DC小丑形象影视化表现分析——以《蝙蝠侠·黑暗骑士》和《小丑》为例

（江南大学 214122）

目前已有的小丑影视化形象共有五个，其中不包括未上映的《猛禽小队》，虽然该部电影已经对外宣布了演员和上映计划，但由于还未呈现在大众面前所以先不做陈述。最先认识小丑是通过克里斯托弗·诺兰的电影《蝙蝠侠·黑暗骑士》，让一版的小丑也被公认为，最暗黑，最神秘，最高智商，最吸粉的小丑。莱杰凭借小丑获得了包括第81届奥斯卡金像奖最佳男配角在内的32项大奖。但是这样的神话在2019年威尼斯电影节第一部爆款《小丑》放映后呈现出被打破的趋势。如果说在第76届威尼斯电影节之前希斯·莱杰的小丑无人能抗衡，那么《小丑》之后一切都将被重写。威尼斯授予它金狮奖的荣誉肯定了这部《小丑》在观众心中的声音和分量，截止到目前《小丑》陆续在第77届美国金球奖获得了最佳原创配乐和剧情类最佳男主角。《小丑》10.5亿美金的全球票房现对于拍摄成本是赚的盆满钵满，坐稳了影史R级电影冠军的位置。那么究竟托德·菲利普斯导演的《小丑》有何过人之处，接下来我们做详细的分析。

一、行动主线不同

在《黑暗骑士》电影里，小丑是一名赤裸裸的破坏者，他破坏一切规则和人性。由于《黑暗骑士》是在漫画基础上进行故事的复述改编，从电影本身提供的线索中，你发现不了任何与小丑的过往相关的细节或暗示。所以到底小丑从何而来不需要过多说明，电影里他是赋予主角蝙蝠侠光芒的功能性角色。而导演诺兰也就是在有意将小丑的背景与动机都模糊化，不为金钱，不为权利，只为制造混乱。在没有背景烘托的前提下，又能表现出角色的强大感染力和说服力。作为一名犯罪艺术家他视金钱如粪土，可以随意烧毁。在这种前提下，如果你想详细了解黑暗骑士中的小丑，就要展开想象力，把漫画中的线索搬过来，并将电影中小丑的台词都展开，再把小丑的倒影从其他主要角色的身上放大，为了你对他的喜爱而填补依据。

而最新版杰昆·菲尼克斯的《小丑》行动主线并不是高智商犯罪也绝非临时起义的可怜人。亚瑟在母亲的灌输下总想以微笑面对所有人和事，于是抱着这样的初衷他成为一名喜剧演员。可是现实总是在不断的嘲讽他的天真和单纯，路边陌生人对他工作的戏弄，合作的同事将枪支栽赃给他，即使是公车上的母亲也禁止他与自己的孩子对视交流。内在精神的不完整加上哥谭市的畸形，一步步碾压他的善良。最后的枪杀也是因为小丑为了完成自己作为喜剧演员的唯一一次表演中，三次被打断。这整件事情更偏向于他的内心，而社会批判是被嫁接上去的。和《黑暗骑士》有所不同的是，哥谭市不是因为小丑而腥风血雨，而是亚瑟结局的罪魁祸首。这里的所有的一切仅仅是他内心世界的映射，从始至终他只是为了让自己的一生变得有价值，即使是最后的死亡也是在计划之内的价值实现。

二、角色丰富度的差异

从角色丰富层面上来看，《黑暗骑士》的小丑没有任何的背景铺垫，仅有的两次陈述只让观众窥探到他悲惨的童年和不幸的婚姻生活，至于如何变为观众所看到的小丑以及角色行动的升华都没有交代。小丑的犯罪行为为《黑暗骑士》这部影片抹上了浓烈的色彩，至于他内心深处的弱点和伤害并不是电影讨论的重点。这种正义与邪恶的博弈调动着所有人的胃口期待着二者的输赢，这些对于电影来说就足够了，无需额外的笔触来给小丑的故事一个交代。《黑暗骑士》需要这样一个没有理由的恶魔来加深电影暗黑的基调，蝙蝠侠也需要这样一个小丑带上正义的光环。小丑是一个配角的存在，需要他登场时绝不缺席，电影快到尾声时他就会在合适的时机退场。

