滤镜

张恣宽

我们在拍风光片时，基本都会遇到天空、地面或天空、水面这两个重要元素。但大多数情况下天空的亮度要比地面高，特别是蓝天白云时。面对这样的高动态范围场景时，数码相机可以采用包围曝光的方法，拍摄1～3幅不同动态范围的图片，在后期制作中用“合并到HDR”命令即可得到一幅曝光正常的高动态范围图片，在数码时代这的确是一种很好的解决方案。

但是包圍曝光也有局限性，特别是在拍摄夜景、海景以及场景中有移动的物体或者大风吹动树叶的时候，快门速度经常要低于1秒，包围曝光产生的位移差或风大时物体的移动等等就无能为力了。这种情况下，用各种滤光镜在前期拍摄时一次校正完成是更好的解决方案。

滤镜从用途上可分为三大类

1、修正曝光。修正天空地面反差大的场景的曝光（中灰渐变镜）；表现强反光处的物体的质感，突出玻璃后面的景物，压暗天空和表现蓝天白云（偏振镜）。

2、延长曝光时间。用ND滤镜可以使我们的快门变慢，曝光时间延长，创意出非常规下的各种艺术效果，如夜晚路面车辆的灯光轨迹、如梦如幻的海面、空无一人的闹市场景……

3、创意各种艺术效果。可以增加各种艺术效果，用红外光来反映现实世界，产生陌生化的艺术效果（红外线滤镜）；让星光点变成一个甜甜圈（折反滤镜）；使夜景的灯光色彩更艳丽（抗光害滤镜）；拍摄的风光、人物更柔和给人唯美朦胧的感觉（黑柔滤镜）等等……

在数码时代，除了红、黄等各种颜色以及转换色温滤镜数码相机不需要外，其它各种滤镜基本都可以用于数码相机。

中灰渐变镜

中灰渐变镜简称GND，是摄影艺术创作中极为重要的滤镜之一，它是不带任何色彩成分的灰色渐变滤光镜，所以不会改变被摄物的色彩和光线反差。反差大的天空与地面往往是亮部死白、暗部死黑，动态范围很大，最有效的方法就是使用渐变滤镜。

从渐变形式上，GND渐变滤镜主要分为HARD硬边、SOFT软边和反向三种。

HARD硬边渐变滤镜一半透明、一半为灰色，和软渐变有明显区别，透明到灰色部分界线明显常用于海平面、山川等地面景物和天空分界明显，如地平线拍摄等场景。

SOFT软渐变滤镜主要为平衡光比。40%为全透明，中间35%为渐变过渡，顶部25%颜色最深。特别是风光摄影中拍摄天空与地面过渡部分不规则时使用。

天空反差特别大的场景如果不采用渐变滤镜压暗天空，高光部分往往会曝光过度，没有任何层次，面对这样的作品即使是后期高手也无能为力。如笔者在拍摄《黄山墨韵》原图时，没有加渐变滤镜，由于该图的动态范围很大，导致左上方白茫茫的一片。后来我加了卡色滤镜，压暗了左上方，使后面的高光部分出现层次（图2）。

日出日落时的天空，一般都是靠近地平线的太阳区域亮度最高，而天空与地面都比较暗，这时使用渐变滤镜会起到相反的作用，卡色的反向渐变镜，解决了这一问题。

反向渐变滤镜，专门为日出、日落时光线中间亮、天空稍暗、地面更暗的场景而设计。它与渐变灰滤镜相反，黑的部分在中间，然后向顶部过渡变浅，以卡色R-GND 0.9为例，中间最黑部分减3档，而过渡到顶部天空则变为减2档，反向灰渐变一般用于以下场景：

A、日出日落前后半小时

B、太阳位于地平线附近，此时地平线的亮度强于天空

中灰渐变镜一般分减光级别，滤镜的减光档数分为：0.3～1.5即减光1档～5档曝光量。其中0.3降低一档曝光量，可根据需要选择不同的级别，比如0.3=1档，0.6=2档，0.9=3档。

以卡色滤镜为例，正常的光影情况下选择0.9，降低三档曝光量即可。

拍摄《金山岭长城》原图时，因太阳区域太亮，我采用中央重点测光，使天空云彩与山脉、长城曝光不足，而反向渐变镜在这里大有用武之地，我用了一块卡色0.9反向渐变镜，使画面层次丰富、动态范围增大（图4）。

