《契诃夫短篇小说选》

作家名片

安东·巴甫洛维奇·契诃夫（1860-1904），俄国作家、剧作家，与莫泊桑、欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。契诃夫善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，把幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以小见大，以此来反映当时的俄国社会现实。其作品的三大特征是对丑恶现象的嘲笑、对贫苦人民的深切同情，以及对沙皇统治下的不合理的社会制度和丑恶现象的无情揭露。

契诃夫的早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》《小公务员之死》《苦恼》，再现了小人物的不幸和软弱，反映了劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐;而在《变色龙》《普里希别耶夫中士》中则鞭挞了维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸。他后期转向戏剧创作，主要作品有《伊凡诺夫》《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》等，反映了俄国大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。

内容介绍

契科夫的短篇小说题材广泛，风格独特，意义深刻，形象鲜明。《契诃夫短篇小说选》中就收录了《变色龙》《小公务员之死》《套中人》《农民》《苦恼》《第六病室》《跳来跳去的女人》《新娘》《复仇者》等优秀短篇小说。这些小说没有情节上的大起大落，没有激烈的矛盾冲突，但作者善于撷取生活化的场景，捕捉一些平凡人物的日常琐事，不动声色地通过人物的自我表演，表达出对人性和生活本质的深刻洞察。

精段选读

胖子和瘦子

在尼古拉铁路①的一个火车站上，两位朋友，一个胖子和一个瘦子，相遇了。胖子刚刚在火车站餐厅里用过午餐，他的嘴唇油亮亮的，像熟透了的樱桃一样。他身上有一股白葡萄酒和橙花的气味。瘦子刚从车厢里下来，吃力地提着箱子、包裹和硬纸盒。他身上有一股火腿肠和咖啡渣的气味。在他背后，有个下巴很长的瘦女人不时探头张望——那是他的妻子，还有一个眯着一只眼的中学生，是他的儿子。

“波尔菲里！”胖子看到瘦子大声喊道，“是你吗？我亲爱的！有多少个冬天，多少个夏天没见面啦！”

“我的老天爷！”瘦子惊呼道，“这是米沙，小时候的朋友！你从哪儿来？”

两位朋友互相拥抱，一连吻了三次，然后彼此看着对方泪汪汪的眼睛。两人都感到又惊又喜。

“我亲爱的！”接吻后，瘦子开始道，“真没有料到！简直喜出望外！哎，你倒是仔细瞧瞧我！你呢，还是那么一个美男子，跟从前一样！还是那么个风流才子！还是那样喜欢打扮！咳，你，天哪！噢，你怎么样？发财了吧？结婚了吧？我已经成家了，你看……这是我的妻子路易莎，娘家姓万岑巴赫……她是新教徒……这是我的儿子纳法奈尔，中学三年级学生。纳法尼亚②，这位是我小时候的朋友！中学同班同学！”

纳法奈尔犹豫一下，摘下帽子。

“中学同班同学！”瘦子接着说，“你可记得，同学们当时怎么拿你开心的？给你起了一个外号，叫赫洛斯特拉特③，因为你用香烟把公家的一本图书烧了一个洞。我的外号叫厄菲阿尔特④，因为我喜欢告密。哈哈……当时都是小孩子哩！你别害怕，纳法尼亚！你走过来呀……噢，这是我的妻子，娘家姓万岑巴赫……新教徒。”

纳法奈尔犹豫一下，躲到父亲背后去了。

“喂，朋友，你生活得怎么样？”胖子热情地望着朋友，问道，“在哪儿供职？做多大的官啦？”

“我是在供职，我亲爱的！升了八品文官，已经做了两年了，还得了一枚圣斯坦尼斯拉夫勋章。薪金不高……咳，去它的！我妻子给人上音乐课，我呢，工作之余用木料做烟盒。烟盒很精致！我卖一卢布一个。若是有人要十个或十个以上，你知道，我就给他便宜点。好歹能维持生活。你知道，原来我在一个厅里做科员，现在把我调到这里任科长，还是原来那个部门……往后我就在这里工作了。噢，你怎么样？恐怕已经做到五品文官了吧？啊？”

“不对，亲爱的，再往上提，”胖子说，“我已经是三品文官了……有两枚星章了。”

