独特的艺术载体，汇聚了当地人民的传统文化和地域特征，映射着这个地区独特的民族风情和审美，成为南疆非物质文化遗产的代表。

木雕作为一种新疆传统技艺，在经济全球化的大背景下，由于雕刻耗费时间久、成本较高且缺乏纹饰、样式上的创新已经难以在当今市场经济体制下继续存在并延续下去，许多喀什传统家庭使用成本更低、更容易造型的密度板、刨花板进行室内装饰，市场需求减弱，加上没有政策性指导及缺乏统一的行业规范，多方面因素导致木雕工艺传承困难，随之逐渐没落。

十八大以来，习总书记在多个场合谈及传统文化和传统思想价值体系并表达了自己对此的认同和推崇，在第三次中央新疆工作座谈会中将文化润疆工程作为新疆文化建设的根本遵循和方向指向。喀什木雕工艺作为新疆非物质文化重要的组成部分，探讨如何保护和传承，已成为文化遗产保护事业新的重要课题。

二、喀什木雕的艺术风格和构成特色分析

（一）艺术风格

喀什木雕的装饰风格是在漫长的历史文化长河中融合了我国中原地区及中西亚地区、欧洲地区的习俗、艺术、经济、审美等多方面的内容而形成的，具有独特的审美与地域特色，充分体现了“来源于生活，又回馈于生活”的表现方式。

雕刻艺术以纹样、图案为基础，以平面的雕刻形式出现，在古代新疆地区草原岩画是最早的雕刻艺术、当地人的生产方式从游牧转变为农耕后，在继承了原有的雕刻技艺的基础上，充分吸收丝绸之路贸易各国的雕刻技艺，如印度木雕、希腊浮雕技术、犍陀罗艺术等，雕刻艺术不断得到升华，随着中亚地区文化传入，喀什雕刻艺术再次得到了发展，雕刻种类更加多样，有木雕、砖雕、石膏雕刻等，其中木雕的使用极其广泛，包括民居建筑的任何部位，如院落门、屋顶、木柱等。

图1

图2

图3

（二）构成特色

1.类型

木雕艺术应用广泛，喀什木雕装饰应用在不同的木雕构件上，例如民居中的廊柱（图1）、木棂花格窗（图2）、欧式拱形门（图3）、配饰挂件、桌椅板凳等。新疆喀什的人们受地域影响一直使用木制器具，生活中随处可见的装饰品大都是以木制雕刻为载体来实现的。

2.雕刻手法

喀什木雕雕刻工艺具有多元化特点，包括深圆刀雕、浮雕、浅雕、圆雕、透雕等。圆刀雕由于刀法不肯定，刻出的轮廓比较含糊，但产生的凹凸感又比较清晰，所以一般表现各种物体的质感和肌理，作为浮雕的底面处理。浮雕是在木料上将所要表现的图案形象凸起，分层次地表现出装饰题材的立体感。浅雕适合于装饰屏风、大型室内壁画、隔堂板等大面积的板面。圆雕是一种完全立体的雕刻，前、后、左、右四面都要雕刻出具体的形象来，实际上是一种具有三维空间艺术感的雕塑艺术。透雕是将花板底子镂空的一种工艺手法，它通常只雕刻器物的外表面，建筑木雕应用较多。不同的雕刻技法应用在不同的装饰部分，形成独具特色的木雕工艺品。

3.材质

喀什处于南疆西南部，气候干燥，植物对生活在喀什的人们来说象征着生命，对其有着特殊的意义。在喀什这片地质疏松的土壤中，诞生了很多特殊的植被，例如新疆的白杨树、核桃树、沙枣树、石榴树、梨树、杏树等。其中杨树的干又高又直、树冠小，生长快速、生命力顽强，是当地首选的装修和建筑木材。还有一些富有的家庭会选择核桃木，核桃木做工比较复杂，但干燥后的核桃木不易变形干裂，还可以很好地粘接。

喀什木雕对材质的选用十分重视木材的自然原色美，有一部分是保留了木材原有的颜色，只涂一遍清漆保护木材，防止损害，在具体的处理手法中，以材质本身的花纹特性，体现大自然的原始之美，追求“天人合一”的效果；或通过巧妙组合不同材质的木雕作品，在保留木材原始之美的基础上，通过不同花纹的相互对比，形成反差，突出雕刻之美，提升作品的魅力和表现张力。这种力求呈现朴实自然的原色美的做法是喀什木雕特色的存在。另一部分会为弥补某些木质的缺陷、丰富木材的质感而着色。

4.纹样

民族纹样是喀什木雕主要的表现题材，喀什本土“木雕的题材纹样是将中华传统的人本思想，深入图案在文化层面的美育作用，贯穿于图案的观点与设计中，把图案设计与人民的生活绑在一起”［2］。喀什木雕的特色最主要在于繁复的木雕装饰纹样、独特的木材和精湛的雕刻技法。喀什木雕的装饰纹样表现出了独特的民族审美，人们常用比较复杂的图案进行装饰，就逐渐形成了繁复华丽的装饰纹样。在喀什木雕中，纹样大多以用植物花卉纹样、几何纹样和工艺品类纹样等来进行装饰。植物类纹样有石榴花纹、牡丹花纹、巴旦木花纹、菊花纹、鸡冠花纹、葡萄花纹、葵花纹等。几何纹样有三角形花纹、菱形花纹、方形花纹、圆形花纹、扇形花纹、曲线型花纹、星形花纹等。工艺类纹样有花瓶花纹、水壶花纹、坛子花纹、炉子花纹等。纹样的变换与应用是当地人民将其作为美好寓意的载体。

