青瓷首饰制作的工艺基础及艺术特征

杨吴伟

（丽水学院中国青瓷学院，浙江丽水323000）

一、引言

陶瓷因人类的生活所需而产生。早在原始社会，就有古人把打孔后的陶珠经颜料涂绘烧制成型，将其串起戴在身上作为装饰，可以说陶瓷首饰是最早的首饰品种之一。到了现代，陶瓷首饰设计已成为首饰设计领域里一个新兴独立的方向。陶瓷材质在造型、色彩、文化内涵等方面具有丰富的表现力，享有“绿色首饰”的美称。相关研究表明，陶瓷材料会释放一定的微量元素，佩戴于身体上有益于人体健康。陶瓷原料取材方便，泥料可塑性高，装饰手法多样，釉料品种丰富，陶瓷生产制作成本低，价廉物美，有利于首饰的大众化……可以说陶瓷首饰有非常大的发展空间。

青瓷首饰是陶瓷首饰设计的一个重要分支。青瓷因为“质如玉、明如镜、声如磬”的艺术特征一直为人们所喜爱。18 世纪时，“英国人Josiah Wedgwood 将碧玉瓷片嵌在当时称为cutsteel 的金属板中，制成的饰品曾流行于欧洲大陆”[1]，这可谓是最早期的青瓷首饰了。

二、青瓷首饰的设计要素

1.色彩元素设计

青瓷是釉的色彩语言的装饰性表达。青瓷釉色种类丰富，青釉是单纯至极的青色，却又是极富变化的青色。釉属于半透明釉质，带有一定的乳浊性，主要是由氧化铁经高温还原反应来发色。釉中氧化铁含量、釉层的厚薄及瓷胎土色均会影响它最终的色彩呈现，釉料配方中其他金属氧化物成分、比例的差别也会影响釉色的变化，所有这些因素使青瓷色彩展现出丰富性。它从深到浅、由蓝向绿，包含的色阶范围很宽泛，除著名的粉青、梅子青外，还有影青、豆青、天青、灰青、月白青等釉色，故单纯的青瓷首饰色彩并不单调。纯粹的釉色，在简单的器物造型上，与泥土的自然肌理发生着共鸣。这种有微妙变化的自然色彩之美和玉石的天然美感有相近之处，青瓷自古与玉结缘，古人制瓷就有仿玉之意，现代青瓷首饰制作尤为凸显此用意，故以瓷代玉的设计形式非常常见。

2.造型设计

造型，是首饰设计的核心。在青瓷首饰造型的设计中必须要讲究形与色的和谐搭配，体现出青釉的特点。根据可装饰的范围，青瓷首饰的种类很多，包括发饰、耳饰、挂饰以及配饰等，例如：发卡、耳坠、项链、挂坠、戒指、手链、手镯、脚链、胸针、纽扣以及其他佩戴品、挂件。在具体设计时，需要根据佩戴对象的特点和需求来制定造型方案，结合装饰功能设计造型，重点突出青瓷简洁、纯净、温润、雅致等艺术特点。造型形态可以点、面、体为主，点主要体现为青瓷珠、釉滴的形式；面主要体现为瓷片的形式；体主要是以立体形态的形式呈现，可做镶嵌、串连、承托等多种形式的设计。

3.材料配置设计

青瓷作为一种材料进入首饰设计领域，单单材质的表现力是不够的，因此在设计过程中探索各种材料的结合运用至关重要。因泥土具极强的可塑性、丰富的造型能力，其成品能满足与多种材质如金属、木材、布艺、玻璃、树脂等的结合需求，通过镶嵌、粘结、包裹、熔融、编织、穿插等多种形式，呈现出丰富多彩的造型设计。这些材料和青瓷的结合过程全部需要手工来完成，但这也让青瓷首饰的手工意味更加浓厚。青瓷是极具人文韵味的瓷器品种，因此青瓷首饰也要凸显这种气质。在探索各种材料结合运用的过程中，材质、肌理、色彩以及结合的形式都非常重要，应塑造出清新淡雅的品位来，以免落得俗气而丧失了青瓷之韵。

