试论东北民歌《串门》中气息的运用

摘要：歌唱是通过美化的语言直接打动人的心灵之窗的艺术形式，而歌唱中气息的控制和运用则是唱好一首歌最坚固的基石。人们用歌声表达情感、传递思想。要唱会一首歌是一件简单而又平常的事，但要想唱好一首歌则不同，气息的运用在歌唱中是特别重要的，气息是歌唱的动力无气不成声。能运用科学的呼吸方法进行歌唱是重中之重。本文通过我这四年大学对歌唱的学习，对歌唱中气息的运用和控制进行分析，阐明气息的运用以及解决方法。

关键词：气息;运用;控制

一、如何正确的运用气息

任何声音的技巧训练，都是为唱歌服务的。气息在不同风格作品中的运用也是不同的。科学地呼吸是歌唱气息的有力保障，过快、过慢、过早、过晚的呼吸都会给歌唱造成障碍。歌唱者只有掌握科学的呼吸才能避免唱歌气息不正确而造成的胸闷、气短以及歌唱状态不到位等种种不利于歌唱的状态。

呼吸要“自然”，在生活中我们通过说话交流思想情感，在距离较近时候需要的音量较小，不用传的很远也不用很大的响度。而在我们歌唱艺术中，要求相对较深的气息。歌唱是为了抒发感情，要唱给别人听的。需要让歌声传出去。从而歌唱的声音既要有一定的力度变换又要有一定的音量。根据歌曲的需要，或长、或短、或强、或若弱、或高、或底地有控制的进行科学的呼吸。要做到这些，就不是简单的事了。所以歌唱的呼吸是一种艺术手段，它是一项技术性的问题，是要通过科学的训练达到的。想要获得好的歌声必须要有良好的呼吸控制才能达到。声乐届有“谁想要学会自然的歌唱，谁就必须用科学的气息区歌唱。证明了歌唱中呼吸的作用以及在歌唱中的特殊地位。例如很多人一唱到高音的时候呼吸就不自然了，是因为害怕声音没有达到需要的高度或者破音，而下意识的让自己浑身的肌肉都绷得紧紧的，这样一来，气就根本吸不进去，或者吸入的很浅，这样发出来的声音往往是不圆润的单一的。再如有的歌者在歌唱时担心唱歌时气息不够用，急忙猛吸一大口气，反而把气吸得更浅了。在这种不自然的呼吸状态下唱歌嗓子是紧的，声音自然也就不会好听。因为在歌唱中只有呼吸的自然，才会有歌唱的自然。

二、东北民歌《串门》谈呼吸在歌唱中的运用

东北民歌的发展历史十分久远，随着时间的推移，他在不同的历史时期中反映出东北人民劳动生活中的基本形态。东北民歌拥有着浓郁的地方色彩。东北民间音乐里面二人转对东北民歌有着非常大的影响，无论是唱腔、表现内容上，都让东北民歌拥有地方二人转的身影，都让东北民歌拥有地方二人转的身影，东北民歌一直以欢快、质朴的形向前迈进。《串门》是我国著名歌唱家郭颂老师的代表作品，郭颂老师在1984年春晚上演唱流传至今。这是一首地地道道的东北民歌，同时与这首歌曲表现了主人公串门引发的爱情故事。我们运用到胸腹式联合呼吸时，在进行歌曲演唱时要根据所演唱的作品或乐句的不同要做不同的调整。为了更好的体会呼吸在歌唱中的运用接下来我们以东北民歌串门为例来具体阐述一下。

歌曲的第一段中： “ 拖拉机那个一进那啊 咱们的靠山屯啊 机耕对的那个小伙子 就顶住了一个门啊”（这一句我们需要在“那”字前面采用快吸慢呼的方法去演唱）“大婶啊 那个大娘啊 叫的那个脆生劲啊”（这一句我们需要在“叫”字前面采用同样的呼吸方法去演唱） 这样断句既能解决气息不够用的问题同时也不破坏词组。接下来到说的部分“一见着那小玉兰儿 他就没有词俩哎来哎嗨呀”（这一句要求我们采用慢吸慢呼的方法，同时要带有语气感在说的部分要注意呼吸的控制及情绪的把握将其完成）。 “第一次那个串门啊 他说借根针啊” 要求我们在“他”字前面进行换气（方法同第一段） “钉完了裤腿啊钉呀么钉扣蘼儿啊 工作服那个缝啊 缝啊 白费力半天劲啊，嗯！ 袄袖子连到 前呀么前大襟啊哎来哎嗨呀” 这一段的说的部分同上一段一样。这一段同样也是说与唱的结合。要求我们呼吸积极有弹性，同样采用快吸慢呼的呼吸方法，在说的部分则采用慢吸慢呼的呼吸方法，带有着语气感更加有力的精 准演绎作品。 “第二次那串门啊 他说借个盆儿啊，洗完了衬衫啊洗背心啊，白手套那个揉啊 揉啊 得个稀糊烂啊，他还说呢！这肥皂怎么 不呀么不褪泥儿啊哎来哎嗨呀” 这一段则对歌曲故事情节的进一步延伸，呼吸方法与歌唱的语气感和前面的段落相同。到了歌曲的最后一段，这一段是歌曲的情绪高潮部分。由慢到快的方法去演唱。呼吸要求我们慢吸慢呼。 “串门啊 串到啊 ” 这部分用慢的感觉去演出到 “第呀么第三回啊” 开始变速。后面则用快吸快呼的呼吸方法去演唱。 “大婶也看出这里有一部棋呀，沒等啊那个小伙儿在张嘴啊，得俩孩子 你们唠着啊 干啥去啊 我也去串门儿 哎不 我去找小鸡呀 哎来哎嗨呀” 我们在唱到这一段时总体的呼吸要更加积极情绪更加敏感。到后面说的部分则立即控制好呼吸做到符合此歌曲的呼吸状态。精准的演唱这首歌曲。

这首歌曲整体要求呼吸要积极有弹性的演唱并且带有地地道道的东北语气，这首歌曲的每段后句都加有东北二人转的串词“哎来哎嗨呀”更加具有代表性，充分的体现的东北民歌的特点以及演唱的行腔韵味。我们不论演唱什么作品或者什么风格的作品，首先要设计好在哪儿呼吸换气，在什么地方采用何种呼吸方法，并且带有着符合作品的语气感进行精准的演唱歌曲。

三、结语

综上可知，气息是歌唱的动力，正确的歌唱呼吸有助于良好声音的发展。歌唱艺术中起着决定性作用的是歌唱科学的呼吸。同时也决定其发声是否科学、歌唱能否得心应手。好的气息控制并非一朝一夕所能获得的。在我们以后的练习中，要做到思想意识走在行为的前面，学会歌唱气息的运用，善于进行分析，不断地探索，并且要秉持循序渐进的原则，持之以恒，反复练习。这样，我们才能熟练地掌握并且可以控制歌唱，使唱出来的作品能完美的得以表现。只有我们正确的调节和控制好气息，才能使歌唱获得更好的艺术表现效果才适应不同作品的精准演绎，才能打动听众。

参考文献

[1]韩勋国韩晓彤.《歌唱教程》[N].武汉大学出版社，2006年：第71-77页

[2]俞子正 田晓宝 张晓钟.《声乐教学论》[N].西南师范大学出版社，2004年：第71-75页

[3]龙君华.《科学歌唱方法》[M].上海文艺出版总社，2006年：第13-18页.

作者简介：陶立志（1993.11.14）男， 黑龙江省齐齐哈尔人，哈尔滨师范大学2020级硕士在读，研究方向：民族声乐表演。