图说小楷技法（二十）

下面，我们来谈谈掌握小楷节奏的用笔方法。

一、初学小楷当以沉着为本

初学小楷，用笔宜缓，缓则有时间做到笔法的完善。王羲之《笔势论》（传）中说：“初业书要类乎本，缓笔以定其形势，忙则失其规矩。”这确是一种心得之言。小楷字形虽微，但用笔最要精到。端坐作楷书时，思想要集中，一念不可他移；精神要贯注，丝毫不可苟且，一心一意地注意到笔毫在每一点画中的运动，使其藏锋画中，力透纸背。特别是发笔、收笔、转换、过度、中间走笔处，尤不可忽略。太缓则无力，过疾则伤形；太忙则失势，过速笔即直过，墨不入纸，意思浅薄。故倪苏门《书法论》中说：

轻重徐疾四法之中，唯以徐为要。徐者，缓也，即留得笔住也。此法一熟，则诸法方可运用。

切忌字小而忙行笔势，犯急躁草率、信笔疾书之病。

“徐”，并非没有节奏，而是一种沉着的态度。“徐”是一种慢板的韵律。凡发笔时逆入的动作要快，有承上之意；收笔时动作要快疾，有回顾之态；起止处要慢，迟回不进，以成藏头护尾之势；中间走笔，或迟，或紧，或涩，当视具体情况而定。用笔外拓者则宜疾，用笔内者则宜迟，迟则力劲。锋调中后，运笔可紧，紧则有飞动之姿；锋未调中，运笔宜涩，涩则有凝重之态。点画与点画交换之间，空际飞度的动作要快，快则意相连属。“啄”法要快，快则劲利；“掠”要沉着，抑扬顿挫，沉着则婉畅；“”法宜峻快，蹲锋得势而出；“策”法宜迟，轻抬而进，迟则得力；“捺”法宜不徐不疾，一波而三折，得之心而应之手，得意徐乃出之。“悬针”宜徐，徐则意足而态有余妍；“垂露”欲疾，疾则力劲而笔能复逆。

用硬笔写软纸，用笔宜缓，缓则圆润；用软笔写硬纸，用笔宜紧，紧则沉劲。凡毫中墨丰，用笔宜疾，疾则润中有枯，苍润之气欲吐；毫中墨少，用笔宜缓，缓则枯中有润，墨色自然灵活。用长锋羊毫作书，因水墨下注较慢，故用笔宜从容；用短锋羊毫作书，因水墨下注较快，故用笔宜爽利。

就轻重而言，篆法用轻，中锋裹毫，法用提飞，得飞则瘦；隶法用重，侧锋铺毫，法用满捺，满捺则肥。点法要重，如高峰坠石；游丝要轻，似轻云胧月；转肩过度要轻，画捺蹲住要重；凡成点画处，用笔要重；非点画处，用笔要轻；疏处点画宜肥，密处用笔要瘦。轻之极为无形之使转，重之极为有形之满捺。

如以锋端至笔根二分之一处为腰，则腰以下又可分为十分。用笔时稍重用力，七分三折，如人之半蹲；稍一停顿，七分力到水聚，谓之驻；裹锋用笔，力用三分，谓之提；铺毫用笔，九分力满，谓之捺；隔笔取势，空际用笔，谓之过；重按并挫动笔锋，谓之顿；逆势涩进，揉动笔锋，谓之挫；努法用笔谓之抢（垂露于纸上收势谓之直抢，悬针于空中作收势谓之空抢，方笔竖钩，微带侧势，谓之侧抢）；撇掠时迅速收锋，空中作回势，谓之掣；钩挑蹲锋，蓄势以待疾，谓之足存；紧御涩进，仰笔侧进谓之；捺后抽锋，空中作反收势，谓之揭；快行谓之。以上这些用笔的术语，古人解释亦各不同，词义模糊，不必过于拘泥字眼，只要牢牢地掌握轻、重、徐、疾四种基本方法，久之自然会迎刃而解，无师自通。

初学小楷，当先从基本点画入手，后构结体。点画结字既熟，方可注意笔势的往来和自然的韵律。要能真正掌握这种笔法，必须在不断的实践中悉心体会，不是靠按图索骥所能解决的。笔者亦无法讲得更具体入微，无怪乎唐虞世南在《笔髓论》中说道：

迟速虚实，若轮扁斫轮，不徐不疾，得之于心而应之于手，口所不能言也。

《跋曹娥诔墨迹》南宋·赵构

但学习小楷，必须掌握以下两个原则：一、作小楷之法，用笔贵于沉静，不徐不疾，沉着从容，如闲庭信步，有悠然自得之态。纵观古人小楷，无不沉着精到，平和静穆，然后气足神完。二、作小楷之法，用笔贵于圆活。所谓“圆”者，形方而势圆之谓；“活”者，生动活泼之谓。小楷虽以沉静端庄为主，但亦当静中寓动，既欲态度自在，有老僧补衲之沉静，又能笔机活泼，兼天马行空之动势。

总之，作小楷之法，捷则有之，忙则不可。要达到这种境界，唯有一个“熟”字。笔法圆熟，则腕不停笔，笔不离纸，虽翰落如飞，而点画精到，书体熨帖，态度雍容，气韵自然生动。

用书初甚速，因速生熟，后力矫之，始渐沉着。然沉着太过，又不免露骨。因悟作书，必迟速互救，且使刚柔相济方可。实为心得之言。