尔冬升

尔冬升

中国香港导演

“演员一天到晚对着手机，有用吗？干这行，演员、编剧或导演需要有足够的人生阅历，所有的东西都要靠吸收。”

尔冬升看到现在很多年轻演员坐车全程都在看手机，他认为如果都是通过热搜，被手机里虚拟的东西掌控了的话，很多事情会变成很表面的东西。

裘继戎

中国京剧演员

“所有人都告诉我，你需要传承。可我要传承的，究竟是什么？“

许多人一生都在试图挣脱父辈的阴影，却发现逃不掉它，甚至离不开它。这种羁绊感，在作为裘派第四代继承人裘继戎身上尤其明显，这样的标签让他长期扛受重负。

任敏

中国演员

“一个好的表演，可能既不是完全沉浸式，也不是单纯只靠技巧和方法，而是二者结合的。”

前几年，任敏处在一个比较懵的状态，没有用太多理智去分析、去思考导演讲了什么，去想自己该怎么演。但现在，她会多了一点“控制感”。准确地说，是多了一点思考。

柳溪

中国艺术家

“女性只有充分意识到自己的身体特质，才有可能发挥自身的能量和潜力。”

女性有时候喜欢把命运交给神。在柳溪看来，其实我们就是自己的神，女性自身就像宝藏，有自己意想不到的能量。于是，她创造了《我们的神很了不起》这组作品。

郑执

中国作家

“他们没有故意写得深奥，这才是最好的中文。”

郑执对通俗怀有执念，那也是更符合他文学审美的东西——浅近、质朴。像他这几年开始喜欢的史铁生、汪曾祺、余光中。表达自我是容易的，但在表达自我的同时，找到与他人的最大公约数总是更难。

小珂

中国舞蹈艺术家

“我是一名舞者，经常会想，为什么简单的行走不能成为舞蹈呢？一定要在舞台成像灯下面、在观众面前开始跳舞才叫跳舞吗？”

舞蹈是内心行动起来的那个冲动，是与身体相关的一种倾诉，是带来希望的一件美好的事。简单地两条腿交换前进，对于小珂来说它就是舞蹈。

郑小瑛

中国指挥家

“既然社会有需要，我自己还干得动，那不工作干什么呢？”

从中央歌剧院离休后，郑小瑛依然活跃在各地音乐演出的舞台上。前不久，由她领衔制作的意大利歌剧《茶花女》中文版表演音乐会在厦门演出，郑小瑛全程状态在线，丝毫不减当年风采。

陈庆庆

中国艺术家

“400件作品就像我的孩子，照顾好我自己，照顾好它们，我觉得这已经是最高境界了。”

陈庆庆40多岁才开始做艺术，一上手就特别顺，结果就没停下来过。她的家位于北京宋庄，两层楼，2000平米。现在，她把这里打造成了放满艺术作品的“妙幻博物馆”。

翁笑雨

中国策展人

“寫作对我来说是一个非常重要的自省和思考的渠道，也是作为一个策展人的基本功。”

写作是策展和艺术家合作的基础，翁笑雨希望通过这样的工作，能让策划的展览不仅仅是停留在解读作品，或者说把作品搬进展厅，而是去积极地添加丰富性。

张恩利

中国艺术家

“我觉得在生命中，人也是一个容器，器物和人相伴的过程中是有生命力的。”

人与物对张恩利而言都是容器，他利用平静消化着人与物的关系，就像他所做的那些带有平面感的空间绘画，物被吸纳在空间里，融为一体。他要做的就是建立一种美。