表演艺术中的真实感与信念感分析

王重阳

（中国人民解放军国防大学 军事文化学院，北京 100081）

一、前言

现实中人们习惯通过演的真实与否判断演员的专业素养与表演效果，实际中经常可以听到这样的评价：演的好真实、这个演的太假了等。优秀的演员可以通过自身想象将所扮演的人物情感与自身情感相结合，创造出源于生活又高于生活的表演艺术作品。因此，实际中演员不能停滞不前，需要持续学习与表演，通过实践提升自身信念感，促进自身专业素与表演境界的提升。

二、表演艺术中演员真实感与信念感的重要性

就表演艺术而言，无论是舞台表演还是影视演员，本身都需要面对艺术虚构的故事情景、人物及道具等，但通过演员自身强烈的信念感与真实感，可以真实呈现故事中的人物关系、故事发展、刻画人物性格，实现真实化演绎故事。只有这样，才能让观众相信表演中的真实性。要求演员需要的保持远高于普通人的感受力与信念感，并在表演过程中有意识的强化这一情感，才能显著提高表演艺术的真实性，使得观众受到感染。

同时，演员创作过程中必须具备强烈的信念感。具有良好信念感的演员在表演过程中更容易调动自身情绪，使得自己完全融入到角色和剧情中，实现自己就是角色的目的。对于那些信念感不好的演员，无法将自身融入到剧情中，很难进入到规定情景中，他们最典型的表现就是“笑场”，因此需要提高演员信念感，可以在表演过程中融入自己的真情实感，提高表演的真实性。

三、表演艺术中演员真实感与信念感不足的原因

（一）缺少原有人物的生命力

表演过程中重要的一个环节就是观察生活，这也是演员需要终身学习与研究的课题。实际戏剧影视表演中，很多演员虽然在观察生活方面花费大量时间与精力，但等到自己模仿时却无法展现出原有人物的生命力。

这表明演员观察时没有深入研究其心理与行为逻辑，单凭自己的想象表演，没有在角色中融入自己的情感，也没有赋予角色新的思想。

（二）存在较重的偶像包袱

分析演员录制的视频可以发现，其中塑造的人物存在年龄模糊、性格不鲜明、人物层次不明确等问题，这些问题中最明显的就是不能为角色需求丑化自己，不愿意也不敢打破现实生中自己的良好形象。

如，要求演员塑造小贩形象时，女演员大多选择“豆腐西施”、“奶茶妹”之类的，角色塑造停留在外表上，忽视真实情景中的人物形象，塑造出的人物形象无法让人信服。要明确自己塑造人物形象，如摊煎饼的大婶、卖红薯的大爷、雨中的交通警等，自己着装就不能光鲜亮丽。因此，观察生活时，需要演员塑造另一个生命的技术，矫正演员存在的错误表演观，树立正确的表演观念。

（三）没有意识到观察生活的重要性

许多刚接触表演的演员观察生活时很迷茫，不知道自己要观察什么，或者不知道需要观察什么样的人物，于是就会出现在路边随便观察过往行人的情况，加上后期发现不符合自己的想象。很多演员觉得观察生活不能提高表演创作能力。

但实际上对演员来说观察生活具有现实意义。通过观察生活可以培养演员的真情实感，加深其感受力与影响力，主动汲取表演创作的养分，加深演员的感受；观察生活还可以激发演员的想象力；培养演员的模仿力。通过观察生活可以在表演创作过程中随时调用。因此观察生活更为符合表演的规律，观察生活也是成为优秀演员的必备条件。但实际中很多演员没有意识到观察生活的重要性，面对观察生活作业敷衍了事。

四、表演艺术中演员真实感与信念感的提升策略

（一）提高演员外形塑造能力

当我们跟一个人接触时，常常会被一个人的气质所吸引。人的外貌会随着年龄改变，但是气质是永存的，它会随着岁月的沉淀而越发有韵味。气质，跟我们的形体有关系。比如一位舞蹈家，由于从小学习培养或者职业习惯，她的脖子一定很直，走路一定是挺拔有自信的。再比如说一位清洁工大爷，由于他的工作习惯，常年低头弯腰地劳动，他的背很有可能是佝偻着的，脖子也可能微微地前倾。所以我们在塑造人物时，一定要知道他的生活习性或者职业习惯，这样对塑造人物会更加有帮助。

除此之外，还要了解塑造人物的性格，比如说《红玫瑰与白玫瑰》中，由于“红玫瑰”王娇蕊与“白玫瑰”孟烟郦的性格不同，所以她们的行动姿态与穿衣打扮也是不同的。王娇蕊热情奔放，对于男人亦是如此，所以在塑造人物时，她的动作行为往往比较大幅度。而孟烟郦属于性格温和平静的，在与男人搭戏时，说话动作等都比较收敛。再由于两人性格截然不同以及导演的艺术手法，她们两个在表演时穿着也会不同。王娇蕊的服装往往是鲜艳的、性感的，而孟烟郦的服装则是浅色的、保守的。因此，在塑造人物外形时，我们可以从人物的职业习惯、生活习性、性格等方面着手。

