基于对话的《欢乐颂》中的人物性格分析

贾婷蛋

影视剧作为社会文艺宣传思想的表达和传播，层出不穷。《欢乐颂》这一都市职场女性剧的播出深受观众的好评与喜爱，剧中的人物典型对话也引起了各学者的广泛关注。很多学者分别围绕人物性格、形象、语言的性别差异展开了研究，但针对语用学方面进行的研究还较少。本文旨在从语用移情和语用离情的角度来分析剧中人物曲筱绡典型话语的语用功能，希望以此帮助人们更好地理解说话者的意图和他们的心理活动，以及剧中所反映的人物、形象和社会价值观，以提高人们的交际能力。

一、语用移情和语用离情

语言表达意义是一个动态的语用过程，也就是说，人们在用语言表达意思时，不仅要考虑语言表达信息的准确性，还要考虑交际语境以及说话人和听话人的思想、感情和态度。同一句子在不同的交际背景下，如不同的语境和不同的性格，可能有不同的语用意义。因此，为了达到一定的交际目的，交际双方往往会采取不同的交际策略。在言语交际过程中，语用移情和语用离情是言语合作的常见现象，具有重要的研究价值。

（一）语用移情

“移情”的概念最早出现在德国美学研究中，也是一个心理学概念。从心理学的角度来看，“共情”是指通过对情绪的感知而接近他人感受的情感体验，相当于情感共鸣。在语用学中，“移情”是指交际双方在情感上是相通的，能够想象和理解对方的意图的，它涉及说话者如何有意地向听话者透露自己的感受、表达自己的意图，以及听话者如何设身处地地为说话者着想，理解说话者的心态和意图。

语用移情是指在人际交往中，说话人需要站在听话人的角度，或从听话人的物质、心理、情感需求出发考虑问题，充分理解和满足听话人的需求。

人们可以通过委婉语来实现语用移情。比如“死”在任何地方、任何场合都是一个禁忌词，所以人们会用大量的委婉语来表达对死者的尊重和缅怀。

人们在生活中也常使用移情。例如，当你去购物时，无论作为新顾客还是老顾客，店主或服务员都会说“您好”“咱们店”“眼光独到”“最新款/畅销款”等词语，使用“您”还有“咱们店”让顾客有宾至如归的感觉，无形中拉近了与顾客的距离，而通过贊美顾客，顾客立刻产生一种自豪感和享受感。借助这些，很容易激发顾客的购买欲望。

从本质上来讲，语用移情是一种从他人的角度出发，通过移情他人的思想感情来考虑语言的实际效果，从而缩短说话人与听话人之间的距离，保证交际顺利进行的交际策略。

（二）语用离情

与语用移情相反，语用离情体现在人际交往中，两个说话者在情感和心理上的离情，造成了双方的社交距离，表现出交际主体之间的情感分歧，尤其是说话者对目标的排他性，从而疏远了交际主体之间的人际关系。2007年，冉永平教授首次提出语用离情的概念—人称指示语的语用离情功能是反映说话者和目标之间的情感或心理分离，从而在双方之间制造社交距离。

当然，语用离情在生活中也很常见。比如妈妈给两姐妹—大梦和二梦，各买了一个棒棒糖。姐姐吃完了自己的棒棒糖还想吃，于是趁妹妹不注意把妹妹的棒棒糖吃了。后来妹妹发现了，便哭着向妈妈诉说，而在诉说的过程中，妹妹对姐姐的称呼通常会由“姐姐”变成“大梦”。根据语境和第三人称指示语，听者很容易理解说话者的意思，理解说话者对指示语的超然态度和情感分歧。第三人称指示语的使用反映了交际双方的情感距离和心理疏离，拉大了双方的心理和情感距离。

因此，语用移情的出现有利于实现交际主体之间的一致性和相互认同，提高话语的可接受性，从而更顺利地达到预期的交际效果。语用离情的出现在于交际主体之间的相互排斥，这可能会降低话语的可接受性或受制于特定的目的。总的来说，语用移情缩短了交际者之间的距离，而语用离情则拉大了交际者之间的距离。