三、青瓷首饰的制作工艺

1.手工成型

青瓷首饰的制作主要以手工成型为主，部分形态可借助模具制作。瓷珠的制作有手工搓制和模印两种方式，其中圆珠主要以手工搓为主，用手反复揉搓才能保证珠子饱满圆润的形态，待其稍干后，再借助工具在中心掏出孔洞；异形珠子主要用模具压印，尤其珠面有纹样的珠子，大多是借助模具压印后修整打磨抛光。瓷片首饰可根据设计形状切割泥片制作成型，但这种方式会导致泥片薄而小，干燥和烧成的过程中易变形，给后期的镶嵌、穿插或串连带来困难。因此，很多瓷片首饰都是用烧成的瓷器来裁切，尤其是器物的底面部分，该部分的瓷片往往釉层较厚，温润如玉，最具美感；并且，将烧好的瓷器根据所需形状来切割打磨，不存在变形的问题，更利于后期的镶嵌、拼接等工艺的进行。单独挂件可在泥片切割打磨后再雕刻装饰或直接制作成型，或将其翻成模具，这样就可进行反复压印，批量制作。其他的形态则可根据造型要求，通过拉坯、手捏、注浆、模印等方式完成，也可多种方式结合，灵活运用，以求能达到最佳的制作效果。

2.装饰工艺

青瓷首饰的装饰步骤在成型过程中同步完成，装饰工艺的选择最主要是为了突出青瓷釉质特点。青瓷釉呈半透明状，坯体表面的凹凸对比可以形成积釉和出筋的效果。利用这个特点可做多种效果的设计，例如镂雕、刻花、浮雕、堆花、捏花等，凸显青釉的特点，韵味十足。另外根据胎色和釉色的差异，可做露胎工艺装饰。根据釉质透明的特点还可以做泥土扭曲、褶皱、开裂等一些自然肌理的装饰。哥窑青瓷釉面开片的工艺特点，也可在设计装饰过程中加以应用。总之，可将凸显青瓷意趣的装饰方式运用到设计制作中去，以求得青瓷首饰精致典雅的效果。

3.施釉要求

施釉对于青瓷制作来说是至关重要的步骤，突出釉色和釉质的特征是青瓷首饰设计的重要表现内容。厚釉是青瓷温润釉色的基本要求，青瓷首饰的施釉方式要根据具体物件的需求来确定，具体有蘸釉、刷釉、浸釉等方法。瓷珠、挂片等需要通体上釉的以浸釉为主，将整颗珠子或坯件浸满釉后再掏去中间孔洞中的釉料。需要注意的是，以浸釉法施釉时釉料的相对浓度要高一点，才能达到釉层厚度要求。只需单面施釉的瓷片类适合采用蘸釉或刷釉的方法，需注意的是一定要多次涂刷，并且每一层都要涂抹均匀，以免烧成后釉色不均匀，或釉层不够厚，影响其最终的效果。

4.装烧方法

青瓷首饰多为体量较细小的坯件，为了能达到细节美观和佩戴舒适的要求，在烧制过程中就会有一些特殊要求。在陶瓷烧制过程中，坯件接触棚板的部位不能有釉，因此去釉露胎的部分由于没有釉层的保护会显得粗糙不精美，青瓷首饰作为精致的艺术品必须要避免出现这样的情况。瓷珠、挂片、挂件等直接以绳类穿挂的部分，需要用高温钨丝穿起来挂烧。用于镶嵌、粘贴或者包边的坯件，对其与其他材质连接的部位做露胎无釉处理，无釉部位作为和棚板的接触面进行摆烧。另外，青瓷釉滴是一种特殊效果，它是由于烧窑炉温超过了釉熔融附着胎体的临界点，导致釉水从瓷胎上剥离，滴落至窑板上而形成的结晶物，这些釉滴自然凝结，往往具有较大的弧度坡，釉面较鼓，釉色晶透，似玉非玉而神胜于玉[2]。釉滴无胎，故釉无形体可附着，仅为釉料堆积自然成型。釉滴的出现原本是偶然，后来人们刻意为之，用釉堆积直接烧制釉滴，这种烧制极其特殊。目前的操作方法是，在氧化铝垫板上多层堆滴流动性较小的高浓度釉料，经高温熔融自然形成液态形状釉滴，这可谓是瓷釉与火的鬼斧神工。

