方寸红台千丈梦

杨一鸣

“人生在世如春梦，且自开怀饮几盅——”

勒首巾布吊眉起，丹砂油彩绘唇红，鹅黄珠翠满额辉；傅朱面上嫣笑如春桃，翦水瞳中清波溢水流。睨方寸戏台之下，人声振聩，沸反盈天。鼓点声沓沓，扬琴音鸣鸣，喧响渐绝，群客皆竖耳静聆。待响亮唱腔起，花梆娴熟，曲段流畅。或高音穿云似龙吟凤哕，或低回婉转如涓流细淌。水袖收甩透风情难掩，莲步轻移衬足生祥云。腰肢细软塌折而下，恣露似水柔情；身姿矫健蹬足而起，尽显飒爽英姿。指节轻捻作兰花，眼波流转递缱绻。细穗儿，流苏，伴身轻颤窸窣；金丝儿，银缕，随影暗显流纹。

以一句气势恢弘的戏词开头，引出论述的对象——戏曲，激起读者的阅读兴趣。随后描写戏曲中人物的装扮、音色、神态，既惟妙惟肖极写戏曲之美，又文辞温婉典雅、句式错落有致，与戏曲之妙相得益彰。

戏曲乃传统文化艺术，深深扎根于中华广袤文化土地之中。破层叠之土壤，饮时光之滋养。自先秦扎根，经大唐盛世培得初见雏形，历宋金元发展火然泉达，延至明清终达繁华，直至今日仍在竭力生长、发扬光大。

戏曲剧种繁多而有趣，表演形式多样。载歌载舞，舞出台上台下人世沧桑风华；有说有唱，平声充斥刚劲宽亮；有文有武，动翩翩风袂，轻若惊鸿。集唱、念、做、打于一体——唱即指唱腔技法，唯论一个字正腔圆；念即念白朗诵，所谓“千斤话白四两唱”；做即身段表情；打即其字面含義，是对传统武术的艺术提炼。熙攘人间缩至方寸红台，给枯燥素白的生活洒下光华。

从面上写戏曲的历史、种类、表演形式，文辞简洁干练，字字珠玑，颇有感染力。

“西子湖依旧是当时一样，看断桥桥未断、却寸断了柔肠。”一曲道尽白蛇情意绵绵断桥上，化了观众一腔心底柔情。

“我与你三生石上早有缘，休在迟疑自伤。”一曲唱出柳梦梅日思夜念杜丽娘，字字句句触人心房。

“可记得，比作鸳鸯成双对；可记得，牛郎织女把鹊桥会。”一曲演绎楼台之上相思如雨，悲愁浸染戏台濡湿惆怅。

以三个戏曲经典名段为点例阐述戏曲的魅力，选材典型，分析精妙。与前文的“面”结合，使文章议论既有深度又有广度。

国家教育委员会艺术教育委员会编的《全国学生音乐欣赏曲库指南》之中有这样一句话：“综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。”

正因如此，戏曲文化的根才得以深扎于文化土地不放松，戏曲也才得以在世界舞台上大放光华。唯愿戏曲文化继续破层叠土壤，饮时光滋养，令文化之根源代代传承，中华之文明发扬光大。

作者是个有心人，从听到戏词写起，继而观戏曲之外在美，又敏锐地想到“戏曲乃传统文化艺术，深深扎根于中华广袤文化土地之中”，进而梳理戏曲的发展历史，阐述戏曲的魅力以及在当代的意义。文章立意高远，语言清新优美，彰显了作者不俗的写作功力。