川剧生角表演在新时期的突破性发展思考

刘 琪

（四川省自贡市川剧艺术中心，四川 自贡643000）

川剧给人带来深刻的影响，主要是川剧出色的戏曲风格、优秀的川剧打击乐伴奏、以及生动的角色表演。作为川剧众多角色当中的一大类——生角，其在川剧表演当中起着不可或缺的作用。在当今新时代，川剧生角如何完善自身表演，使生角这一类角色更加生动，需要众位角色扮演者的不断探索。

一、生角的分类以及在川剧中的作用

在戏曲当中，生角一般是指不挂“口条”的青年或者是少年男子角色。生角分为文小生、武小生等等几个分类，分类一般与名字所对应，分别在舞台上扮演指定的人物形象。川剧[1]当中的生角，角色众多，例如《红梅阁》中的裴禹、《长坂坡》中的赵云、《彩楼记》中的胡琏等。可以说，川剧当中必定会有生角出现。生角是川剧当中必不可少的一类角色，区别于旦角、小丑等角色，生角多为正面人物，在剧中的角色都较为重要。为了完善川剧表演当中各种角色的需要，生角的分类几乎囊括了各个品相。不论文武、老少，又或是在剧中的主次等。广泛的表演领域，对于生角的表演技巧有很大的要求，对于表演者的技艺也是很大的考验。

二、新时期对于川剧发展的要求

随着物质精神文明的不断丰富以及人民生活质量额不断提高，人民大众对于物质精神享受的要求越来越高。旧的戏曲形式已经不能满足新时代人民的高需求，川剧的发展与传承需要在一定程度上的创新与改进。1949 年，周恩来总理就已经对戏曲发展作出了一定的要求，根据周恩来总理的意思，旧戏曲的改造需要做到三个点：

一是要做到对旧戏曲艺人的尊重，首先要让旧戏曲艺人感觉到我们发自内心的尊重，让他们看到戏曲的发展空间以及未来，才会让他们产生动力，坚持不懈地继续发展戏曲，改革戏曲；

二是要对旧时代文化艺术的改革，旧时代的文化艺术已经跟不上新时代的文化艺术发展了，要想让戏曲拥有源源不断的动力，就必须加入到时代的洪流当中，跟着时代发展不断前进；

三是要团结大家的力量，集合旧戏曲艺人的力量，一同改造旧时代的文化艺术[2]。就像老话说的一样：一根筷子轻轻松松能够折断，一捆筷子不可能折断。一个人的力量终究是有限的，就算一个戏曲艺人拥有再大的名气，对于时代的洪流来说，终究是微乎其微。所以，想成功改造旧时代的文化艺术，就得集合大家的力量，一同努力，共同奋进。

在时代文化艺术改进的基础上，对自身戏曲的改革也是至关重要的。探索时代的需求，人民的需求，将新的艺术形式运用在自身戏曲当中，不断突破，勇于尝试新的表演形式，推陈出新。作为戏曲表演的先行者，艺人们应当要有新的意识形态，自身也需要了解时代的需求，新时期观众的需求，才可以推动戏曲的发展，跟上时代发展的潮流，促进戏曲的改革与发展。

三、川剧生角表演在新时代表演中的困境以及解决方法

在川剧舞台上生角一般有三种类型：唱功型、做功型、唱做兼顾型。唱功性的对于唱功的要求很高，表演的难度也比做功类型要高出一截，这一类型的主要是靠唱功取胜。所以这一类角色对于演员的功底要求较高，勤学苦练必不可少。做功型则主要依靠演技取胜，这一类型要有高超的演技，表演要严谨不能出错，得具备强烈的视觉冲击力，需要一定的天分天赋。唱做兼顾型则是凤毛麟角的奇才，这一类不仅需要出色的唱功，还要具备一流的做工，能做到这一类型的演员，就是万里挑一的奇才[3]。

川剧生角的三种类型也在说明一件事——川剧在不断地发展，但是即使是不停地发展也会出现一个瓶颈。在新时代人们看来，戏曲这种旧艺术已经上不了台面了，而川剧作为戏曲当中的一员，受到的影响也使川剧发展更加困苦。喜欢并且从事戏曲表演的人越来越少，要想从中挑选出有天赋的，愿意勤学苦练，坚持不懈的优秀戏曲艺人更是一件艰难的事情。并且对于新时代的人们来说，戏曲的训练条件苛刻、过程艰苦，能坚持下来的屈指可数。优秀的人才越来越少，没有新时代生命力的涌入，单单依靠老一辈的艰苦支撑，又怎么能够表演出一台优秀的戏曲呢？

要想突破当下川剧生角发展的困境，首要就得让大众看到川剧发展的活力，让更多的人民了解并喜欢上川剧，让人们看到川剧的就业前景，这样才能够突破当下的困难。让大众了解川剧，宣传是必不可少，怎么宣传，如何宣传，需要大家的共同思考。舞台上的实际表演，无疑是最好的宣传手法，让人们看到舞台上生角表演的亮点，让这个角色在他们心中烙下不可磨灭的印象，这样才能够算是成功的宣传。

