基于电影色彩表达方式在室内设计中的应用研究

伍欣燕，刘畅

（浙江农林大学，浙江杭州 311300）

1 电影与室内设计

当一个室内空间的设计足够优秀时，它即是一件艺术作品。这种艺术作品不同于画作能被一览无余，他需要观众产生空间上的流动变化才能看见作品的全貌，就像电影作品需要观众产生时间的流动一样。当一个作品需要产生时间或空间上的流动，这个作品就必需要具备强烈的节奏感、层次感、整体统一性以及人文情怀的加持等特点，否则会显得过于苍白单薄而缺少生命力。视觉传达占据了电影作品与室内空间的传达方式的很大一部分，而视觉世界的主要语言就是色彩。

1.1 色彩表达对电影作品的重要性

苏联的电影学家爱森斯坦说：“有声电影之吁求彩色，正如无声电影之吁求音响。”电影从无声进入有声时代，正式拥有视听语言，解决了观众的听觉缺憾；从黑白电影时代进入彩色电影时代则是全新的视听感受，带给观众更直观强烈的感官刺激。纵观电影的百年历史，色彩无疑是电影的一个重要构成元素，电影作品中色彩存在的意义，既是客观地模仿、再现现实世界的色彩，又是在此基础上通过对色彩的重构运用来帮助刻画人物形象、表达人物情绪、营造故事背景氛围、推动情节发展以及传达作品的内容思想。

1.2 色彩对室内空间的重要性

人的一生，大部分时间在室内度过,所以设计创造的室内环境直接关系到人们的安全、身心健康、工作学习的效率以及舒适程度等。无论是东方还是西方,用色彩来塑造室内环境都是从古就有，当今社会随着现代科技的进步,人们观念的开放,越来越多的色彩以各种形式进入了人们的生活空间。色彩是室内空间设计的一个重要构成元素，具有装饰点缀空间、调节光线、营造环境氛围、改善空间感等作用，色彩的运用是否合理会直接影响到整个室内空间的设计效果。

2 电影与室内色彩的表达运用

2.1 节奏感的控制

电影的节奏可以通过色彩的改变来把控，如在电影《刺客聂隐娘》紧张的叙事情节间，夹杂大量色彩柔和的水墨山水画面，平衡稳定整部影片的节奏，也使电影产生了对比起伏；又如电影《布达佩斯大饭店》，整部电影的各叙事部分转承时运，用大幅面的白色给观众以喘息平缓的空间来迎接后续剧情。就如同室内的玄关空间或起连接作用的走道等，色彩在这些部分的运用显然不能太凸显、夺目，否则主次不分，容易失去平衡、使节奏感减弱。

2.2 层次感与整体性的协调控制

电影色彩的层次感与整体是否协调统一是很需要注意的点，层次感鲜明需要局部亮点突出、但整体风格保持统一又要求电影有一个明确的色彩基调（如电影《红高粱》的红色基调），二者看似处在对立面，实际这是一个可以相互协调的过程。电影《布达佩斯大饭店》中，导演用“俄罗斯套娃式”的叙事结构将电影分为四部分，前三部分主要起引入作用，重点的第四部分又被分为五个承接的故事片段，根据故事情节的发展有各自对应的专属色调：片段一主色调为粉色，饭店（主要场景）、群山、天空都是粉色的氛围，给观众浪漫神秘的感觉，对后续充满期待；片段二主色调为棕色，场景是伯爵夫人的生活场所，陈设背景以棕色为主，笼罩着深冷色调的墙面、演员着装等，明显区别于片段一，凸显层次；片段三、四剧情主要围绕监狱开展，主色调为蓝、白、灰；片段五剧情发生地回归饭店，主色调转回粉色，但又增加了黑、白、灰。［1］只看以上对主色调的总结真的很难想象这是怎样的一部电影，虽然各片段色调分明，但上下差异过大、整体风格难以统一。但实际观看过程中观众并没有因为感觉风格不统一而出戏，原因是韦斯安德森导演对于色彩的运用，整部电影虽然有多部分多色彩基调，但是通过改变饱和度、明度等方式，所有的颜色都像是童话中的色彩、保持在同一个维度，在非常规意义上形成了整体风格的统一。室内空间的色彩也是一样，色彩本身会对各年龄段人的心理、情绪产生不同的影响，不同功能的空间应选择的颜色是有一个合理范围的，如儿童卧室一般以淡黄、淡蓝等明快颜色为主，的而老人卧室以白、淡灰为主；快餐店等一般又以高明高彩的颜色为主，如黄、橙等。［2］当不同功能需求的空间组合成为整体，各小空间难以保持同一主色调时，就需要通过类似的色彩运用方式来使整体的风格保持和谐统一。

