清代屏风的特点及其在现代室内空间装饰中的运用研究

2021-03-11迟家琦许友志ChiJiaqiXuYouzhi

家具与室内装饰 2021年1期

■迟家琦，许友志 Chi Jiaqi & Xu Youzhi

(沈阳建筑大学设计艺术学院，辽宁沈阳 110168）

屏风距今已有三千多年的历史，最早出现在西周时期。它是特定历史条件下的产物，反映了特定历史背景下不同地域、民俗文化传统以及艺术风格形式。屏风兼具实用、装饰功能，自明清以来装饰艺术愈演愈烈，特别是到清朝时期装饰艺术达到顶峰。深入研究清代屏风的艺术特点及其装饰作用，为现代装饰艺术提供参考价值。

1 屏风的概念

历史上屏风被称为“扆”又为“依”，是指在古时建筑窗户之间绣有斧形图案的屏风[1]。对于屏风的描绘有大量的史书文献可作考证，其中《周礼》曾记载：“设皇邸。”“邸”指的是现代意义上的屏风[2]，“皇邸”则是指用彩漆绘画出龙凤纹饰并将其作为装饰的屏风。屏风大体可分为两类，一种是室外屏风（照壁即影壁墙）；一种是室内屏风。照壁和室内屏风虽样式和制作工艺不同，但在功能上都有阻隔空间、障目的作用。

2 清代屏风装饰艺术特点

2.1 屏风文化的包容性

清前期虽设有对外贸易交流的官方机构，但对民间的影响相对较弱。清后期由于列强入侵，国人被迫接受外来文化，传统文化遭受巨大的冲击，屏风也多少受到一定程度的影响。具体表现在题材的选用上：西方的风景画、人物画开始大量运用在传统屏风的制作中。在装饰手法上：清前期屏风的制作多采用雕、镂、刻，后来工匠接触外来文化，西洋的雕刻手法被引用到家具的雕刻工艺之中。使得清晚期的屏风更具立体、层次感。屏风镶嵌材料：材料种类多式多样，西方的玻璃、油画、象牙等材料引入中国，成为装饰屏风的主要材料。从整体来看，屏风在清后期的发展虽受到一定程度上的制约，但处在中西方文化碰撞的时期，在材料、手法上有很大的创新。

2.2 屏风种类的多样化

装饰性屏风分为艺术屏风、挂屏、砚屏。清代屏风多以座屏、挂屏为主。清代屏风功能分类十分严谨，品种较之以往更加丰富。

2.2.1 三山屏、五岳屏

清代高台庙堂之上多设有中间高两边低的三山、五岳屏风。例如现藏于北京故宫的“紫檀雕云龙纹座屏风”，是清时期大型座屏制作工艺的典型代表。其屏风特征：顶部设有帽檐，底部设有底座，是座屏的一种。

2.2.2 清代案头插屏

案头插屏是经过古代家具长期发展演变得来的，案头插屏由三部分组成包括：屏心、屏框、底座雕花。这种类型的屏风底座多采用极为珍贵的木材如黄花梨、紫檀、金丝楠木等；屏心镶嵌玉石、象牙、珍珠等材质，并刻画山水人物[3]，样式多样。屏风在形状上有：圆形、椭圆形、方形等。尤其在制作材料上更为考究，线条流畅、画面华丽多变，融合雕刻、镶嵌、书法绘画等技艺，继承传统，推陈出新，堪称代表。

2.2.3 炕屏

炕屏顾名思义是传统北方人们在火炕上使用的装饰性屏风[4]。清朝发迹于东北地区，气候干冷，室内常设有炕，方便取暖，人们习惯在火炕上处理日常事务人们。《红楼梦》中提到关于玻璃炕屏的描述，客人来到府上要借屏风作为摆件，并不是长期摆放[5]，可见炕屏在上层贵族之中也是极为罕见的贵重物品。炕屏的制作十分不易，在《西清笔记·纪庶品》中曾有记载过制作炕屏之难，入窑成百但成功的却是寥寥无几，由此可以看出受制作水平的限制，炕屏更是成为奢华的一种象征。

2.2.4 镜屏

镜屏出现是在清晚期，因为西方的玻璃镜子被引进中国，工匠用传统屏框加以雕刻装饰，内嵌玻璃镜片。由于材料采用的是玻璃镜片，可以用来整理衣冠，摆放在室内空间，成为清代晚期皇室贵族室内生活中不可缺少的家具之一。

2.2.5 挂屏

清代屏风最大的特点之一是不再注重实用性，更偏重于装饰性。挂屏被人们多用来装饰墙壁，功能上代替壁画，被视为纯装饰性的物品。其可分为：四扇、八扇，也可以悬挂在室内中堂位置，两边可以摆放对联，在雍正、乾隆时期这种装饰形式曾风靡一时[6]。在清代室内生活中挂屏这种纯装饰性的屏风是人们重视室内空间氛围营造的具体体现。

