分析朱塞佩·托纳多雷“回家三部曲”中的故乡情结

张永第 孙晓琦

朱塞佩·托纳多雷是意大利新现实主义电影派别的著名导演，在国际上享有一定的声誉，他拍摄的影片受到多国影迷的喜爱和追捧。20世纪90年代，朱塞佩·托纳多雷拍摄的《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》被人们统称为“回家三部曲”。朱塞佩·托纳多雷导演的电影作品不是很多，但每一部都是他打磨多年的精品之作。他拍摄的影片大部分是以自己的家乡意大利西西里岛为背景展开，故事情节也偏向于少年时的梦想和老年间的追忆，影片中难以割舍的故乡情结便是朱塞佩·托纳多雷作品所具有的特点之一。本文以朱塞佩·托纳多雷的“回家三部曲”为例，解读影片中导演所体现出的故乡情结。

一、朱塞佩·托纳多雷与他的故乡西西里岛

朱塞佩·托纳多雷于1956年5月27日出生在意大利西西里岛的巴勒莫市，他在很小的时候就接触了摄影，最初只是拍摄一些照片刊登在不同的杂志上，后来则是开始尝试拍摄纪录片。1982年，朱塞佩·托纳多雷拍摄的第一部纪录片在意大利获奖，这使他在电影界崭露头角，并得到了皮兰德罗的欣赏。朱塞佩·托纳多雷自编自导的剧情片《天堂电影院》取得了第42届戛纳电影节评审团大奖和第62届奥斯卡最佳外语片奖两个业内重量级奖项，这使得他一举成名，在业界站稳了脚跟。20世纪以来，商业电影开始走向大众视野，好莱坞的宏大场面和流水线的生产模式受到大众的青睐。朱塞佩·托纳多雷并没有受到当时风潮的影响，不忘初心，用低调内敛的创作态度和本土化的创作手法为大众呈现出一部部精良的作品，获得了许多观众的喜爱与称赞。

朱塞佩·托纳多雷拍摄的影片既有对现实生活的真实写照，又处处流露着浪漫与温情，他拍摄的《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里岛的美丽传说》是意大利电影的瑰宝，被业界统称为“回家三部曲”。这三部影片有着朱塞佩·托纳多雷强烈的个人风格：电影表现的都是非常简单平凡的日常生活，但其中又有浪漫色彩的流露;舒缓的电影节奏配上如诗如画的意大利小镇景色，给人一种纯粹又美好的感觉。

作为意大利的本土导演，朱塞佩·托纳多雷对他的家乡西西里有着非常浓厚的情感。从影片所展现的空间环境来看，《天堂电影院》《西西里的美丽传说》都是发生在西西里一个小镇上的故事，因为地理位置影响，影片中展现的场景总是离不开大海，《海上钢琴师》则是直接选择在海上漂泊的一艘船。由此可见，朱塞佩·托纳多雷选择每部影片的发生地时都是十分明确的。

二、“回家三部曲”中体现的故乡情结

“故乡”一词在现代汉语里的解释是“出生或长期居住过的地方”，但是其实际意义远不止如此。故乡更是带有个人强烈的归属感和充满回忆的地方，在此基础上的一切认知和感情都不会彻底摆脱故乡的制约。故乡除了包含人类所具有的天生会眷恋的感情之外，还有着人们对于印象中的故乡所塑造的美好想象。“情结”在字典上的意思是“心中的情感纠葛;深藏心底的情感”，“故乡情结”则是人类情结中的一个具体表现，也是艺术领域中永恒的创作主题。

