舞剧《努力餐》的舞美设计

刘科栋

（中国国家话剧院，北京 100009）

2020年9月28日，第十二届中国舞蹈“荷花奖”舞剧评奖活动在上海落下帷幕，该活动由中国文学艺术界联合会、中共上海市委宣传部、中国舞蹈家协会主办。内蒙古民族艺术剧院的《骑兵》、扬州市歌舞剧院的《朱自清》、安徽省花鼓灯歌舞剧院的《石榴花开》、吉林市歌舞团的《红旗》、成都艺术剧院的《努力餐》5部作品获得“荷花奖”舞剧奖。其中，《石榴花开》、《红旗》、《努力餐》由笔者担任舞美设计。本文分享舞剧《努力餐》的舞美设计构思。

1 剧情简介

20世纪30年代，日本帝国主义侵我中华。在成都，沉稳老练的中共地下党人车耀先信仰坚定、道义担肩，他以“努力餐楼”作为党的秘密联络站，创办《大声》周刊，宣传抗日救亡，传递革命情报，输送革命人才。同时，努力解决劳苦大众吃饭问题。随着中共地下党情报员亮嗓子带来的重要情报，努力餐楼迎来了一场惊心动魄的生死暗战……

2 文本解读

舞剧《努力餐》是一部构思精巧、视角独特的谍战剧，通过敌占区成都的一个餐楼，搭建出一场惊心动魄、你死我活的敌我斗争，文本结构非常有特点，题材是典型的以小见大。

（1）关于吃，一切隐秘战争都化在吃喝中。吃是人们司空见惯的日常行为。它支撑着人的生命，也隐含着文化，上至盛宴，下至果腹，无论阶层，一日三餐必不可少，尤其是四川成都的饮食文化更富盛名，吃辣和茶馆似乎是其独有的标签，吃后挥汗如雨、酣畅淋漓。餐后的茶文化也透着生活的恬适和悠然，这大概是每一位外地人入川最深的印象，它背后渗透着层叠的信息，譬如，食辣是以毒攻毒，是人与自然间的争斗且和谐的表达……，这种饮食文化也体现出四川人性格中的务实、乐观、坚韧、火爆的特性，一些不按常理出牌的脾性，甚至有些匪气，有些喜感……

（2）关于餐楼，它到底是什么样的呢？这里最应该引发观众的想象力，针对编剧和导演搭建的文本，笔者眼前浮现出这样一座集餐楼和茶楼于一身的地点，有象征和隐喻的功能——这是一座上至达官贵人、下至下里巴人的吃喝场所，各色人等悉数登场，虽仅是一餐楼，却无所不包，像极了一个复杂社会的缩影。在这里，四川的餐饮文化被尽数包罗，从名贵餐食到风情小吃，既可正餐又可饮茶，并有川剧穿插、掏耳朵、洗脚按摩穿行其间，活脱一个众生相。它展现了丰富的四川文化，把这种展现推向极致，才是此作品独具的质感和深刻的内涵。此时，早食文化的人文特性和精神信仰而产生的生死对抗穿插在一起，既诙谐有趣也深刻复杂，令人浮想联翩！

（3）关于《大声》周刊，一座餐楼，一个混杂嬉闹的环境中，却悄然隐藏着这样一份当时的反动杂志，有如埋藏着一颗炸弹。如同刀子一样的文字力量对敌方的破坏力，是创作者应该着重在意的！它透露着车耀先同志的一种大智慧——最危险的地方也是最安全的地方；它也激发了笔者作为创作者的想象，那是一个什么样的环境，白天人流如织，夜晚悄然印刷，这个餐楼的神秘感，应留给观众去开启。

3 舞台构思

笔者喜欢透过事物的表象深入其中，紧紧地抓住它的灵魂，放到一个新的角度，注入创作者对那些深刻而复杂的事物的独特解读。笔者认为当下的观众，是喜欢挑战的，渴望看到新的挑战打破传统的观赏习惯和审美取向，是希望看到富于想象力和国际化的视觉表达。人们正在逐渐厌倦那种仅仅交代环境和地域特色、浮于表面的视觉上的世俗美，不喜欢被俯视训诫，渴望被尊重。

