徐娇 归零后的无限可能

钱雪娇

徐嬌算是娱乐圈一个特别的存在，年少成名，10岁就凭借周星驰导演的《长江七号》出道，14岁与刘若英合作电影《星空》，刘若英评价她是“天生的演员”。前几年，鲜少出现在大众视野的徐娇，如果用一个词来形容，我想是“叛逆”。这种“叛逆”在于，名利洪流里人人寻求捷径，她偏偏放弃捷径入场券，不合时宜地选择另一条遥远而又踏实的道路。

归零

徐娇在演艺事业发展势头最好的时候选择出国留学，这意味着她要放弃当时所有人气与资源，将自己归零，那年她16岁。被问及出国留学的原因，她说：“国外大家都不认识我，能过得更自我一些。”同时，还透露自己是一个主观意愿很强烈的人，出国留学就是她自己坚持要求的结果。去美国后，徐娇与高曝光的名利场渐行渐远，转而像普通大学生一样开始了充实而忙碌的大学时光。读书期间，徐娇开始独立拍摄短片，从剧本创作、画分镜、找演员、找场地、排练和摄像指导交流意见，到真正的拍摄、剪辑、后期，所有的环节都亲力亲为。除了自导自演拍摄短片，徐娇的大学生活里更多是“做不完”的作业，在这个过程里她修炼的技能也越来越多，胶片机摄影、写剧本、后期剪辑配乐、修图、画画，活生生把自己打造成一支“一个人的影视团队”。这期间，她和同学合作了一部微电影《智启》，她是这部微电影的出品人、联合编剧、主演、造型设计。徐娇首次尝试多重身份，英文原声台词也很惊艳，最令人惊喜的是《智启》还在美国导演协会学生电影节上斩获了最佳华裔影片评审团奖。而偶尔的闲暇时光，徐娇也一个人过得有滋有味，研究各式料理犒劳自己，还会做一些精致的小手作。虽然直到现在依旧有人会问徐娇：“后悔去国外留学吗？”徐娇也依然不急不缓从容道：“任何事情有得必有失。出国留学，确实让我错失了很多拍戏的机会，但同时也获得了这个年龄段应有的尽量不被工作干扰的大学时光，看到了不同文化之间的差异。最大的收获是现在我能用更全面的眼光去看世界，这让我的思维得到了拓宽，使我可以从客观、包容的角度去思考问题。”选择不难，难的是那一份取舍间的智慧，拥有通透生活哲学与坚定初心的徐娇，没有按照我们以为的常规路线而奔忙，没有做观众的乙方，她勇敢地成为了生活的甲方，牢牢掌握住自己人生的私人订制权。

有句话是：小孩子才做选择，成年人都要all in。但其实，人真的开始成熟，学着做一个成年人，是从学会妥协开始的。年幼时，总是一意孤行，拒绝一切自己不想做的事情;长大后，开始学会接受，向那些不愿去妥协。有人说徐娇的作品太少了，说她并不适合这个圈子，但其实，她只是一直都在坚持自己想走的路。不是没有剧本来找她，只是那些角色，都是符合市场和大众审美的“傻白甜”，她不想，也不愿意顺应市场。徐娇想要诠释的角色是能够传递女性能量的、有个性、有主见的独立女性，是不需要依附于任何所谓“霸道总裁”的女性形象，于是我们便看见了《最美逆行者》之《幸福社区》中的“邹小溪”。从模仿到塑造角色，再到掌控，徐娇出道时的灵气没丢，现在还多了很多专业演员的技巧。不受限于演戏套路，她的每一场戏，都能带来惊喜。而这些惊喜和成长，都离不开一个关键词——学习。而被问到演艺事业上的目标，徐娇说：“希望自己先成为一个好演员，然后找机会成为一个好导演。”

传承

徐娇除了是演员和学生，还有个身份——汉文化爱好者。徐娇念初二那年，一位粉丝送了她一本夏达的《哥斯拉不说话》，后来她又看了《游园惊梦》，古风兴趣得以萌芽，也因此开始了解汉服。怀揣着“希望有一天，我们穿汉服走到街上不再是一件奇怪的事情”的愿景，徐娇以“让汉服活在现代”为理念创立了汉服品牌“织羽集”。织代表纺织，羽指素羽，素羽织锦衣。同样由徐娇确定名称的还有早期品牌的几套衣服，胧月、秋风词、清秋等。产品面向十五六岁到二十五六岁的年轻人。“根据出土文物一比一复刻出来的汉服并不符合现代人的穿着习惯，可能更适合出现在舞台、影视作品等特殊场合。我想要做的是去繁从简的现代汉服，和融入传统元素的时装，这样可以让汉服文化从小圈子中突破出来，真正走入现代人的生活，开枝散叶。”作为艺术总监，徐娇不仅担任店铺的模特，也会整体把控设计风格，给设计提意见，还会参与样衣的试穿，对细节可以说是一丝不苟。有时候新品图的排版她也会亲自上阵，真正的把爱好做成了事业，这份魄力也实属难得。不仅把汉元素融入日常生活的私服里，徐娇还曾穿着“织羽集”制作的汉元素礼服参加威尼斯电影节，用更年轻的视角传递中国形象、展现东方之美。