三、喀什木雕工艺创新方法初探

（一）加工方式创新

在经济全球化的大背景下，以往简单粗加工已经难以在现在市场继续存在延续下去，从而使很多粗雕制作人放弃粗雕制作，深入内容进行精细的雕刻制作，然而精细的雕刻耗费时间久、成本较高，对雕刻的加工方式进行创新是必要的。随着社会的进步，如今的一些半自动化、全自动化机械已经被运用于木雕产业。

加工雕刻时，纹样图案的雕刻调整是最耗时的，因此利用电脑软件对建筑、服饰、地毯上的纹样进行提取创新、拆分重组，汇总形成数据库，将现代工业技术和科学技术相结合应用到木雕上。在基本纹样的基础上进行旋转、连接、变形，进行有效的组合，尤其是应用于比较大区域的雕刻上，纹样的合理组合尤为重要。还可以通过电脑技术对纹样的组合进行多次调整，防止出现纹样单调、搭配失调和构图逻辑混乱的问题。对于基本纹样而言，每一个都是可以组合排列的，也可以作为单独的来使用，是最基本的元素。利用机械速度快、完工周期时间短、雕刻精细等优势，加上手工对细节的打磨雕刻，以精美、实用促进木雕的传承，使其诞生更多的、符合时代审美的、突出民族特色的作品。

（二）木雕制品种类的创新

喀什木雕工艺的使用几乎涵盖了民居、家具、装潢等，新材料新技术的出现对传统技艺的冲击，导致现在我们所能见到的木雕工艺主要集中在民居的雕刻中，但是随着近几年人工成本的攀升、居住观念的改变，木质材料被更多廉价材料所代替。喀什木雕技艺的传承受到前所未有的挑战，要将喀什精湛的木雕技艺继续保留下去，木雕产品的种类就必将更为丰富。

（三）喀什木雕技艺传承观念的创新

目前，我国很多传统手工艺面临失传危险，究其原因，大多数都受到传统传承方式的影响。传统手工艺的传承主要靠手工艺人的言传身教或者家庭内部的流传，落后的传播方式是手工艺没落的重要原因。据调查，喀什木雕的传承方式大多以师徒、家庭式的方式传承，显然这种模式已不适合现代经济体制的发展，喀什大学等南疆高校也开始逐步重视手工艺的发展，开始设置相关课程，目的就是对喀什木雕艺术这样的中国优秀传统技艺进行研究、传承，从而促进喀什木雕手工艺的发展。目前，喀什木雕的生产方式依然以家庭作坊的方式进行小规模加工，除了室内装潢或外墙木雕改造，木雕工艺品的制作工期都普遍偏短，木雕成品的创新度也较差，真正能够体现喀什木雕精湛工艺的作品为数不多，古城所售卖的木雕作品都大同小异。

对于喀什木雕技艺的传承，在保证技艺传承后继有人的基础上，首先要正视现代社会观念变迁对木雕工艺的影响和改变。其次是要对喀什木雕技艺进行多角度的创新，要正视木雕工艺，取其精华，去其糟粕。传统的手工艺方式也需要进行取舍，明确创新与传承的关系。在喀什木雕技艺的传承发展中，应该着重思考木雕的创作手法、题材、结构，把握喀什木雕的文化精髓，传递木雕的细腻美学，在传承的基础上赋予木雕新的意义。

（四）提高喀什木雕的文化附加值

德国作家瓦尔特曾说：“机械复制时代如何辨别艺术品的不可复制的部分，这就是艺术品所独一无二的地方。”赋予工艺品最大的特色，是承载在工艺品上不可替代的时代环境，以及与之相关的文化背景，在进行喀什木雕的创新时，应以此角度出发，挖掘手工艺产品的独特性，然后表现出来，这样不仅能够更好地保护喀什本土手工艺，而且有助于提升喀什手工艺品的市场竞争力。

具体来说，喀什木雕的文化附加值可以从两个方面进行提升，其一，地域性的符号认同；其二，文化意义的情感认同。

地域性的符号认同：喀什地处丝绸之路要冲，是中西方文化的交流地，从古至今有多种文化在喀什进行着广泛传播，在多元文化的影响下喀什木雕艺术不同于我国其他地方的木雕艺术。正因如此，为喀什木雕艺术创作提供了丰富的文化素材和创作材料。地域性符号是指通过对喀什特色景观、历史文化等进行提取并巧妙地运用到产品中的创作方式，目的以给人带来明确的辨识度，将对喀什地域的文化情感转移到工艺品上，形成文化认同感。喀什本土地域符号可以从人文景观、自然景观两个方面进行提取。人文景观有喀什香妃墓、喀什古城、克孜尔石窟等，自然景观有白沙湖、塔县等可供素材选取，在未来的喀什木雕产品中，可以充分对以上喀什特色景观进行元素提取和加工，形成具有喀什典型特征的木雕新作品。

四、小结

喀什木雕的出现、发展得益于喀什独特的地理位置和历史文化环境，位于交通枢纽的喀什，创作题材广泛，内容丰富，承载着丝路精神的独特内涵，具有较高的历史价值、艺术价值、社会价值。随着经济社会的发展，导致喀什木雕也逐渐消失在人们的视野中，本文以一带一路为背景，浅析了喀什传统木雕工艺的保护策略。但对于庞大的喀什非物质文化遗产的保护，仍是杯水车薪。希望有关保护单位能够加强对喀什木雕文物的保护，从而促进中华优秀传统文化发扬光大。