四、龙泉青瓷首饰的艺术表现

青瓷首饰中，最有代表性的是龙泉青瓷饰品。龙泉青瓷记述着中国千年文明进程，是中国人精神文化的重要载体，时刻昭示与文化不可分割的关系，具有自己独立的文化场域特征[3]，因此，龙泉青瓷首饰创意设计尤其要突出文化的意味。龙泉青瓷文化的核心可以追溯到中国传统哲学中儒家和道家都推崇的“天人合一”思想。龙泉青瓷的釉色是天地山水之色，即大自然最本源的色彩，古代匠人正是将对龙泉瓯江源头的青碧山水的感悟注入到青瓷器物的制作中，才成就了青瓷色本自然的意韵，无形中契合了“天人合一”、与自然共生的美学思想。龙泉青瓷首饰的设计也正是围绕这一美学思想而展开的。在龙泉，不同的设计者釉的配方都不一样，即使外形可做到相仿，但釉很难复制，釉是龙泉青瓷区别于其他瓷种的特征，这正是龙泉青瓷釉色的独特性。如今龙泉青瓷饰品中最常见的设计之一，就是表现釉色的饰品设计。形态不是饰品最重要的元素，它可圆，可方，可异形，这都不能代表作品的本质，绝美的釉色才是器物最精彩的部分（如图1 所示）。在此基础上，设计者们继续拓展形象内涵，设计出一系列既突出釉色之美又有形态之意的龙泉青瓷风格作品。如名为《冰清富贵》的饰品（如图2 所示），粉青纯釉釉片加银饰工艺手工打造出简洁大方的富贵锁形项坠，它既是瓷也似玉，尽显青瓷温润、纯净的釉质特征，又寓意富贵吉祥。名为《夏·荷》的饰品（如图3 所示），半月形的粉青纯釉釉片，意为银荷花浮于湖上，彰显莲出淤泥而不染、濯清涟而不妖的姿态。浓浓的绿釉片，宛如湖水，仿若让人置身于宁静淡雅的境界，使人忘却俗物劳形；古典吉祥莲花纹样，与传统龙泉厚釉相得益彰。饰品可以让人尽情体味那时而婉约朦胧，时而晶莹剔透，时而静如止水的艺术之美。

图1 突出釉色之美的龙泉青瓷饰品

图2 龙泉青瓷饰品《冰清富贵》

图3 龙泉青瓷饰品《夏·荷》

龙泉青瓷委婉含蓄的秉性还体现了中国传统文化中的圆满、中和之美。孔子论玉说：“夫玉者，君子比德焉。”古人往往以玉比德，给予了玉以崇高的特殊含义。龙泉青瓷敦厚温润、闲散清远的类玉釉色，正符合了古人喜玉的传统[4]。以瓷代玉设计的形式（如图4 所示）在现代青瓷首饰设计中也得到广泛应用，它遵循了青瓷与玉的特性——素雅、宁静、含蓄。上乘的青瓷青翠滋润、莹澈剔透，犹如美玉，它不会绚丽夺目，但会耐看、养眼，青瓷的天然去雕饰的特性，不招摇、简洁、随形，这些性质本身和玉在一定程度上是相通的。玉石珍贵，不可再生，昂贵的价格让很多消费者望而却步，而有了瓷的替代，饰品的价格更加亲民，同时，青瓷自然温润的性质在情感上也给人更强烈的亲切感。釉滴饰品也深受人们喜爱（如图5 所示），龙泉釉滴首饰之所以能成为一种与玉石及其他宝石媲美的陶瓷饰品，得益于龙泉青瓷得天独厚的梅子青和粉青两种釉色，这两种釉色像极了翡翠玉石中的深翠色和浅翠色，很好地用瓷釉模拟出了玉石的色泽[5]。在灯光或阳光下打量釉滴时，釉滴清润玉翠，聚沫攒珠的气泡折射出宝光，让人一时模糊了釉与宝石的界限。

图4 以瓷代玉的饰品

图5 釉滴饰品

五、结语

青瓷的人文气质可以彰显个人品位和生活情趣，精心设计的青瓷首饰更是富有个性特点，青瓷的韵味使它少了一丝商业气息，多了一重文化气息和亲和力。瓷器本身所蕴含的自然气息、手工情感和技艺更是充满温情。玉自古以来就被中国人所喜爱，因其色泽不似金银夺目，质感通透上善若水，更因其气节高尚如君子，与中国人秉性相同，温雅却不失傲骨，平淡却不平庸。青瓷首饰拥有如玉的色泽和质感，“爱玉是文化，更是气节，这也是青瓷首饰追求玉色玉质之缘由。玉石资源日益稀缺的今日，通过陶瓷等工艺来满足人们对玉饰追求的渴望无可厚非地成为一种新方式”[6]。最古老的青瓷艺术在现代依然有顽强的生命力，也必将在未来的艺术舞台上展现新姿。充分发掘青瓷文化资源，是其实现更好发展的必由之路。青瓷首饰体量虽小却能展示出青瓷艺术别样的姿态。凭借其独特的色彩、形态和文化魅力，青瓷首饰必将为更多的人所喜爱。