从《水浒传》到《金瓶梅》

摘  要：《金瓶梅》的取材来源是《水浒传》小说中武松杀嫂的相关内容，它对此不仅仅是简单的复制，而是有所保留的继承与创新，以武松杀嫂为引子，放大了西门庆这一原本在《水浒传》中担任配角的人物形象，由此演绎了一部以日常生活为重心的世情小说。其中，尤其是对潘金莲、西门庆与武松这三个主要人物进行了很大程度的改写，打破了传统意义上对这三人的定位。本文单就西门庆这一人物形象在《水浒传》与《金瓶梅》两部作品中的异同进行比较，进而剖析《金瓶梅》中西门庆这一立体化的人物形象对《水浒传》中西门庆人物形象的继承与升华。

关键词：《水浒传》;《金瓶梅》;西门庆

作者简介：孙永强（1998-），女，汉，甘肃环县人，延安大学在读硕士，研究方向：元明清文学。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2021）-03-0-02

本文以由人民文学出版社出版，施耐庵与罗贯中著的一百回《水浒传》与由新加坡·南洋出版社出版，兰陵笑笑生著，董玉振主编的一百回《金瓶梅》为底本，仅就两部作品对西门庆这一人物的描写进行比较分析。《水浒传》中的西门庆只是一个不起眼的配角，在一百回的长篇小说中，他仅出现在第二十四回（王婆贪贿说风情  郓哥不忿闹茶肆）到第二十六回（郓哥大闹授官厅 武松斗杀西门庆）三回中，而到了《金瓶梅》里，他一跃成为故事的主角，一百回中有七十九回写及他，已不再是《水浒传》中单一的破落户子弟形象，而是一个家境颇为殷实的浪荡子弟，生得风流倜傥，性情潇洒，吃喝玩乐，无不通晓。且凭着自己精明的商业头脑，一跃成为清河县的豪强。不仅如此，他还阴差阳错地得了一个官职，从此直步青云，为官，步步高升;为商，则资产丰厚。从古至今，男性穷极一生所追求的权与钱，名与利，在他面前，均变为唾手可得之物。除此之外，他用钱和权换来了妻妾成群，古人云：“食色，性也。”西门庆更是如此，确切来讲，他用生命诠释了这句话的涵义，“好色”是烙在他身上的历史印记，经久不衰。俗语云：色字头上一把刀。三十三岁的西门庆终究没能逃过纵欲而死的悲剧命运。他沉浸在自己亲手铸就的“酒”“色”“财”“气”四座城中，纸醉金迷，最终也在这华丽的城池中撒手人寰。活，让人羡煞：死，令人唏嘘。

一、家世背景的变化

《水浒传》中对西门庆着墨甚少，故对其家境交代也极为简略，可以说一笔带过。小说第二十四回中写到：

原来只是阳谷县一个破落户财主，就县前开着个生药铺。……近来发迹有钱。

整部作品中，仅仅用几句话草草交代西门庆的身世背景以了事，极其简略，却也符合他作为配角出现在《水浒传》小说中的身份。“破落户财主”“近来发迹有钱”写出西门庆家境既不显贵，也不殷实。

反观《金瓶梅》第一回（西门庆热结十弟兄 武二郎冷遇亲哥嫂）中西门庆出场时的笔墨：

山东省东平府清河县中，有一个风流子弟，生得状貌魁梧，性情潇洒，饶有几贯家资，年纪二十六七。……家中呼奴使婢，骡马成群。

单就西门庆的身世就有一大段的叙述，他不再是“破落户财主”，而是清河县中一个“殷实”的富家子弟。也不是“近来发迹有钱”，而是其父本就经商，“饶有几贯家资”，并且开着“一个大大的”生药铺，“家中呼奴使婢，骡马成群”，俨然一副富家子弟形象。与《水浒传》中交代的破落家境相差甚远。

