造物，让竹子雀跃起来

文/雷晶晶

充满禅意的朝夕花器

倚着竹凳，摇把竹扇，把弄些竹玩具，顺带拎起竹制鸟笼遛个鸟……这些饶有情趣的场景记忆，镌刻在广州姑娘谭雪娇的心上。大学毕业后，她加入一家小型竹材外贸公司，争取到一笔“自然家”工作室的启动资金。手工竹器固然美妙却无法大批量生产，谭雪娇的竹器项目很快被叫停。在同样专注于传统文化的丈夫易春友的支持下，谭雪娇辞职，执意将“自然家”这个竹品牌支撑下去。

读懂竹子另一种呢喃

广东清远山区苍翠的毛竹林里，谭雪娇打量着一排排笔直坚挺的竹干暗自揣摩：如何让这般灵动的自然材料更有温度地贴近现代人？

听说当地素有鸟笼制作的历史，她迫不及待地一探究竟。然而现实令人唏嘘：“非典”之后，乡亲饲养禽鸟的习俗近乎消失，先前靠编制鸟笼维持生计的师傅多数选择外出打工，依然从事这门手艺的家庭寥寥可数。

谭雪娇设想沿用鸟笼制作的工艺做竹灯罩，以此让古老竹材与现代光影产生触碰。可初来乍到又语言不通，几乎没几个人对她的提议感兴趣。好不容易有对会做鸡笼的父子愿意尝试，第二天下午拿出的却是粗糙无比的鱼篓器。谭雪娇一边温声细语地提出改进要求，一边拉上身为室内设计师的易春友承揽下全部的竹篾打磨工作。

靠祖传手艺吃饭的师傅看不懂专业图纸，谭雪娇便与易春友商量，先把图纸画成一比一的草图，再用铁丝示范角度，配合手边材料模拟造型和细节……一边制作，一边整改，一边润色。虽然费时又耗力，但在不断应对问题的过程中，谭雪娇逐渐领会了竹编工艺的精髓，恍若读懂了竹子的另一种呢喃。

一双慧眼、一张巧嘴，加上一双勤勉的手，大半年时间，谭雪娇硬是“磨”出了七盏灯罩的半成品，其中包括迄今饱受顾客欢迎的“UFO”“苹果”“天使”等。样板出炉时，精细工整的竹结构在灯光的衬托下愈加可人，连之前打退堂鼓的师傅都禁不住啧啧称奇。谭雪娇就此寻到了竹制品设计创新的一种可能性，亦在与竹子的磨合中养成了“慢下来”的心性：晾晒、刮青、钻孔，每个步骤小心翼翼，抽离竹丝需耐心，弯曲成型要柔和……“用有生命的材料来设计产品，不就应该像对待生命那样充满敬意吗？”

功夫不负有心人，通过10 年的努力，现在，首都国际机场、碧山旅行公司、苏州诚品书店等众多知名企业都与“自然家”建立了合作关系。

赋传统一份光彩

2011年前往四川邛崃考察竹子及竹工艺时，谭雪娇在平乐古镇有幸遇见国家级非物质遗产“竹丝扣瓷”，以及竹丝扣瓷传人游伟。游伟告诉她：竹丝扣瓷又名瓷胎竹编，始于清朝。作为竹编工艺的最高级别，制作难度极高，一开始只作为皇室贡品。竹丝扣瓷绝对是个功夫活儿，竹林万亩，唯背阴处的慈竹可供使用，这样的竹子竹节长，纤维细柔，才能拉出比头发还细的丝；经过十道繁琐工序，100 斤原竹方能抽丝8 两；竹丝编织时要紧贴瓷身，拿捏时要讲求力度……但眼下，旅游景区的粗粝制品跟不上现代人的审美，诸多从业师傅被迫撂下了这门手艺。

2015年年初，谭雪娇的第一个实体店在深圳开业。她兴冲冲地联系游师傅一试身手，电话那头他却长吁短叹：“我才关闭了自己的竹制品厂，在平乐古镇租下间门面房收置竹编瓷器旧货，生意基本无人问津。”谭雪娇觉得，帮师傅们留存技艺迫在眉睫。她专程跑到景德镇选定优质高岭土，制作白如剥壳鸡蛋的瓷胎；“慈竹”加工过程中，她保留竹白、烤茶、深栗等原竹本色，仅以德国进口的食用级木蜡油用作保护涂料。几番努力，第一件单品杯新鲜出炉——这只杯子在淘宝众筹中筹得近14万元，超过目标资金3倍！

竹节杯，一丝扣得千杯暖

苹果灯的现代格调

谭雪娇的田园慢生活

果然，这款杯子在随后一年里销量突破3万只，销售额达千万元。不足两年时间里，“竹节杯”的巨大效益又出乎意料地带动了“自然家”整个竹编类目的销售，茶杯、酒壶、保温壶、花瓶……囊括家用、差旅、装饰的方方面面，非遗竹文化合上了快节奏的拍子。

造物也造心

无论是婀娜的竹灯罩，还是优雅的竹丝扣瓷，谭雪娇明白，只有将竹制品真正融入人们的生活细节，传统手艺才能散发出经久不衰的魅力，匠人师傅才能实现以艺养家，呵守独门秘籍，由此唤醒传统文化市场的流通。

十几年来，通过谭雪娇夫妇的设计与推广，国内外的竹艺订单纷沓而至，陆续有转行的手艺人重返竹编行业，许多竹编师傅凭借收藏级别的作品拿下“非物质文化遗产传承人”的称号。更令人惊喜的是，许多年轻人也跃跃欲试，主动维系起与传统文化的情感联系。

抄袭、复制等各种问题接踵而至，但“服务于人”始终是竹编技艺不竭的生长力。意识到这一点的谭雪娇捧读喜多俊之的《给设计以灵魂》，关注电影里惹人泪目的桥段，关照家里猫咪安静入眠的模样，从点滴处探索着惜物观、造物观里的“柔性定位”。她选用环保的水性漆参与制作，确保产品在加工制造乃至回归大地时都无损环境。

“商业推广与工艺设计初心并不冲突，真正的传承者应该全面考量工艺与产品的物质以及社会价值。”抚摩着自己精心设计的“朝夕花器”，谭雪娇如是说。与此同时，她有了将竹器设计与空间设计交相融合的发展方向，她想要调动竹器的“隐匿个性”。

新冠肺炎疫情期间，谭雪娇与易春友联合设计了很多不乏微力量的生活提案；后疫情时代，“自然家”又在广州策划了一场《泉·涌》展览：400根4米高的竹子加工拼接成绵长的线条，暗喻竹艺设计的灵感恰如潺潺山泉晶莹流转，足够迸射出刚柔并济的生命引力。这是忙碌的现代人潜藏在灵魂深处的生活向往，也是属于谭雪娇的美好誓言。