清代屏风集众家之所长，吸取优秀元素，创新屏风的样式，采用更为丰富的材料，加上清代高超的工艺制作水平，在中国传统家具史上留下了浓厚的一笔[7]。

■图1 餐饮空间中的装饰性屏风

■图2 餐饮空间中的装饰性屏风

清代屏风的功能从实用性转变为装饰性[8]。装饰性的屏风样式还是以方形为主，带有很强的局限性，主要是受传统封建思想的束缚。但装饰材料、选题内容十分丰富。

3 屏风在室内生活中的装饰作用

3.1 屏风中古人的哲学思想

屏风类型多种多样，经过长期的发展已经有很完备的制作工艺以及使用手法，它不仅具有实用性，而且在装饰艺术上有很高的价值。中国传统的木结构建筑形式，在对空间的处理上赋予人很大的自由性。古代讲究含蓄、内敛的建筑思想，采用的是中轴对称式的建筑布局，其建筑中体现古代的人文观念，屏风作为家具放置在室内空间中的视觉中心处，与建筑中轴线相对应，因此以屏风为中心展开的家具布局形式是中国传统礼教精神的体现，创造出一种宁静淡雅的境界。在古代不同类型的屏风在建筑内部空间中的使用、摆放有着严格的标准，所产生的作用也有很多种。

3.2 屏风装饰之美

值得注意的是清代历史上的屏风装饰作用尤为突出，宫廷中各类的屏风制作工艺精美，雕刻繁琐，除了展现工匠们的工艺水平，更突出表现其装饰空间、美化环境的功能。屏风摆放的位置极为挑剔，往往处在室内最重要的位置，代表古人背靠山，内敛含蓄的思想。

对于美学的艺术追求从古至今可谓孜孜不倦，古人常把诗词书画写在屏风上作为装饰，这些诗词歌赋大部分都是当时引领文坛的文豪撰写的，所以屏风也成为文化输出的载体。关于屏风的诗句有很多，例如纳兰容若的《侧帽集》中曾写：“残雪凝辉冷画屏”。诗人借物映情，表达内心的凄凉之感。可见屏风更是文人写诗词的题材。清代不仅有书画作为装饰题材，还有嵌玉、象牙、油彩等名贵材料作为装饰[9]。

虽然清代屏风满足当时人们的审美需求，但在形式上过于单调，无法满足现代功能空间上的应用，很容易被时代所抛弃。屏风这一独特的传统家具，应该打破古板的造型和形式。

4 现代室内空间中的装饰应用

4.1 现代屏风的装饰语言

屏风在现代空间中的应用主要分为：商业空间装饰应用和住宅空间的装饰应用。其中商业空间又可以分为：餐饮类空间、办公类空间、展示陈列空间等。现代空间中屏风的装饰性越来越突出。其中在餐饮类空间中，在客人不需要有良好的空间私密性和隔音效果的包间时，可以利用屏风的特点进行空间围合，形成互借空间[10-11]。而装饰类家具形成的美感，是客人评价餐饮空间的标准之一，所以作为装饰类型的屏风在设计和色彩处理上也是十分重要的（图1-图2）。材料上有：木质、布艺、绢纸、铁艺、藤编、竹编、玻璃、磨砂玻璃、不锈钢等[12-13]（图3）；不同的空间在材质的选取上也是不同，主要是受装修风格以及当代流行因素的影响。在样式上不再单一。同时屏风的颜色也是多样的，不再是原有的木质结构的颜色。

4.2 装饰屏风在当下室内空间中的应用策略

4.2.1 整体性原则

室内空间中屏风的运用要考虑到单一元素对整体空间的影响，避免空间设计过于杂乱。首先，装饰类屏风在符合空间布局的基础上，样式选用要与空间整体风格相呼应。其次，在材料的选用上要根据功能空间具体的需求进行筛选，比如餐饮空间选用木质屏风以达到降低噪音的作用。

4.2.2 文化性原则

很多装饰艺术屏风在完成设计后与整体环境不协调，造成这种原因有很多种，除了尊重其完整性之外，在装饰文化艺术上要加以重视。因此，屏风在文化内涵上可以结合传统文化，以历史题材加以现代手法进行融合，不仅可以凸显功能空间的主题特色，还可以提高装饰艺术文化内涵。

4.2.3 实用性与装饰艺术性统一的原则

在现代生活中，人们对精神文化的追求越来越高。就从目前来看，装饰屏风难以满足人们对精神文化的需求，所以在装饰艺术应用中，设计元素要尊重实用性与装饰艺术性统一的原则，确保在不断改进屏风在功能上的实际需要，提高使用效率的同时，提升屏风设计元素的艺术水平。

4.3 现代屏风在装饰应用上的再设计

4.3.1 灵活应用传统家具装饰，实现传统设计与现代设计的结合

在现代设计中使用传统装饰元素强调了传统家具装饰的灵活运用，并将传统装饰元素应用到现代的空间环境中，从而实现传统的装饰元素在现代焕发出新的活力，在继承的基础上，装饰艺术不仅满足现代人的审美需求，同时保护了传统艺术的装饰效果[14-15]。以餐饮空间为例：富有主题特色的清宫文化餐厅，虽在整体装饰风格上与清代装饰文化相类似，但屏风的设计过于单调，缺乏精神内涵，可以利用历史人物故事结合现代科技、材料进行再设计，使屏风装饰艺术表现形式不再单一，而是多元化的应用表现。

4.3.2 运用提取与重塑的设计手段优化装饰艺术效果

现代室内空间在功能上逐渐走向多元化发展，所以在提取传统装饰文化元素前，要对整体空间进行分析，打造特定空间的装饰艺术屏风。此外，运用现代科技手段，在电脑上通过对传统装饰元素的拆解、重新组合，不断创新、优化设计[16-17]。