论海南黄花梨的木雕技法

2021-03-10王婷婷

名家名作 2021年2期

王婷婷

《貔貅》

海南黄花梨的木雕技法与打坯方法历来各地不甚相同，民间与学院不同，现代与传统也不同。海南黄花梨木雕与其他地区的木雕艺术相比，最大的区别是雕刻海南黄花梨的大师更侧重于表现海南黄花梨本身行云流水般的纹路，突出大自然的鬼斧神工，彰显海南黄花梨不可复制的天然魅力，而其他地区的木雕大师都在追求属于自我的个性艺术。总体来说，在创作题材和表现手法上各有特色，从而形成了不同风格。

一、海南黄花梨的材质特点

海南黄花梨，中文学名降香黄檀，是海南特有的珍贵树种，木材价值高、用途广，其分布于海南岛低海拔的丘陵地区或平原、台地，特殊的生长环境使得海南黄花梨不仅具有红木的花纹、花梨的底色，而且具有让人上瘾的香味。由于其坚实的木质以及丰富多彩、变化多端、行云流水的纹路，深得历代皇帝、达官贵族、文人士大夫及雕刻家的喜爱。据资料记载，海南黄花梨具有鬼眼、鬼脸、虎皮纹、老人头、婴儿面、蜘蛛脚、山水纹等纹理，虽然其他木材也有这些纹理，但海南黄花梨与其他木材不同，它不张扬，更不会艳丽夺目、争哗取宠。

二、海南黄花梨木雕的刀工技法

在雕刻海南黄花梨的过程中，因材施艺已经成了所有雕刻大师的一种默契。如果是雕刻纹路非常惊艳的海南黄花梨，雕刻大师会扬长避短、化繁为简，以文房雅器为主要题材，因为文房雅器（笔筒、镇纸、花瓶等）的造型非常素雅简洁，在素面上更能将海南黄花梨如山水一般的意境发挥得淋漓尽致，简单朴实的雕刻就能锦上添花。如果把纹路惊艳的原料用来雕刻人物，尤其是佛像，会显得既花哨又不端庄。而在雕刻海南白沙、崖城这两个地区的料时，由于这些产地的海南黄花梨纹路特征不明显，所以非常适合繁雕。大师们在雕刻这样的原料时，创作过程各有千秋，无论是人物还是动物的刻画都能细致入微，执着地舞动着手中刻刀，小心翼翼地倾诉着内心情感，使海南黄花梨木雕在造型上走出传统的窠臼，创作出的作品既有传统韵味，又符合当代的审美要求，达到这些效果如若没有对海南黄花梨木性与纹路的充分了解以及扎实的传统功底和现代美术技法的培训，是无法变通的。雕刻，一定不能千篇一律。石头有石头的雕刻手法，木头有木头的雕刻手法，木头中不同的材料也有不同的雕刻手法。在海南黄花梨木雕用刀手法上，主要归纳为“雕刻七法”和“修光六要”，简谓之木雕“七法六要”。

（一）“七法六要”之“七法”

1.外形切除法

我们都知道海南黄花梨是黄花梨树结格形成的心材，结格是一个漫长的油脂凝聚的过程，海南黄花梨经过长时间暴露在空气中氧化包浆后很难看到它表面的纹路。为了选定一个合适的题材，要根据海南黄花梨原料的形状、大小以及纹路综合来定。所以雕刻海南黄花梨的第一步是块面切除，这一步不仅是为了看清表面的纹路，而且是打坯中为了提高速度经常选用的方法，首先用笔在坯料上画出多余的部分，然后用锯切开，如果需要深切，那就用打坯凿劈开，最后根据木材的纹路，或者竖凿行刀，或者反圆劈刀，以保持结构完善。

2.相纹操刀法

海南黄花梨不同于别的木材，它是以简单的线条雕刻突出天然的纹路之美。在打坯和修光的进程中，为了创作出一件生动美观的作品，要注意观察海南黄花梨的纹理，它的纹理清晰，有流畅的，有弯曲的，切记要顺着纹理施刀，否则容易叉刀，导致作品断裂报废。海南黄花梨含油量高、质地好，稍加打磨抛光就晶莹透亮，荧光特强。

3.先前而后法

海南黄花梨在打坯和修光时都要采用先前而后法，尤其是打坯时要从上下刀，高的部分在前，逐渐深入，慢慢地往后退，这样可以为后期的修补留有余地。例如，雕刻一件人物作品时，鼻子是面部的最高部位，如果鼻子有变动，整体就要往后退，这样就会一步一步逐渐修改。所以，在打坯时，一定要遵循先前而后法的原则，否则就会前功尽弃，导致作品不成比例、结构失调等。

4.留实凿虚法

在打坯中，留实凿虚是雕刻技法，雕刻中非常讲究和重视虚实变化，就像中国画讲究虚实、疏密、开合等章法一样，既传情达意，又有形式美感。雕刻者在学习雕刻前，首先要学习艺用解剖，因为它是雕刻的基础，学习和运用人体解剖知识是雕刻者任重而道远的任务，只有明确了人体结构，弄清了虚实关系，在雕刻中才能把握住度，才能做到留实凿虚。

5.进刀行止法

进刀行止法是海南黄花梨木雕修光时常采用的方法，并且这种刀法一般用大凿。在修光过程中，既要根据木材的纹路进刀，又要注意进刀过程中的行止。进刀行止法常用于修饰衣褶的起伏深浅。

6.勒剔切割法

在修光过程中，褶缝边角、凹凸地的杂屑很难彻底处理干净，达到整洁、利落，这时就要用勒剔切割法除去杂屑。勒剔切割法即勒、剔、切、割，是一把雕刀的四种用法。

7.抠刮代削法

在修光的过程中，有些深凹、窄小的部位无法切削，这时就要采用抠刮代削法来达到修光的目的。这种刀法是用锋利的反圆口凿或正圆口凿来抠，直至光平。在实施时要注意木材纹理的走向，要根据纹路灵活操作。

（二）“七法六要”之“六要”

修光六要就是修光工序中必须掌握的六种要领，即凿、刻、削、剔、抠、修。凿是指在雕刻过程中碰到较深的部位或者还需改动的地方，可以把作品搁在膝盖上，右手拿锤，左手握凿，凿去余料。这是需要凿、锤配合的凿料。刻是指右手握凿，用肩窝顶，用力刻木，这种握凿用凿方法称为刻。削是指用凿的斜撇面削去木料的表层，可以慢慢地层层深入，削时用凿很浅薄，千万不可深切，为作品修光时首先要掌握“削”的握凿法。剔是指遇作品狭缝之处或者深凹处，用斜刀和平口凿剔出余屑，使作品达到清晰、明确。抠是用圆口凿或者反圆口凿来挖，尤其是在镂雕中经常使用抠的技法，以表现出作品的玲珑剔透。修是以极细致的操刀，修饰各部带毛刺的、不整齐的、不顺畅的边缘及图案和毛发等。