（一）《天堂电影院》中的故乡情结

《天堂电影院》是朱塞佩·托纳多雷以西西里岛为故事背景所拍摄的第一部影片，观众可以通过镜头所展现的画面，看到意大利的南部有这样一座温暖安静的小岛，在这里生活的人对电影的需求程度就好像人对食物与空气的需求一样，缺失了便无法存活。托托仿佛是导演自身形象的一个透射，他从小就对电影十分感兴趣，最喜欢的事情就是到电影院看电影播放员阿尔弗雷多操作放映机，通过电影，托托与放映师阿尔弗雷多建立了亦师亦友的联系。托托爱情受挫后，阿尔弗雷多教导他不要把故乡当作世界的中心，也不要误以为西西里就是全世界，要他出去闯荡事业，于是托托下定决心离开了西西里岛。一晃三十年，托托再回到这片故土的时候是接到了阿尔弗雷多的死讯，这座小镇也早已发生了翻天覆地的变化，那座曾经热闹非凡的电影院如今已是人去楼空。对于托托来说，电影贯穿了他的一生，电影以不同的形式一直在陪伴着他，不管走得多远，托托的灵魂依旧属于这座矮矮的电影院、这个安静的小村庄、这片孤独的西西里岛。世上人人都有所追寻，但记忆深处的故乡始终是人们难以割舍掉的牵挂，托托离开了故乡三十年，可当他再站到这片土地的时候，才发现原来自己的内心一直属于这里，就像电影中的那句“以为自己在外多年早已心如磐石，可是一回到这片土地，所有的柔弱与温暖，瞬间就把功成名就的他吞没”。导演朱塞佩·托纳多雷也像故事中的主人公托托一样，这片故土永远保存着他年幼时的美好记忆，他的亲情、友情、爱情，全部都留在了这座岛上，故乡的一切都始终存留在朱塞佩·托纳多雷的精神世界里，成为一种故乡情结。

（二）《海上钢琴师》中的故乡情结

作为“回家三部曲”的第二部影片——《海上钢琴师》，严格意义上来说并不是在托纳托雷的家乡——西西里岛上开展的，而是发生在一座船上，但影片的主人公1900一直生活的弗尼吉亚号，和三面环海、简单闭塞的西西里没有什么区别。西西里岛是意大利南方的一颗珍珠，风景美妙，有着天然独特的风光，不曾受到外界的侵扰;弗尼吉亚号只在陆地停靠片刻，大海才是其归处。船上熙熙攘攘很多人，但终究会归于平静，漂泊在安静的海面上，仿佛是一座海上的孤岛，陆上的纷扰皆与此无关，就像独自美丽的西西里一样。对于1900来说，弗尼吉亚号便是他的“故乡”。《天堂电影院》的主人公托托与《海上钢琴师》的主人公1900不同的是，一个选择了出走，另一个选择了固守，但不管走多远，故乡依旧是每个人心中难以舍弃的羁绊。1900生于弗尼吉亚号，也与弗尼吉亚号一起毁灭，对于陆地上的人来说，他就像是没有存在过一样。哪怕是遇到自己心爱的姑娘，也无法令他舍弃自己的“故乡”，当1900站在甲板上看着一望无际的陆地和来来往往的人群，只觉得这种看不到尽头的生活令他感到害怕，便没有选择下船。就在弗尼吉亚号即将要沉沦之时，因为心中那份对于大海的热爱和对于“故乡”的眷恋，1900执意放弃存活下去的机会，选择体面地与弗尼吉亚号共生死，直到最后一刻也陪伴着、坚守着生育他、养育他的“故乡”。从《海上钢琴师》中，观众也不难看出托纳多雷内心對于故乡深深的依恋，就如1900所言：“我永远都无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命”。时代滚滚向前，万事万物都在发生着变化，唯一不变的就是托纳多雷作为一个意大利人对于这片故土的深情。

（三）《西西里的美丽传说》中的故乡情结

“回家三部曲”的最终篇——《西西里的美丽传说》，从片名上就很直观地点明了故事的发生地，虽然影片的时间设定在第二次世界大战，但是与世无争的西西里岛上依旧是一片岁月静好。西西里岛作为黑手党的起源地，是一个温情与残暴、黑夜和白昼并存的地方。当整个世界都深陷于第二次世界大战时，西西里岛还是一片安静祥和，影片的主人公雷纳多就出生在这片充满生机与希望的大地上。像所有同年龄段的孩子一样，他活泼勇敢，对生活充满着美好的想象。朱塞佩·托纳多雷用他的镜头记录下了发生在这样恐怖背景下的小人物的日常生活和悲欢离合，以及战争对他们的生活所带来的一系列改变。影片的女主人公玛莲娜，生活中饱受摧残，但也没有轻易地离开西西里，多年后还是出现在了小镇的大街上，又回到了最初的地方，选择与西西里共命运。朱塞佩·托纳多雷对自己的家乡一往情深，正是因为这份浓浓的故乡情结才让观众看到了一个立体的西西里岛。