二、曲筱绡的对话分析

《欢乐颂》中的典型话语引起了人们的广泛关注，尤其是曲筱绡。她幽默但精辟的话语令人印象深刻。除了丰富的表情，那个活泼、犀利却又善良、豪爽的人物形象，生动地呈现在观众面前。在接下来，笔者将以曲筱绡的典型话语为研究对象，在语用移情和离情理论的基础上，分析这些话语的语用功能，即情感趋同和趋异，帮助人们更好地理解剧中人物的性格及其内心世界，把握说话者的意图。

（一）情感趋同

“趋同”是指说话者改变自己的说话习惯和风格，甚至是用词的选择来获得听者的接受或好感，缩短双方的社会心理距离，达到双方的相互理解或吸引。情感趋同相当于语用移情，旨在缩短心理距离，实现心理趋同或提升双方的亲密程度，体现家庭关系，或体现说话人对目标的尊重（冉永平，2007）。

1、表扬

在《欢乐颂》中，曲筱绡通过对“小邱”的眼光和“白大厨”的厨艺的一系列夸张的赞美，不知不觉拉近了他们之间的心理距离，从而达到了她的目的—考验白主管（小邱的男朋友）。另外从曲筱绡对白主管称呼的变化也能注意到，“白大厨”“小白”，似乎他们认识很久了。面对赞美，天真无邪的小邱沉浸在找到心中理想的、世界上最好的男朋友的美好憧憬中，而白主管对此看似谦虚，其实内心是自得和自豪的。

2.道歉

《欢乐颂》中，在曲筱绡等了安迪一个晚上向安迪道歉的场景中，作为一个富二代，傲娇且固执的曲筱绡绝不可能甘于屈居人下，但她总是不按常理“出牌”。她抱着一篮水果在屋外等安迪，请求安迪的原谅。曲筱绡心里知道，如果她说得太夸张，很容易被聪明的安迪发现，因此她所说的并没有超出事实。道歉后，为了说服安迪在生意上帮她，她开始夸奖安迪。还有，曲筱绡这些话缩短了她们之间的距离，很容易就能让安迪原谅并同意在商务上帮助她，这体现了她灵活古怪的性格。

（二）情感趋异

趋异在于交际者改变自己的言语习惯或风格，或违背常规选择言语或风格，以反映说话者独特的社会身份和群体特征，将自己与听话者区分开来，拉大他们之间的社会心理距离。情感趋异相当于语用离情，即拉大双方的心理距离，突出心理分歧，或反映说话人对目标的厌恶，创造心理空间（冉永平，2007）。

1、讽刺

在曲筱绡间接揭穿了樊胜美租房和王柏川租车的事实的部分，曲筱绡讽刺了两人的不诚信行为。曲筱绡假借父亲第一次做生意时借西装见客户的故事，说“借的就是借的”“骨子里还是个土包子”，并把矛头指向王柏川。曲筱绡的话并没有表面看起来那么简单，这反映了她的性格—率直。但这样的性格也是她的缺陷之一，容易让别人对她产生误解，影响她们的友谊。

2、批评

曲筱绡不满于樊母重男轻女的行为，抛开对樊胜美之前的偏见，她批评樊母只照顾儿子，而忽视女儿，告诉了樊母樊胜美年龄三十的事实。场景中祈使句的使用也反映了她对这种行为的强烈不满。乍一看，她似乎很无情，事实上，她所做的一切都是为了帮助樊胜美摆脱父母对其在经济上的无限依赖。从以上可以看出，曲筱绡是个明辨是非曲直的人。

本文结合语用移情和语用离情分析了《欢乐颂》中曲筱绡的典型话语，旨在帮助人们更好地理解说话者的意图，更好地理解剧中人物，从而帮助人们提高沟通能力。

基于以上对收集到的语料的具体分析，笔者发现一个人的性格在一定程度上决定了他的说话风格。曲筱绡很调皮，但她做事很认真，虽然她说话比较犀利，但也符合她真实、直率的性格。从上面的分析可以知道，她敢爱敢恨，且明辨是非。总之，她真实而古灵精怪的性格深受观众喜爱，她的对话也启发人们关注与他人相处的方式方法。人们必须在不同的场合选择不同的方式和不同的人说话。当然，在日常生活中，人们也应该注意别人的说话方式，当遇到这样的情况时，想想如何应对。可见，良好的沟通技巧在日常交流中是非常重要的。