（1）风格设定

笔者认为，这部舞剧的风格首先应该是具有现代感的，有强烈的当代视觉符号，有中国文化的美学感受，有深刻隐喻和象征的空间构成！这部戏属于既神秘冷峻又有些诙谐的气质，人们在热火朝天中感受着那股死亡逼近的寒意；同时，具有爆燃全场的情感转换，空间幻动多变，具有强有力的视觉侵入性和浸没感。

（2）形象种子

看完剧本，笔者产生的强烈感受就是——熔炉——炙热而焦灼，充满着火的激情，火的意向。火既可烹制食物、满足生存，也可熊熊燃烧、焚毁一切，由此，笔者对最后场景的设定为，漫天飞舞、如同飞雪般的灰烬中，火星闪动中浮现着一个个逝去先烈的笑容，星星点点、薪火相传、最终燎原！这是笔者创作此剧所诞生的形象种子。

（3）一桌二椅

这部戏中最有趣就是吃，笔者认为吃饭的形态不就发生在桌椅之间嘛，桌椅的意向在中国戏曲里得到了极致的表达，产生出一种符号的象征意味，似是而非，意向万千，也非常现代，它也体现了中国人的思维方式。一桌二椅既是桌椅，也不是桌椅，它可以在观众的想象和创作者的处理中千变万化，具有极强的假定性。作为一个吃饭所在最基础的单元，它可以马上拉近观者的感受，即使是在国际舞台上，国际化的形象表达有些陌生，但感受却是共通的。

最终，笔者提炼出最具四川特色的桌椅形象——竹椅和木桌。可以说，将其上升为一个四川符号。竹子的材质清凉巴适，造型独特，体现出四川人坚韧清脆的性格特征，它的造型也透着那么一股劲道。

（4）纸与字

《大声》周刊是创作时最应该注意的，笔者采用纱幕和垂吊的笔画，来构成既像是餐楼的梁柱，也像是字与纸的大声报，既可以进行多变的空间构成，也可以表达出各种象征隐喻。

（5）密码墙

通过一个装置来完成如同骇客帝国一样的文字幻动，结合投影，把隐秘信息叠于其中，这虽是一个很精巧的设定，但是其合理性是很重要的。笔者的创作灵感取自老照片中成都闹市春熙路上的广告牌，上面层叠的各种招贴，既展现出成都当时的繁荣，也给这个设定找到了依托。

（6）火的意向

笔者通过在桌椅车台及吊景中埋藏的发光装置，来表现人物的内心活动变化，结合多媒体和灯光，来营造一种炙热的、蒸腾的、凶险的感受，一种现代的视觉感。

（7）多变空间

这是笔者和导演沟通后达成一致的感受，那就是空间应该具有多变的可能性，因其变化多端，也产生出一种迥异于其他舞剧的视觉呈现，是一种创造性的舞台，也能很好地解决视觉的单一和乏味感，始终在刺激启发观众陷于其中。

（8）大与小

这部戏可以产生既微观又宏观的视角，微观到人的内心的细微波动、沸腾的汤料、油腻的嘴唇、蒸腾的热气、寒光闪闪的菜刀、闪动的眼神……，也可人头攒动，如同电脑游戏中上帝视角的3D地图，在这些攒动的人群中隐含无声的危险、斗争和角力，产生一种设定精密的观演感受。

笔者在创作时，对于本剧演出理想的状态是，在具有当代审美的观赏体验中，看饿了肚子，演出后再来个夜宵，在美食中重新感受那个烽火动荡的年代，有那么一群为了信仰、置个人生死于不顾的义士，刀光剑影中，他们的跌宕人生虽挥汗如雨也泪流满面！这样的感受会使笔者觉得最带劲。