刹那间，瘦子脸色发白，目瞪口呆，但很快他的脸往四下里扭动，做出一副喜气洋洋的笑容，仿佛他的脸上、他的眼睛里直冒金星。他本人则蜷缩起来，弯腰曲背，矮了半截……他的那些箱子、包裹和硬纸盒也在缩小，好像现出皱纹来了……他妻子的长下巴拉得更长，纳法奈尔垂手直立，扣上了大衣上所有的纽扣……

“我，大人……非常高兴！您，可以说，原是我儿时的朋友，忽然间，青云直上，成了如此显赫的高官重臣！嘿嘿，大人！”

“哎，算了吧！”胖子皱起了眉头，“何必来这种腔调！你我是儿时朋友——何必来这一套官场里的奉承！”“哪儿行呢……您怎么能这么说，大人……”瘦子缩得更小，嘿嘿笑着说，“大人体恤下情……使我如蒙再生的甘露……这是，大人，我的儿子纳法奈尔……这是我妻子路易莎，新教徒，某种意义上说……”

胖子本想反驳他几句，但看到瘦子那副诚惶诚恐、阿谀奉承、低三下四的寒酸相，使得三品文官几乎要呕吐了。他扭过脸去，向瘦子伸出一只手告别。

瘦子握握他的三个指头，一躬到地，嘿嘿笑着。他妻子眉开眼笑。纳法奈尔咔嚓一声，收脚敬礼，把制帽掉到了地上。一家三口都感到又惊又喜。

一八八三年十月一日

〔注〕①尼古拉铁路：莫斯科至彼得堡的铁路，以沙皇尼古拉一世命名。②纳法尼亚：纳法奈尔的爱称。③赫洛斯特拉特：古希腊人，他为了扬名于世，在公元前356年焚烧了世界七大奇观之一的阿尔忒弥斯神庙。④厄菲阿尔特：古希腊人，公元前五世纪，为波斯军队带路，引敌入境，出卖同胞。

赏读感悟

这篇小说通过描绘一对多年未见的老朋友在车站偶然相遇的画面，给读者勾勒出一幅惟妙惟肖的19世纪末期俄国社会的世俗图，深刻揭示出小人物奴性心理的根深蒂固，流露出作者对俄国官场等级制度所造成的人与人之间畸形、病态关系的痛恨。

在《胖子和瘦子》这篇小说中，背景被一笔带过——在火车站，两个朋友相遇了。然后直接展开故事，以最快的速度逼近冲突的核心、情节的波澜。这种“半山腰式”的开头，突破了传统小说结构的封闭系统，不执着于交代事件的来龙去脉，而是选择在事件的中途开始展现其风貌，就好像爬山爬到半山腰，然后带领读者前瞻后顾地领略大山的整体面貌一样。用作者自己的话说，就是“一个故事撕开两半，丢掉开头的一半，从故事的中间写起”，不但可以节省文章的篇幅，还增强了文章的冲击力，留下令人寻味的空白。

对比手法的巧妙运用是这篇小说的另一个特色。这一手法包括两方面的内容：一是胖子和瘦子这两个不同人物之间的對比。出场时，胖子“嘴唇油亮亮的，像熟透了的樱桃一样。他身上有一股白葡萄酒和橙花的气味”;而瘦子“吃力地提着箱子、包裹和硬纸盒。他身上有一股火腿肠和咖啡渣的气味。”这两段描写与他们各自的身份相呼应，是为下文点明他们的社会地位埋下的伏笔。二是瘦子在知晓胖子身份前后的言行对比。两个少年时代的朋友偶然相遇，亲切地互相拥抱，此时双方是在平等的心态下交流的。可是当瘦子了解到胖子“已经是三品文官”“有两枚星章”时，“仿佛他的脸上、他的眼睛里直冒金星。他本人则蜷缩起来，弯腰曲背，矮了半截……他的那些箱子、包裹和硬纸盒也在缩小，好像现出皱纹来了。”瘦子立即改变了称呼，称胖子为“大人”，显露出一副阿谀谄媚的奴才相。作者在对比中揭露了当时俄国社会小市民的庸俗和奴性。