（二）提高演员的知识储备能力

我们获得知识，通过思考，就能解决我们以前所不知道的很多问题。有多少知识，我们就会成为什么样的人，这些都是我们行走世界的力量和面对生活的底气。汪涵曾经虽只是中专学历，但现在凭借丰富的阅读量能够给清华、北大的学生传道授业，这就是知识给予了他足够的底蕴。有浩如烟海的知识，则有侃侃而谈的底气，可想而知知识的重要性。

演员亦是如此，演员塑造的人物会有很多种，不同的职业，不同的性格，不同的遭遇，你无法想象你将来会接触到什么样的角色，你只能通过多阅读书籍，常看报刊，常去外面走走，开阔自己的眼见，才能让自己更加富有知识。比如说当演员接触年代戏，如果没有知识储备，很有可能出现常识性的错误，对人物性格的挖掘也会出现影响；再比如说扮演完全没接触过的职业角色，如谈判官、翻译官等，这时候你就得通过读过的书或者实际的接触学习来模仿创造。

（三）主动观察生活中的典型人物

艺术源自于生活，生活是艺术发展的灵感来源。因此，无论是戏曲、唱歌、舞蹈等行为艺术，还是相对静止的绘画、书法等文学艺术，都需要对生活进行不断的观察和总结。通过对现实生活的感受、体验和不断提炼，才能实现对自身技能的提升和精炼。而现实生活中，将各种门类艺术的综合称之为表演艺术，表演艺术的提升更离不开对生活的观察。比如，一个演员只要还想继续演戏，就需要对生活进行时刻的观察、在深入生活感受人物内心变化的同时，面对生活的内涵进行提炼和凝聚。

俗话说：有事发生必然离不开人和物的依托，而人和物的出现推动了社会的发展。作为一名演员，需要尽可能将自己的关注点放在对典型人物的观察上，如果只是一名普通的、籍籍无名甚至毫无特色的小人物，演员很难在表演过程中从其身上汲取到营养，获得演技的提升。因此，为了帮助演员需找人物典型，可以从以下两点入手：

首先，观察人物的外部特征。人是一种极为复杂的生物，虽然我们不能直接看到一个人的内心实际以及真实想法，但是可以通过它对外所表现出的行为、动作、表情、神态、穿衣、装扮等特征，来观察并推测该人物的性格特征以及一些显而易见的个人特征，包括一些特殊喜好、复杂的内心世界等。而一个人对外所表现出的性格特点恰好是对其内心世界的折射。因此，观察一个人，可以从其外部特征着手，通过对其外部形象的捕捉和深入了解，然后针对其内心世界展开揣摩和了解。

其次，从当前时代和社会背景入手。人也是一种社会性群居动物，他的本质就是一切社会关系的总和。所以每个时代的人和当下社会之间密不可分的关系，而作为一名演员，在对人进行观察的同时，也可以针对当前时代背景和社会文化展开了解、分析和研究，在此基础上在对人物心理进行揣摩和深入。对这些内容分析的越透彻，对人物的了解越深入，在进行人物塑造是就会越有深度。实际上，从社会学和心理学角度对人性以及人的心理进行剖析，就会发现，所谓“时势造英雄”必然有其存在的道理。社会对人产生影响，它会将一个好人“逼”成一个坏人，也会将一个坏人“教”成一个好人，而演员所要关注的，就是这一个变化的原因及过程，如此才能抓住典型人物所具有的特点。

比如，在《开国大典》这部电影中，很明显就能发现从宣布新中国成立那一刻开始，全国人民内心的激动以及发自肺腑的欢喜，这是任何事物都不能阻挡和减弱的，同时这也印证了一个时代和社会对于人精气神的影响和感染。再比如在《霸王别姬》这部电影中，通过演员的表演我们可以很清晰的看到当时人们内心的黑暗以及精神世界的困乏，这也完全证明特殊时代造就当时代的典型人物。从现在人的视角不难理解，由于当时社会背景的影响，导致人为了生存所做出的各种违背内心真实想法的选择，这也证明时代和社会背景对于人性的改变，三者间紧密相连。

所以，如果一个演员发现观察到的现实生活中的人并不具备这个社会的典型性，那么在进行戏剧人物形象塑造时，就不要花费过多的时间和精力来钻研该人物特点，因为这些是一眼就能看到的。其次，演员在进行同一类型人物观察时，需要针对他们的性格共性以及各自特点进行提炼，然后根据表演需要将这些特点加注到所需要塑造的人物角色上，最终实现共性和特性的统一。

五、结语

综上所述，塑造角色人物与表达真情实感的关键就是真实感与信念感，直接影响到演员个人专业素养的提升。优秀的演员会提炼与想象生活中的所看、所感及所悟，在表演过程中融入真实的信念感，与观众之间产生情感共鸣。实际中演员需要克服作为角色及作为角色创作者的矛盾，实现自身与角色情感的一致性，顺利完成角色塑造的任务。