四、川剧生角表演在新时期的突破性发展对策

（一）不断创新以适应新时期

从时代发展的历史看来，事物的发展必定是不断创新的结果，固守陈规的都只能自取灭亡。川剧生角的发展也是如此，川剧角色的扮演必不能在一味地按照老祖宗流传下来的规矩，需要不断地改变，勇敢地尝试新的表演风格。就像《问病逼宫》当中杨广一角，杨广这个角色一般来说都是丑角、小生来担任。但是如果采用生角来担任这一人物角色的话，难度是肯定有的，但是这样做带来的好处也是非常明显的。首先，在人物性格特征塑造方面来说，运用生角来表演杨广这一形象，可以使他的人物性格特征更加的鲜明生动，角色内心激烈的矛盾冲突也可以淋漓尽致地表现出来。这都是源自于生角自身出色的表现力，从根本上表演人物，就好像杨广本人在舞台上一般[4]。

（二）发掘不足并加以弥补

生角除了不断地创新之外，还得发掘自身的缺点，吸取其他男性角色的特点为自身所用。就好像著名艺术家，俗称小生泰斗的蓝光临先生一般，蓝光临先生在《豫让桥》一戏当中饰演的豫让一角时，就吸取了众多表演元素为一体，将小生、净、丑角的表演特色综合运用，使豫让的人物效果独出心裁。

此外，还有众多出色的戏曲艺术家集大家之所长，化作自身的优点，将生角表演得淋漓尽致[5]。所以在生角塑造人物形象时，无论是哪种角色的表现手法，都可以化作自身的特点，丰富角色的形象，在自身的基础上，是角色更加的饱满。

(三）不断学习，化它为我

同时生角演员还需要不停地学习与发展。如“生角泰斗”张德成张二爷前辈，自幼就被送进戏班学习戏曲，幼年就跟随戏班辗转多地演出，一次因为嗓子嘶哑，被观众起哄嘲讽，连忙退场，后来戏班老板结算工钱更是给了张冥币给他。对于这样的奇耻大辱，张德成前辈不仅没有失去信心，反而是不断地训练，更加刻苦的训练，终于成为一代泰斗。对于一些好的作品，其中一些好的地方都是值得借鉴以及学习的，又或是一些川剧生角泰斗的表演，都可以从中吸取到不错的经验。在同行的互相探讨请教当中，可以虚心吸取别人对于自身表演的评价，有过则改，无过加冕。从同行口中了解到自身表演的不足，在哪个地方运用的手法不怎好，在哪个地方唱腔不对，都好过自身的感觉。不断地完善自己，丰富自己，提高自己的表演技巧、表演实力，才可以让自身的角色在表演当中更上一封楼。

除了在舞台上提高自己以外，在生活中也要提高自身。川剧生角艺人不单单只对舞台负责就像，站上了舞台，暴露在了大众是视线当中，就在无形中成为大众的领头人。川剧生角在新时代的发展，大众的眼光与赞赏是关键。再说张德成前辈，“生角泰斗”名声大亮，但是张德成前辈没有因此高高在上，反而热心公益事业，利用自己的影响力，笼络戏曲艺人，一同参与各种公益活动[6]。这样的张德成，这样的戏曲演员，不仅在舞台上得到人们的赞美，更是在生活中让人们佩服不已。川剧生角在新时代的发展，不能只局限在舞台上的方寸，应当放眼广阔的世界，将自身的名气做大，将川剧生角的名气做大。

（四）顺应新时代，为川剧生角表演注入活力

都说新时代是网络的时代，也确实如此，现如今网络技术发达，人民大众都依赖在网络当中，很少有人能够真真正正地坐下来，全神贯注地去观看一场戏曲表演。所以对于川剧生角乃至川剧的发展来说，网络都说必须克服的难关。对于网络的普及，只能顺应时代的潮流，将川剧融入到网络中，利用网络将川剧发扬光大。

现如今很多旧的、传统的艺术形式已经开始走进网络，例如变脸，唢呐等表演文化，他们利用“抖音”这一火热的视频平台，将变脸艺术，唢呐艺术重新代入人民大众的视线，火极一时。川剧也可以如此，优秀的表演片段编排成短视频，利用直播平台表演将现场表演与网络直播有机结合，同时进行。川剧生角也可以模仿其他角色进行短视频拍摄，突然的角色换装，让人大吃一惊的角色表演，别出心裁的人物扮演，这些都可以让人们重新认识川剧生角，将川剧生角这一类型重新带入大众的视线。新的表现形式也能为川剧生角带来新的生命活力，也可以为川剧生角吸引更多的人才，充实川剧表演人才阵容。

五、结语

川剧作为四川优秀的传统民俗，同时也是优秀的戏曲文化，川剧带给我们的不仅是精神上的充实，更是现实生活中的娱乐中。川剧生角作为川剧当中必不可少的组成部分，川剧生角的发展与创新对于川剧的发展与创新来说息息相关，可以说是牵一发而动全身。川剧生角的发展必将带动川剧的发展。新时代带来的挑战与机遇，都将为川剧生角发展创新提供新的生命活力，引领更多的人才加入。