而在最新版《小丑》中由于菲尼克斯是电影的主角，所以小丑的角色也会更立体丰富，也有更多角度的表演空间。并且故事内容侧重于将小丑如何黑化的心路历程展现在大众面前。小丑到底从何而来，他的家庭背景以及工作生活这些都让观众更深入的了解到小丑黑化的内心世界。亚瑟因为不幸的童年和社会的欺压导致生活工作不顺利，一次次走向偏执。于是我们同亚瑟一起在一次次伤害后变得不解和愤怒。这里的亚瑟是绝对的主角，他的存在无需成为他人的陪衬。观众只需要用心感受小丑的沮丧和假笑，从他的情绪中一层层进入电影的高潮。

原因在于，《小丑》和《黑暗骑士》的小丑，分别置于两场不同的表演舞台，《小丑》的舞台更宽阔也更有下沉空间，转观《黑暗骑士》虽然舞台不大，但希斯·莱杰的舞姿更为剧烈。

三、影片本身类型不同

两部电影属于完全不同的影片类型，不可否认即使《黑暗骑士》在人性的表达上出色且优秀它也是一部完完全全的商业片。《黑暗骑士》情节推动性的讲述方式，绚丽多彩的视觉语言，给人强烈的视听刺激的拍摄手法，所有这些都非常符合大众的审美期待。这是最大众的认知层面上的电影，有着普遍吸引力的标准剧情。反派与正派之间捉迷藏的游戏，破坏一步步加深，伤害变得难以挽回，最后正义战胜邪恶。同时它表现了具有广泛文化意义的人物、背景和复杂紧张的场面。脸谱化的人物动作和情节走向，蝙蝠侠这样的超级英雄在每个文化背景下都有最真实的的响应。衰败的城市，无法镇压的犯罪恶势力，挑战群众的善恶信念，都能毫不费力的引起观众的共鸣。

菲尼克斯的《小丑》属于艺术片的范畴，他的小丑原创度更高。导演托德·菲利普斯凭借其高超的的拍摄技巧、意愿和想象力精研等综合因素融合与平衡以创作的社会边缘人亚瑟，拉开了作品与一般人的距离。同时菲尼克斯演出了没有在荧幕上见过的小丑，当然这并不是最大众、最普遍的人物形象。他关于小丑的人物设计和漫画脱节极大，这是完全原创性的角色，他的身上不存在艺术家的气质，既不疯狂的那么可怕，也不滑稽的那么可笑。他是一块砖石累出来的雕塑，狰狞而巨大的雕塑，这是他的独创性所在。反观《黑暗骑士》是情节推动式的戏剧性电影，西斯莱杰版小丑的表演是方法论的

四、结语

毋庸置疑小丑是一个复杂的角色，“任何反派在自己的故事世界里，都是英雄。”这是《故事》对反派角色的描写。我们可以肯定地说在某些方面《黑暗骑士》已经被《小丑》超越了，因为《小丑》将欲扬先抑的社会边缘人物伤害和痛苦放大后的张力表现得更为可贵，这都与DC关于正邪对抗的思考非常契合。

“艺术同样也是内在地具有社会性：艺术之外的社会环境在从外部作用艺术的同时，在艺术内部也找到了间接的内在回声。这里不是异物作用于异物，而是一种社会构成作用于另一种构成。”巴赫金在《生活的话语和艺术的话语》中如是说道。我们不难看出DC的小丑经历了如此多的改编之路，有关小丑的形象内涵也在不断的升级变化。而这样的变化源于大众心理认知层面的进步，更与社会环境的变化息息相关。人们开始跳出一些浅薄的看待人物方法的框架，并且愿意将边缘人物的特质与经历完美表达。其实在影视作品的创作中，创作者往往先一步观察到社会思潮的行走方向，他们能够很好的掌握观者心理，层层深入地挖掘和发散小丑这一固定形象的深度和广度，使得受者毫无保留的接纳并感动于这样一个角色，因为这正是内心最真实的反映和声音。这在改编与影视创作中都是极具开创意义的尝试和表达，值得每一个观者思考和学习。