二、性格特征的迥异

《水浒传》中，西门庆的形象无疑是单一的，用“恶霸”一词概括他足矣。如第二十四回写到：

（他）从小也是一个奸诈的人……与人放刁把滥说事过钱，排陷官吏。

“放刁把滥”“排陷官吏”可见其小人行径。《金瓶梅》中，则将西门庆塑造为故事的主角，他不再是一个扁平的人物形象，而是一个饰演多重角色的立体化人物。如：第一回对他的描写：

这西门庆生来秉性刚强，作事机深诡谲，又放官吏债……因此满县人都惧怕他。

较《水浒传》而言，《金瓶梅》中的西门庆少了“排陷官吏”的小人行径，多了“秉性刚强”“机深诡谲”的商人形象。同时，还與朝中四大奸臣有来往，可见其奸诈、精明之处。俗语云：龙交龙，凤交凤。他能与四大奸臣相交甚好，可见，他的奸诈并不亚于高杨四人。他深谙在他所处那个时代，“攀高枝”“倚权贵”才是王道。所以，凭借着自己的财力，疏通了朝廷的主要人脉，为其日后的官途奠定了人脉基础。与《水浒传》相比，《金瓶梅》中的西门庆是在用智商和情商双商来经营自己的人生。

三、多重角色的塑造

《水浒传》中写及西门庆正业时，只提到他“专在县里管些公事”。一句便已交代完这一配角的正业，而《金瓶梅》中的西门庆，不只是一个浪荡的富家公子哥儿，也是一个精于算计、久历商场的奸商，更是一个在官场上直步青云的后起之秀。

1.纨绔的富家子弟

《金瓶梅》是一部世情小说，故书中有多处写及西门庆的日常生活，比如沉醉于勾栏瓦舍间，如第十一回：

内官家摆酒，甚是丰盛。……两个妓女，琵琶筝琴在席间弹唱。端的说不尽梨园娇艳，色艺双全。

书中有多处写及类似情节，灯红酒绿、纸醉金迷、眠花卧柳等是西门庆的常态。

2.精于算计的奸商

《水浒传》中只字未提西门庆的经商之详情，只略提了一句“就县前开着个生药铺”，具体生意如何，不得而知。但在《金瓶梅》中西门庆首先是一位久经商场之人，其次才是一位因金钱而入官场的人。他不单单是开生药铺，而是坐拥多家实业。在第七十九回（西门庆贪欲丧命 吴月娘丧偶生儿）写到西门庆临终前的嘱托：

段子铺……贲四绒线铺……印子铺……生药铺……到日后，对门并狮子街两处房子都卖了罢，只怕你娘儿们顾揽不过来。

从上述不仅可以直观看出西门庆之家大业大，而且更是明确体现出他作为商人，缜密的心思，周到详尽的安排，即使临死前，依旧能有条不紊地安排后事，可见其头脑之精明，心思之细腻。《金瓶梅》第七十九回眉批云：“临死井井，此人根器尚好，故再世有永福之度。”这也反映出西门庆确有经商之头脑，已完全脱胎于《水浒传》里的浪荡子弟形象，他虽有奢侈糜烂的一面，但不可否认的是，他是一位合格的“奸商”，是有着一定商业头脑的实业家。

3.直步青云的官僚

《水浒传》中的西门庆只是“專在县里管些公事”，在《金瓶梅》里西门庆凭着花钱行贿，摇身一变，轻松跻身于官场，从此直步青云，官运亨通。在第三十回中他派来保和吴典恩去给东京蔡京祝寿，机缘巧合被蔡京问到：“你主人身上可有甚官役？”来保回答说：“小的主人一介乡民，有何官役！”太师听了当即便任命西门庆为“山东提刑所的理刑副千户”，从小说的叙述来看，这是一个司法兼监察的官，换言之，既可以审案，又可以弹劾官员，有很大的权力。这个官职表面看似是蔡太师给予西门庆的，实则是西门庆用金钱买来的，从蔡太师的话中便能窥出一二，“礼物我故收了，累次承你主人费心，无物可申，如何是好？”正如蔡京所言，书中多次提到西门庆逢年过节差人备礼行贿。后来，西门庆的官场畅通无阻，也得益于往日积累的“人脉”。