3 电影与室内空间的人文情怀

3.1 人文情怀的需求

电影本身的故事性、传达的思想内容给其中的色彩增添了自然属性之外的人文属性，使色彩具有了生命力，很多时候，我们可能会忘记一部电影的具体故事内容，但一定对它的色彩留有印象，比如当人谈到温暖的黄色或者炽烈的红色，一定会联想到一些相关电影的色彩画面。室内空间同样、甚至比电影更需求人文情怀，人的一生中大部分时间都与空间形成联系，包括看电影的时间。可是现今人们对于室内空间中色彩的概念却仍更多的停留在它的自然属性，怎么搭配更好看更合适等，只单纯停留在装饰工具的层面，我认为这样太过理性，过于理性的作品无法让人感受到内里的情绪、没有使人感受快乐的能力。室内空间设计的最终目的就是为人提供服务，为了让与空间产生联系的人愉悦、满足人的生理心理的需求，所以它绝不能冰冷、理性。那室内空间的人文情怀如何体现？一个是家具陈设的功能使用与放置，另一个就是对于色彩的运用。色彩是可以有无限变化与可能的美，应该赋予人文的东西让它流动起来，才能打破界限创造出更有意义的室内空间。

3.2 人文情怀的体现

人文情怀可以说是艺术作品凝结出生命力的关键。那么人文情怀从何而来？一件艺术作品由多个客观元素组成，我认为在创作中发现这些客观元素相互之间已存在的联系或根据现状建立新的相互联系这样的过程就是人文情怀产生的过程。一部优秀的电影，它的文化背景、故事情节、画面结构、色彩运用、影视声音等客观元素相互之间必然有着紧密、良好的联系：电影《刺客聂隐娘》中的聂隐娘最早见于唐代裴铏所编纂的《传奇》，被认为是中国侠女小说的始祖。［3］提到侠女，自然联想到快意恩仇的古代江湖，旷达洒脱的感觉令人向往，电影《刺客聂隐娘》的画面、语言、声音之美让观众身临其境；人物情感上采用大量留白，含蓄的表达赋予观众极大的想象空间，与中国传统的古典诗画追求的意境相契合；同时人物情绪的表达在大悲大恸的时候也难闻哭声，极其克制，反而能形成持续的感染力，使情绪得以在反复的品味中发酵扩大，这样懂得节制的叙事正体现了中国古典文学“哀而不伤，乐而不淫”的观念。室内空间对于人文情怀的体现与电影是相通的。

3.3 室内设计体现的人文情怀

中国人口基数大、老龄化严重，老人的身体机能下降迅速，作为与人联系最为密切的空间，室内原有的陈设布局不再适合老年人的居住使用，阻碍老人的日常活动甚至具有安全隐患，源于以上思考、为解决问题而去做的适老化家居室内空间的设计即体现对于社会上日益增长的老人群体的人文关怀。这种人文关怀具有持续性、是在不断发展的。随着老人家居设计的兴起、发展至形成一个较专业的体系，“退休老人”和“低龄儿童”的特定群体（年轻人在外奋斗，老人照顾小孩）开始进入人们视线，他们高频率、长时间地使用室内空间，又都是需要被特殊关注照顾的群体，老人与儿童对于居住环境的需求不仅局限于简单的居住功能，还需要兼具安全感、良好的私密性、舒适感和趣味性等功能。［4］现已有设计者为提高这一特定群体组合的日常生活质量进行“老幼共享”的相关探讨与设计研究，如在色彩搭配上，红橙黄这类色彩容易刺激使人兴奋，不宜在老年人卧室中过多使用，但是在特殊空间适当应用，就能起到警示、活跃的作用，使老年人的交通动线更加流畅；而低龄儿童身心发育尚未成熟，需要鲜亮的颜色刺激感官但同时又容易被影响产生负面情绪，所以使用的空间色彩应注意合理布置，配合儿童不同年龄成长的色彩需求，促进其心理健康的成长和智力的有效开发。［5］人文情怀的体现不仅可以是以上在设计中引入对相关社会弱势群体的关爱思考，也可以是对传统文化的继承融合：如江南新中式风格的室内设计，通过参考借鉴古人的造园艺术和装饰手法，在小空间中营造景观、让平淡的转角、边缘、转折等不易变化的空间富于变化，产生移步易景的效果，简明又具江南意境，符合江南人内敛的人文性格与干练的审美观念，从而产生内在文化的联系。［6］

4 结论

电影作品与室内空间在很多方面的需求上有着异曲同工之妙。通过对电影作品在节奏、层次、整体风格等方面的色彩运用分析，加深了对室内空间色彩的理解应用、开拓了思维、扭转了对室内色彩只作单纯装饰用的刻板影响，室内空间的色彩不应只具有自然属性，应在运用的过程中发掘、建立色彩与其他客观元素的外在或内在联系，增添室内空间的人文情怀，做有思考的室内设计，让室内空间的色彩流动起来、创造具有生命力的室内空间。