中灰镜

中灰镜也叫减光镜或ND滤镜，起到减弱光线进入镜头的作用。它是不带任何色彩成分的灰色滤光镜，所以不会改变被摄物的色彩和光线反差。如在光线很强的地方想使用大光圈拍摄，就可以加上中灰镜来延长曝光时间，比如在很亮的地方想拍摄雾状的流水。

中灰镜其档数是按照2的n次方来计算的，因此，常见的档数有：ND32、ND64、ND1000……每增加一档，中灰镜就减少一档曝光量，以此类推，1000档的中灰镜可以减少10档曝光量。

笔者认为，对于摄影者来说，有一块ND1000滤镜即可应付很多慢门拍摄。用慢门则需要M手动曝光，先在手机微信小程序中搜索“Kase卡色摄影滤镜”小程序，在数码相机中设置好光圈大小，进行构图。并记下未加中灰镜时快门的速度。在小程序中输入使用的“ND滤镜（档位）”，在下面输入不加滤镜时的“快门速度”（基础曝光值），小程序会自动算出加装ND滤镜后的快门速度。点击小程序中的开始倒计时，同时按下数码相机快门，定的慢门时间到手机报警，关闭快门即完成拍摄。

中灰镜主要用于给画面整体减光，使数码相机长时间曝光。这样即可以把水流拍成水雾，把湖面拍成镜面，使运动物体变成虚无缥缈或整体消失在画面中，得到一种艺术效果。卡色ND1000中灰镜可减少10档曝光，在白天使用这块滤镜不用把光圈缩得很小就可轻松获得长时间曝光效果，同时也不会因为小光圈衍射问题而影响成像质量。一般风光中的瀑布和湖面在平常的光线下，看起来很平淡，缺少视觉冲击力，这也是大多数影友拍风光片时常遇到的问题。而使用减光镜，就可获得一种陌生感、一种视觉冲击力。

《天鹅湖畔》原图是一幅极普通的城市风光图片，而图5加了软渐变灰镜、圆形偏振镜和方形中灰镜，用这3款滤镜压暗了天空，使曝光量从1/25s降低到150s，使原本普通的湖面变成了极具镜面感效果，在这里使用了中灰镜和渐变灰镜，已经无法自动测光，必须采用M档，根据“Kase卡色摄影滤镜”小程序，手动设置曝光参数。过去的偏振滤镜，在里面是无法旋转偏振效果的，而卡色的方形支架可以在支架后面调整，支架前面最多可以放3块方形滤镜，后面可以安装一块圆形偏振镜，多种效果组合，创作余地更大。

我使用了卡色ND1000中灰镜，长达150s的慢门，让很多行走的游人被虚化了，湖水变成了丝绸般的光滑，远处的树木产生了动感。 很普通的城市风光通过加中灰镜延长了曝光时间，产生了动静之比，整幅图片品质细腻，极具动感效果。

《沙丘、雪山》拍摄于美国大沙丘国家公园（图6）。我用尼康D850数码相机，适马150～600mm镜头，在居住的宾馆山坡上，拍摄对面的沙丘、雪山风光。当时风速较大，能明显感到乌云在平行移动。我加装了圆形偏振镜和方形中灰镜，用这2款滤镜压暗了天空，将曝光量从1/15s降低到60s，使天空云彩变成动感十足的线条状，从而形成了别具一格的《沙丘、雪山》。采用M档，根据“Kase卡色摄影滤镜”小程序，手动设置曝光参数。

《金字塔酒店》原图拍摄于美国拉斯维加斯（图7）。当时太阳即将落山，路灯已经开启，天空与地面的反差很大。以地面建筑曝光，天空已经曝光过度。我安装上卡色100系统方形支架，用偏振镜压暗天空，又装上卡色0.9软渐变镜，使夕阳下的天空曝光正常。加装滤镜后的金字塔酒店，天空色彩浓郁，立体空间感也增强了（图8）。

偏振镜

编振镜（Polarizer Filter）也叫偏光镜，简称PL镜，是一种滤色镜。偏振镜的出色功用是能有选择地让某个方向振动的光线通过，在彩色和黑白摄影中常用来消除或减弱非金属表面的强反光，从而消除或减轻光斑。例如，在景物和风光摄影中，常用来表现强反光处的物体的质感，突出玻璃后面的景物；其次，可用偏振镜压暗蓝天，表现蓝天白云等。