开店前，徐娇有过顾虑。汉服是一个敏感的话题，在她看来，关注汉服的人分成两类，一类是开放的，认为现在的人并不是一味遵循古制，应该融入生活，怎么方便怎么来。他们会支持带有汉元素、中国风的衣服。另一类认为别人都不知道汉服是什么样子的，不能乱改，所谓的改良会让更多人不知道汉服什么样。定型制是首要任务。“汉服本身是美的，日本和服、韩国韩服，都是汉服演变过去的，我们把这些东西丢掉了，虽然这里面有历史原因，但现在能拾回来是很好的。现在流行一些制式的图形，基本没有那么大争议了，汉服右衽、前缝、中缝、接袖，大概制式是有的。”徐娇说，“至于汉元素是什么？正统汉服改短就叫汉元素吗？还是大胆融入时装也叫汉元素呢？真的没有一个定型的做法吧。我们受欧美、日韩影响，很少把传统的风格融入时装，但是我们可以融合得很好。我们的审美断层好久了，不管是汉代的磅礴大气，唐代的雍容华贵，还是宋代的秀丽，都断了。”

十几年间，徐娇少女初長成，她好像“变”了，气质愈显光芒，但又好像“没变”，眼睛里却依旧有刚出道时的那股坚定和灵动。翻遍她的微博，不难看出她有一颗丰盈有趣的灵魂。在分享的那些日常生活琐事中，她拥有独属于自己的时间和空间。这个每次出现都给人惊喜的女生，其实一直在镜头之外用心地生活着。

GRACE对话徐娇

GRACE：你的哭戏总是让人眼前?亮，在这方面有没有什么诀窍呢？

“我并没有觉得自己的哭戏很特别，也说不上有什么诀窍。对我而言，相比哭戏，喜剧更难演。”

GRACE：在进入一个角色前，你都会做哪些准备？

“我会根据我想象中这个角色的形象，来搭配我在组里的日常穿着。服装是外化的人格体现，我在穿不同风格的衣服时，性格都会有微妙的变化，因此通过穿着来找人物的感觉是很有效的。”

GRACE：从出道开始你的身上就被加注了许多“光环”，这种“光环”给你更多的是压力还是动?呢？

“我很少去想这个问题，外界的东西还是比较少能影响我的。”

GRACE：一直以来，你都是?个知道自己想要什么的人吗？

“那要看怎么界定‘一直以来了。我有时也会想不好下一顿该吃什么，或者今天该穿什么。倒是我一直以来都是想到了什么就立刻去做。”

GRACE：你怎样评价自己的性格？

“比较强势，理想+完美主义。”

GRACE：一路?来，你最想感激的人是谁？

“有很多想要感谢的人，比如我的恩师周导、我的妈妈、我的经纪人祖尔姐姐。同时也想感谢自己，有在好好长大。”

GRACE：你接戏有哪些标准？

“剧本好，没了。”

GRACE：推?汉服对你来说，意味着什么？

“作为文明古国的后人，在传统服饰体验这一块却是缺失的，感觉很遗憾，因此想追溯这部分遗失了的民族文化。”

GRACE：生活中，你会推荐朋友穿汉服吗？大家的反应如何？

“不会。有兴趣的人会来问我，我也很乐意作答，但不会主动推荐。”

GRACE：我们可以看到现在有越来越多的年轻?身穿汉服?在街上，你觉得这是社会的?种进步吗？

“当然，起码这说明当今社会对服饰文化的包容度越来越高了。一直以来我们都在追随国外的潮流，是时候发掘自己的民族之美了。”

GRACE：创立“织羽集”遇到过的最大挑战和感动是什么？

“有时会在设计理念上感到迷茫，因为汉服一直以来没有一个公认的标准体系，各人的见解都不一样，所以当织羽集推出不那么‘传统的汉服，总会遭到各种质疑。我的想法是，现代汉服就是要以适合现代人穿着为第一要义，止步不前的传统是没有未来的。如果我能创新，就是继承最好的表现。当我想通了这一点，我就能坚持走下去了。”

GRACE：演员、设计总监、汉文化爱好者……在这些多重身份中，你最喜欢哪?重身份？

“我都喜欢，少了哪一个都不是完整的我。”

GRACE：你会等待一个怎样的时机去成为一名导演呢？

“我还不知道，如果我知道的话，我已经在行动的路上了。”

GRACE：疫情给你的?活有带来变化吗？

“当然，最大的影响还是学业上的。比如原本去年夏天我要跟着学校的项目去意大利游学，申请已经通过了，机票也买了，但最终因为疫情而取消了。”

GRACE：你对自己未来的期许是什么？

“做一个让自己和身边的人快乐的人。”