疫情之下，展览的下一步是什么？

2021-01-29苏月斫

大众摄影 2021年1期

苏月斫

2020年集美·阿尔勒国际摄影季现场

疫情之下，关注人类共同情感

摄影总是记录和反映着我们生活的真实世界。疫情之下，摄影师承担起了为这场全球灾难发声的责任，全球各地以抗击疫情为主题的展览举目皆是，例如：来自“疫”线的纪实摄影展览、见证·造像——抗击疫情影像展览、共渡——公元2020抗疫影像展等，就连英国凯特王妃也策划了一场“坚持住”——新冠摄影展。这些展览分别从新闻纪实、公众视角、医护视角和专业视角记录了这场百年不遇的人类灾难，真实体现了全球疫情期间人类表现出的希望和恐惧，强调了人类对于未来的信心。

除抗击疫情的展览外，全国各地区关于脱贫攻坚、抗洪抢险等主题性的展览也相继开幕，作品遵循客观记录的原则，定格了永恒瞬间和感人故事，展现了人民群众共建美好家园的壮丽图景，为社会留存了丰富而宝贵的时代影像。

平遥国际摄影节上由杜子策划的青年摄影师推广计划展杜子提供

虚拟展览迎来黄金时代

进入数字化时代，特别是今年暴发的全球疫情，促进了虛拟展览的不断发展，同时迎来了前所未有的挑战。

当观看模式和信息接收模式被改造和颠覆后，屏幕化的视觉体验变成了常态，这种趋势可能在接下来的几年不断增长。面对危机，摄影、艺术展真的可以虚拟化吗？

2015年，艺术家克里斯·米尔克（Chris Milk）曾经提出，虚拟现实有一天可能会成为“最终的移情机器”。今年，因为疫情大流行，人类正经历着前所未遇的社会化大疏离，他的话重新被人们提起。

世界顶级的美术馆、画廊，例如：大都会艺术博物馆、古根海姆博物馆、巴塞尔国际艺术博览会、佩斯画廊以及国内主流美术馆、博物馆、画廊，包括连州国际摄影年展等艺术机构、展览馆相继尝试利用虚拟现实技术，构筑逼真的3D全景展厅，以便让观众足不出户，就可以全方位地在网上观看展览。

第二届武汉影像艺术博览会杨达提供

当然，关于虚拟展厅与传统展厅的争论一直都在，虚拟展厅总被人们冠以不真实、无法面对面交流等弊端，例如：走过了十二个春夏秋冬的“三影堂摄影奖”选择在今年暂停评选，正是对于线上评选、观看作品的公平性的一种正面质疑。

回归展览本身，虚拟展厅可以带给观众更广泛的联想，更多与摄影、艺术相关的较长史料文献，以及来自艺术家、策展人等多方面的声音讲解置入空间中，这种多角度、全方位的切入，为观众提供了多维度理解展览的可能性。

不可否认，以数字化为基础的虚拟展览，已经迎来了它的黄金时代。

2020年北京摄影周展览现场2020年上海摄影周（左上图）第二届武汉影像艺术博览会（左下图）第五届芒砀山摄影季（右上图）上海摄影周（右下图）

规模缩水，质量精良，新作比重大

由于疫情，今年的展览大幅缩水，展览频率随之下降，展览以群展为主，多为计划内的大型展览，例如：由海杰策展的《分层与合成：中国当代摄影的两个动作及其实践》展览、由何伊宁策展的展览“在群山、丘陵与湖泊之间”、双城记——成都·重庆当代影像展等。

常规摄影节如平遥国际摄影节、北京国际摄影周、上海国际摄影节、集美·阿尔勒国际摄影季规模都普遍缩水，尽管如此，展览质量却更加精良，策展人、艺术家与机构都有较长时间进行展览准备，展出作品也以新作为主。

以青年主导的展览备受关注

今年，以青年主导的展览让观众眼前一亮，例如：平遥国际摄影节上由杜子策划的青年摄影师推广计划展、由杨达等青年创作者策划的第二届武汉影像艺术博览会、《大众摄影》青年策展团队推出的芒砀山摄影季、L.A.P.画廊推出的系列青年摄影师个展、西安美术馆青年艺术家项目系列展等，这些展览不同程度上把话题聚焦在摄影与影像、艺术与科技的结合，新技术、新媒体的边界问题，探讨摄影与其他媒介的共生关系，并探讨在多元层面上表达的可能性。这些展览形式多样、慢慢从试验走向成熟，被大众关注和认可。

第五届芒砀山摄影季现场

共克时艰，疫情促进摄影生态链发展

有利有弊，疫情的出现，激发了艺术家前所未有的创作激情，并且积极通过各种形式推广。保持、强化良好的摄影生态关系至关重要，艺术家、策展人与艺术机构之间的联系前所未有得紧密。

以商圈、社区为中心，衍生出众多“游击型”流量展览

今年，以摄影师、策展人、机构组织工作者合力完成的，在美术馆、画廊举办的大型摄影、艺术展，因为成本较高、策划时间长等原因，展览数量明显减少，相反，无论是当代艺术还是摄影展览，以商圈、社区为中心，结合艺术形式的小型碎片化展览比往年增加许多，例如：《时尚芭莎》在深圳地标平安金融中心商场，打造以“正当红”多元美学空间的影像艺术展、宁波网红书店（1844三联书店）举办的“行走的影像”展等，疫情得到有效控制，文化、经济都需要迅速回暖，参与性强、变通性强、展览形式亲民、吸引年轻化群体的“游击型”流量展览涌现。展览的多元化快速发展，成为今年展览的另一种特殊现象。