根据过滤偏振光的机理不同，偏振镜可以分为圆偏振镜（CPL）和线偏振镜（LPL）两种。我们最常用的是圆偏振镜（CPL）。

我在拍摄《倒影》原图这幅作品时没有加装偏振镜（图9），因为反光，水中的鹅卵石看不清，我安装了PRO CPL超薄圆形偏振镜后，转动偏振镜消除了水面的反光，使水中的鹅卵石清晰可见（图10）。

红外线滤镜

利用红外摄影感光设备、红外线胶片与红外滤镜来进行的摄影，统称之为红外摄影。它是一种较为另类的拍摄方式，有别于传统的黑白、彩色照片及数码摄影。拍出的画面色彩给人以强烈的震撼与新奇，让人耳目一新。红外线风光摄影最大的特点是由于“伍德效应”的原因，大自然中的绿色树叶和绿色植被红外线的强反射体照射，在红外照片中呈现出通透的白色。

红外摄影作品，给人的第一直觉就是很陌生、梦幻，如同进了魔幻世界的感觉。我们使用的相机基本都是拍摄可见光的，而红外摄影依靠的是我们眼睛看不到的红外光来拍摄。平常因为相机的感光元件前有一块截止红外光的滤镜（低通滤镜），如果我们需要红外摄影，就要改装相机，拆卸下这一块截止红外的滤镜；可以换成一片透明的玻璃或者某一波段的红外滤镜590/720/950等等；各个波段的拍摄效果各有特色与特点，而且红外的发挥空间非常大，可以后期调整各种不同的色调与效果，甚至是同一场景，不同角度也能出现不同的效果。卡色公司现在推出的索尼相机内置红外滤镜系列，只要将索尼的相机改机后，通过更换不同的红外波段滤镜，就可以通用于所有的索尼镜头，解决外置滤镜要不同口径、不同波段的烦恼；灯炮头也能通过红外滤镜拍摄各种波段的效果；并且还有还原滤镜（低通滤镜），只要更换上还原的滤镜，又可将相机变成正常的数码相机。内置红外滤镜的特点，一镜秒变红外相机、一镜秒还原正常相机，体积小，携带、安装拆卸方便。

现在的无反相机、单反相机都基本上不装低通滤镜了。因低通滤镜的主要功能是阻挡红外线的进入，没有低通滤镜，更适合采用在镜头前加装红外滤镜来进行红外摄影。

我们进行红外线摄影时，拍摄的对象最好是以草地、树木、碧水、云霞、山峦、建筑等层次比较丰富的物质作为主体。红外线具有较强的穿透力，雨雪天、薄雾天一样能拍出意想不到的作品。

最常见的红外线滤镜有590nm、720nm，它可以允许一部分可见光进入，与红外光混合成像，因此可以拍摄有趣的彩色半红外照片。720nm也可以拍摄纯粹的红外照片，通过后期转换为黑白效果。

本人用过几款不同波长的红外线滤镜拍摄，感到波段越低，植物的叶子越黄，波段越高，植物的叶子越白，这也是红外摄影最明显的规律。

《异样色彩的城市》是用富士GFX 100S中画幅数码相机拍摄的半紅外摄影作品（图11）。所谓半红外即是彩色的效果，它可以通过红蓝通道互换，将天空还原成蓝天。后期调整画面的效果是蓝天白云，白色植物。而我没有进行红蓝通道互换，直接进行PS后期调整，制作出这幅《异样色彩的城市》。红外线下的天空似晚霞又非晚霞，绿色的树，变成了蓝色的树，6秒的曝光时间，使蓝色的树在风的吹拂下，产生了动静对比，异样的色彩，产生了陌生化的艺术效果。

《柳絮飞扬》索尼α7R Ⅲ数码相机，内置卡色720nm红外线滤镜，经过PS后期直接调整成黑白纯红外照片（图12）。从画面中我们可以看到，红外线的穿透力很强，湖对岸的山脉清晰可见。30秒的曝光时间使绿色的树叶，产生了强烈的动态模糊，也为黑白灰的画面增添了动态的亮点。

折反滤镜

折反滤镜，是模仿折反射镜头成像的特点，让焦外的高光点在画面上形成美丽的环状散焦，呈现一个个甜圈圈，耀眼夺目，别有情趣。

折反滤镜相比折反镜头，它成本低，只需要一块UV镜的价格就能拍摄出比折反镜头画质更清晰的作品，且对镜头成像不会有任何影响，可安装在焦段为50mm以上的镜头上使用。主流的单反和无反相机使用折反滤镜，都可以实现自动对焦。