朱塞佩·托纳多雷围绕着“故乡”为观众展现了西西里岛独有的美妙景色，蔚蓝潮湿的大海、复杂交错的小巷、淳朴的民情，也给了外界打开一扇了解西西里的窗户。在电影中，观众可以很容易地感受到朱塞佩·托纳多雷对于故乡的眷恋、对于西西里岛的热爱。

三、对于“回家三部曲”中故乡情结的思考

西西里岛作为导演的故乡，在影片中处于十分重要的位置，它作为故事发生的环境背景所存在，而且影响了朱塞佩·托纳多雷整体影片风格的形成。“回家三部曲”整体带有一种郁郁寡欢的柔情，导演把自己对于生活的情感融入了影片，带给观众一种十分真诚的感觉，就像是安静的西西里岛，简单朴素中流露出一种真实的美，使人久久回味，难以忘怀。

故乡是每个人生命的源头，故乡情结深深地植根于每个离家游子的心中，哪怕历经时间的沉淀和岁月的洗礼，依旧烙印在人们的心里，是一种不变的价值理念和情感归宿。

朱塞佩·托纳多雷对于他的故乡西西里岛有着难以割舍的情感，正是出于对故乡的热爱和怀念，朱塞佩·托纳多雷才一直在他的电影中为观众展现西西里的风土人情，从故事构造到人物形象塑造，再到整体色彩与音乐的运用，影片众都体现出意大利独有的韵味。

西西里岛上那座最具代表性的电影院、温暖潮湿的海风、人声鼎沸的广场、街角巷尾都是导演印象中的故乡该有的样子，故乡的风貌被他完美再现。观看他的作品能够让观众很容易就摆脱地域和语言的限制，找到相同的情感价值，使人感动落泪的同时也开始思考过往和未来。

四、结语

朱塞佩·托纳多雷是新现实主义电影派别的代表导演，他继承和发展了意大利电影的精髓，注重用现实主义的手法创作，每一部电影都精心打磨多年，从剧本构思到演员的选择再到每个场景的选址，都是他完全认可之后才呈现给观众的。其中，《西西里的美丽传说》就因为没有合适的女主角而耽误了多年，后来朱塞佩·托纳多雷机缘巧合结识了莫妮卡·贝鲁奇，便决定由她来担任电影的女主角。正是因为托纳多雷认真严苛，才成就了这样一个美丽的传奇。托纳多雷是一位用心拍摄电影的导演，通过他的镜头语言，观众可以感受到其中传递的导演对于生活真切的感悟。

坐落于伊奥尼亚海中的西西里岛，不仅是意大利文化的发源地，也是无数意大利影片中反复出现的题材，可以说是意大利人心中的一方净土。对于托纳多雷来说，西西里岛不仅是养育他的地方，还是他获得创作灵感的来源。

故乡是每个人生命的源头，那里有人们最难以割舍和最怀念的情感。故乡情结不仅是一种感情的表达，更是一种深埋在骨子里难以断掉的羁绊，不单是地图上的某一个位置，更是人们在不停寻找的情感和精神上的寄托。朱塞佩·托纳多雷将全世界人类互通的这种情感用影像的方式表现了出来，引发了观众的共鸣。这种故乡情结不是带有功利目的去消费观众的感情，使其为电影买单，而是朱塞佩·托纳多雷发自内心想要去寻找和表达的东西。观众不难从他的影片中看出他对西西里岛的热爱，故乡是他一生都在怀念和表达的对象，这份情感利用镜头语言的方式很好地传递给了观众。

（長春工业大学）

作者简介：张永第（1964-），男，吉林长春人，本科，高级实验师，研究方向为广播电视。