言简意赅 气象高洁——重读潘天寿《雄视图》

文/姚晓冬

在20世纪中国画画坛，潘天寿先生堪称为一位大师，一面旗帜，他一生的奋斗，正与西方美术思潮对中国美术的起伏冲击同时，他认为中外美术的交融，可以促进美术的灿烂发展，但他自己的创作却毕生坚持从传统自身求出新，不伸手向外来因素借鉴。他追求的雄大、奇险、霸悍的审美性格，依然未出“壮美”这一传统审美范畴。在教学领域，潘天寿先生也功勋卓著，提出中国的绘画有它独特的传统和风格，学习中国的艺术，应以中国的方法为基础，一方面向古人吸收技法，另一方面从自然界的生活中提炼精华。

是作《雄视图》，指墨，作于1960年代，起结分明，大开大合，以岩脚松枝杂草为起，勾勒呈倒三角的大岩石为承转，拱托出画面主体表述对象的两只秃鹫，极虚的承转处理饱和了秃鹫笔墨的严密厚重，两只秃鹫的一立一俯，极具骨力的头部刻画与匠心别具的体型神情，使秃鹫这种憨态中蜇伏着机敏的猛禽属性，得到了丰满、很具说服力的展现。画面中右上左垂的松枝，巧妙破了岩石轮廓长斜线的刻意，与左下起始的松枝形成了上下呼应，契合了画理。而最为大胆的处理是，右侧的留白，恰好利用纸边的直与岩石长斜线形成了有力又稳定的三角关系，把整个上重下轻的画面撑了起来，不着一笔，但极具力量又让人充满想象，真属高人之智！

潘天寿先生的这幅《雄视图》，以指、掌代笔，沉着酣畅，立意高古，凸现了以凝重生辣见长的指墨特性，通幅笔墨不盈不溢，现中有藏，华贵又不乏野战之趣。自高且园后，潘天寿先生的指画无疑是另一座很难逾越的高峰。

今年恰逢潘天寿先生逝世五十周年，我们除了缅怀，在欣赏、研究潘老精湛艺术的同时，也更应持有如潘老这般进德修业之操守，向潘天寿先生致敬！。■

雄视图 347.3cm×143cm 潘天寿