浅谈视觉心理学视角下的摄影创作中光色造型手段运用

一、摄影光色造型手段概述

1摄影光色造型的定义

光是一种能量，通常也被称作电磁辐射。电磁辐射即通过细小的“光子束”

穿透空间。光线是人类感知自然时所需要的关键要素，只有透过光线人类才能够看清眼前的事物。在摄影创作中，光线不仅仅是我们作品画面形成的基本要素，同时也是摄影技术中用来造型和构图的重要的方法。成熟的摄影师能够通过光线不同的变化营造出不同的作品效果，甚至可以让同样的场景在意境上产生一些明显的区别。摄影的光线通常分为：自然光和人工光两种，这其中自然光分为：直射光、散射光以及室内自然光。在摄影创作的过程中，利用光线自身性质的变化，方向的变化，创作出来的作品效果也会产生差别。摄影师可以通过不同的搭配塑造不同的作品效果，通过合理地搭配在作品中加入“隐喻”的效果，可以对观众们产生一些心理上的暗示，这些“暗示”和“隐喻”为作品整体注入了灵魂。

2摄影光色运用的常规概念

所谓的“光色造型”是人为得控制“光影”和“色彩”在作品中产生的形状与颜色上的变化。从“光线”的要素来看，它是光的照射过程中在物体上形成的“光”和“影”的“明”、“暗”变化。而造型就是指这些“明”“暗”的变化在被摄物体上呈现出的形状变化。通过对“光影”的造型，反映被摄事物的客观外表、造型、肌理、运动等的特征。色彩能对人产生情绪变化和心理影响，在实践运用的过程中，摄影师可以通过色彩的寓意性、象征性以及地域等特征，通过不同的场景使观众产生不同的生理和心理反应。

二、摄影光色对人物的造型刻画

2.1塑造人物形象

在导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的电影《两生花》中，导演时常使用正面的光线，使得女主的整体人物形象有一种柔和的美感，这种光线也为角色本身赋予了一种古典油画般的美感，而影片整体的暖色调氛围也让人物的整体形象呈现一种柔美的状态，使得角色整体充满了艺术感。

2.2刻画人物性格

例如在导演弗朗西斯·劳伦斯的电影《康斯坦丁》中，常使用侧光，把主角康斯坦丁的脸分为明显的“明”与“暗”的兩半，这种黑白分明的色彩在男主脸上形成了一个“阴阳”的状态，凸显出主人公亦正亦邪的性格特质。

2.3表现人物情绪

比如在导演王家卫的电影《花样年华》里导演大面积地采用人工光线和路灯光线下昏黄和明暗感清晰地色调，来塑造人物内心暧昧不明的情绪，从而推动剧情发展。

三、摄影光色造型在不同类型影视作品种的差异

3.1爱情片

“爱情是人类永恒的主题，而爱情片涉及的人物可以相对较少，主要聚焦于男女主人公之间的情感发展过程。”。我们所观看的常规爱情片，不论影片的结局是否圆满，通常都带有浪漫喜剧的色彩。这一类型的影片主要带给观众们一种浪漫、甜蜜、温馨的感觉，因此在这一类影片的塑造过程中，导演通常都会采用明媚柔和的自然或人工光线，影片的整体色调会变暖色调，用色也会更加柔和且明快，让受众在观看作品时心情变得愉悦，使之更容易与影片产生共鸣感，能够完全沉浸在男女主的浪漫爱情之中。

3.2历史片

历史片通常由一些历史小说或者历史事件改编而成，从客观上来看，这种以过去发生过的历史事件或者历史上存在的人物为主体，即便是编剧在创作时进行了一些适当的想象与创作，作品本身是无法脱离特定作品中“原型“所处的历史背景的。这一类的影片通常给人一种严肃庄重的感觉，因此导演在创作时所运用的色彩和光线就会区别于“爱情片”，在这一类型的影片中通常不会使用过于琐碎的颜色布局，一般情况下会大面积地使用同一色彩。

3.3犯罪片

“在好莱坞生产的影片中，犯罪电影是一个含糊不清的种类，是一个庞大而密集的整体。尽管这一种类没有一个严格界线，而且其内部结构极为复杂，但还是可以清楚地辨认出来。犯罪片有两个基本类型，即强盗片和黑色片，还有一些亚类型属性，如警察片、匪徒片等。” 这类影片通常带有悬疑与惊悚等元素，为了塑造这一影片基调，导演通常会运用一些人造光线，影片中测光与逆光的使用率也会随之增加。

3.4纪录片

纪录片本身是需要用镜头、声音等视听语言反映真实世界的艺术形式，由于要凸显影片整体的“真实”性，所以导演在塑造影片的过程中不会使用太过夸张的光线和色彩，为了贴近真实的生活作品中会更多地采用自然的光线与色彩向观众传达一种真实的情感。例如导演陈晓卿的《舌尖上的中国》。

四、摄影光色造型对受众心理的影响

4.1光色变化对人类心理的影响

从上述内容中我们可以看到，光色造型在影视作品的创作中产生了重要的作用。学者王艳丽在色彩对影视的作用的研究中提到“色彩不仅是反映客观世界的符号，而且具有传达信息和情绪以及塑造艺术形象的职能。罗兰·巴特的符号学把服装色彩看成是一个符号，一个表意的符号。”

4.2摄影光色造型的心理暗示

在心理学的研究中有一种叫做“联觉”的心理现象，这种心理现象是指人类通过对一种感知通道的刺激引起了对该通道的感觉，而这种同时也引起了另一种感知通道的刺激。例如：我们在看到红色时会感到温暖;在看到蓝色时会感到清凉。同样当我们看到明媚的光线时心情也会变得阳光开朗;而处于黑暗的光线之中时心理也会变得压抑沉重。

五、结论

光色造型是导演和摄影师营造电影空间氛围、画面意境、渲染影片情感的一种重要手段，导演和摄影师可以通过光色造型将原本虚构的人物具象化，将文字作品种抽象的性格、情感描述更加真实贴切地传达给观众，合理的光色造型手段可以为整部作品注入灵魂，通过对光色造型的改变，形成自己独特的影片风格。合理地运用光色造型，不仅能够阐述整部影片的内容和情感，还对影片的主题起到强化的作用，摄影中的光色造型在美学思想的范畴中也具有较为深远意义。

参考文献

[1]黑格尔. （2011）. 美学 第一卷. 商务印书馆.

[2]神龙摄影. （2010）. 摄影用光完全自学手册. 人民邮电出版社.

[3]李燕. （2020）. 光影在风光摄影画面深度中的运用. 科教导刊（下旬刊）， No.426（10）， 58-60.

[4]周家群. （2004）. 摄影艺术论. 中国财政经济出版社.

作者简介：李孟莘，1990，女，汉族，兰州人，硕士，四川文化艺术学院助教，研究方向：新闻传播学专业，传播心理学方向。