使用折反滤镜，光线必须要选择侧逆光或者逆光拍摄，顺光情况下不能出甜圈圈效果。

在50mm以下焦段的镜头中心画面会出现黑影，只需要把镜头的焦段拧至长焦端和调整至大光圈即可解决。

使用折反滤镜，可以打造梦幻唯美的甜甜圈场景，拍摄时需要有充足的光源，最好是点光源，同时也需要有一段距离的景深，当离景物越近后，对焦成功后拍摄到的“甜甜圈”也就越大越圆。

我们可以用大面积的“甜甜圈”作背景，造成一种诗情画意的画面艺术效果。《晨曲》拍摄于美国科林斯堡谢尔顿湖畔（图13）。那天早晨7点多，湖面微风荡漾，激起阵阵涟漪，逆光折射下，出现了无数个闪烁的亮点，这是拍摄“甜甜圈”的最佳时机。我迅速取出卡色折反滤镜，透过600mm长焦镜头，我见到了无数闪烁不停的“甜甜圈”，两只鱼鹰站在湖边，我以此为前景（焦点），用F6.3的最大光圈，拍下了这一幅《晨曲》，调整照片时有意调成晨曦的暖调，产生一种空灵、梦幻般的美感。

有段时间，有了折反滤镜，我几乎每天早晨都去拍摄“甜甜圈”，《晨曲》是拍摄到“甜甜圈”最多的一次。通过拍摄、观察，发觉这高光点的多与少与阳光折射的角度、风速的大小有很大的关系，早晨七八点的阳光或者下午五六点的阳光加之微风效果最佳。

拍摄花卉小品，也可以利用“甜甜圈”作背景增加画面的层次感，造成一种浪漫的艺术氛围。《花香蜂自来》也是拍摄于美国（图14）。从画面中可以看到，这里的“甜甜圈”与湖水中的高光点拍出的“甜甜圈”形状有差异，同样的折反滤镜，同样的长焦镜头，主要的原因是它们的高光点景深较近，《花香蜂自来》的高光点来自每天早晨定时的电子浇灌系统。

当背景有自动洒水时，赶紧对准前景的花朵，当一只蜜蜂飞来时迅速抓取这一美丽的瞬间，“甜甜圈”装饰了作品的背景。

抗光害滤镜

人造光污染是夜景摄影师在拍摄银河等自然风景以及城市夜景中遇到的最大问题。夜晚应是冷色的天空，而城市的灯光却干扰了天空的颜色和细节，导致画面偏暖，甚至有时候拍出了暖黄的色彩，失去了夜晚本应有的魅力。

抗光害滤镜有效滤除城市人造钠光/银汞灯、大气辉光等人造光污染，因此阻断了部分暖色调色温，更能突显现出其他色调的表现。也能使画面更加通透，层次细节也会更加出色，非常适合用于拍摄城市的夜景、星空和银河。

抗光害滤镜有效滤除城市夜景中的光污染，使天空部分的暖色调，变成冷色调。《天鹅湖夜色》原图拍摄于合肥天鹅湖畔（图15）。由于大部分红色光的污染，使蓝天也变成了暖色调，红黄颜色在此也很接近。

加装卡色抗光害滤镜后的《天鹅湖夜色》，天空变蓝了，恢复了夜晚应有的魅力，红黄颜色也表现得很好，画面的清晰度也有所提高（图16）。

黑柔滤镜

黑柔滤镜对镜头通光量的影响不大，它应该在强光下使用，特别是夏天户外的拍摄，因为阳光太强，用这个滤镜可以减小照度和反差。

黑柔滤镜，更多的是一种情绪的表达。黑柔滤镜的档位有几种，卡色公司目前推出的有1/4、1/8和1/2，但1/4黑柔是用得最多的一档。

拍摄人物的时候，使用卡色1/4黑柔滤镜拍摄，人的脸部跟没有使用是完全不一样的。整个人的肌肤皱纹、斑点、毛孔全部被细腻地柔化，给人唯美朦胧的感觉，使用黑柔滤镜后，画面色温偏暖，過渡自然柔和。

黑柔滤镜能很好地处理高光溢出部分，尤其对暗部细节的提升有着至关重要的作用。

《我来啦！》拍摄于美国死亡谷国家公园（图17），使用卡色1/4黑柔滤镜拍摄，女孩的皮肤被柔化，细腻光洁，有唯美的朦胧感。使用黑柔滤镜后，画面色温偏暖，天空的云彩过渡自然柔和。