4.巧取豪夺的恶霸

和《水浒传》一样，《金瓶梅》在改写西门庆这一人物形象时，保留了他“恶霸”的形象。诚然，这一形象是贯穿于前面所述的三个形象之中的，为官，为商，为民，他均有恃强凌弱的表现。如潘金莲一事便是典型的“恶霸”所为，他初见潘金莲时，她已是武大郎之妻，后因二人偷情事发，于是合谋药死了无权无钱的武大郎，并依仗着自己的钱势疏通了衙门，光明正大娶了潘金莲为妾，即使西门庆与潘金莲偷情，药死武大，件件证据确凿，也未受到法律的制裁，反倒是替兄伸冤的武松落得个刺配孟州。结局虽令人愤恨，却并不意外。

四、悲剧结局的改写

《水浒传》中西门庆的结局是因与潘金莲偷情，合谋药死武大后，被武松杀死的。小说中以第二十四回他与潘金莲偶遇为始，以第二十六回被武松当街割下头颅为终，短短的三回便退出了整部《水浒传》小说。而在笑笑生的笔下，一百回的《金瓶梅》，他存在七十九回，以第一回西门庆热结十兄弟为开端，以第七十九回因纵欲过度而死作结。作者将他的死由他杀改写为自戕，使其悲剧意味更加浓厚。如果说，在读到《水浒传》第二十六回，武松砍下西门庆头颅之时，是一种快感的话，那么，在读到《金瓶梅》第七十九回，西门庆因纵欲过度而奄奄一息，哽哽咽咽地哭着交代后事之时，涌上心头的不是快感，而更多的是怜悯、遗憾、惋惜和悲恸。

如第七十九回写他临终时的遗言：

一手拉着潘金莲，心中舍他不的，满眼落泪，说道：“我的冤家，我死后你姐妹们好好守着我的灵，休要失散了。”

又把陈敬济叫到跟前，说道：“姐夫，我养儿靠儿，无儿靠婿，姐夫就是我的亲儿一般。……好歹一家一计，帮扶着你娘儿每过日子，休要教人笑话。”

常言道“人之将死，其言也善。”读到此处，不禁令人心生恻隐之心，与被武松砍死相比，后者更容易令人有所触动。临死之时，依旧无法割舍对亲手置他于死地的爱妾潘金莲的爱恋，无论是出于爱还是性，他都是多情且深情之人。当然，作为一家之主的他，虽眠花卧柳，花天酒地，却也希望死后自己亲手建立的家庭依然能够和谐，莫要演绎树倒猢狲散的悲剧;作为岳父的他，也与普通人无异，本着有儿靠儿，无儿靠婿的念头，再三嘱托女婿在自己走后要挑起大梁，帮衬家中孤儿寡母。《金瓶梅》中的西门庆是风流的、精明的、纨绔的、霸道的、圆滑的、好色的、仗义的、顾家的，是一个集好的坏的于一身的复杂人物形象。

单就《水浒传》与《金瓶梅》中西门庆这一人物形象而言，后者在塑造其形象时，无疑是对前者的升华，前者的西门庆是一个扁平的配角，而后者中的西门庆是一个立体化的主角形象，他既有富家子弟的浪荡习性，又有浓厚的官僚气息，还兼有商人独有的敏锐眼光与精明头脑，除此之外，他身上依然存留着倚强凌弱的“恶霸”作风。诚然，西门庆是那个时代的宠儿，更是那个时代的悲剧，黑暗的时代成就了他，也同样夺走了他年轻鲜活的生命。

参考文献：

[1]施耐庵，罗贯中.《水浒传》[M].北京：人民文学出版社，1997.

[2]笑笑生著，董玉振主编.《金瓶梅》[M].新加坡：南洋出版社，2009.

[3]王立新.从《水浒传》到《金瓶梅》--试论西门庆形象的衍变[J].重庆师院学报，2002（01）：51-53.