陕北剪纸艺术在景观小品设计中的应用研究

姚 莎 榆林学院

一、陕北剪纸文化特色

作为中国独有的民间艺术，剪纸艺术有着悠久的历史。陕北剪纸艺术风格的形成主要由民间艺人和现代美术创作者共同努力完成，体现了创作者对大自然的热爱，对美好生活的向往，对艺术的不断追求。

陕北剪纸主要有三大类：第一，绥德、米脂、佳县剪纸，其作品特点是延续和记录本地文化，着重体现黄土文化特色以及汉化石像人物特征。造型比较饱满厚实，体积感强，线条洗练夸张，曲多直少，重视表现画面的神韵。由于地理位置与延安、安塞、延川等地相邻，因此在风格上也相似。第二，神木、府谷的剪纸艺术，其和内蒙古接壤，地域文化相近，因此其特色是在黄土文化的基础上，更显得粗犷豪放、洒脱不羁，造型多变，体现出内蒙古地区的神秘韵味，其在形式上多镶色剪纸，贴金镶银，铺红盖绿，体现出蒙古族人独特的审美情趣。第三，靖边、定边等地的剪纸艺术，其与神木、府谷的剪纸相比，显得小巧玲珑，剪工细致剔透，造型上更显生动真实，图案的呈现上则也显得空灵俊气，柔中带刚是其主要特征。

陕北剪纸艺术蕴含着丰富的陕北文化和民族文化，表达着这片黄土地上的人们对生活的热爱。这种热爱体现在一年中的各种节令上，如中国人最重要的节日春节来临时，家家会在门上、窗户上贴上剪纸窗花，各种形式的窗花贴在陕北传统民居窑洞的白色麻纸窗户上，洋溢着浓浓的年味。清明节上坟祭祖时，会摆上各种黄色和白色的剪纸，表达对亲人的思念。端午节时，会把象征平安健康的“五毒”剪纸贴在窗户或者门上。在结婚时，更是少不了剪纸，不仅要在家里的门窗、衣柜等上贴上红双喜的剪纸字样，还要把给新娘的嫁妆用大型剪纸盖起来，这些特殊的剪纸主要有《鱼儿扑莲》《麒麟送子》《鸳鸯戏水》等，寓意着美好的新生活。因此剪纸艺术深深扎根于陕北这片黄土地，伴随着这里祖祖辈辈的人民。

二、陕北剪纸材料

关于剪纸的材料，以前陕北地区物资匮乏，人们都是有什么材料就用什么材料，最常见的就是用废旧报纸、大红纸或者白色的麻纸裱糊在一起，尤其是加厚之后的麻纸韧性更好。陕北民间的剪纸以大红剪纸为主，一般贴于门窗之上。现在的剪纸材料多种多样，有大红纸、染色毛边纸、老纸、油光纸、金银锡箔纸等。其中染色毛边纸用来剪传统的窗花非常合适，它的柔韧性好且很轻薄，颜色纯度低，体现了民间剪纸低调且耐看的特点。老纸有红色、黄色、紫色、绿色和桃红色，其表面凹凸不平，粗糙厚实，柔韧性好，但是剪细小的精致作品时容易断裂。油光纸表面光滑艳丽，纸质韧性较好，通常会被拿来剪炕围花、板架对子、板架云子、碗架对子等，颜色的选择也比较多，有红色、黄色、紫色、桃红色等，但其弊端是由于其表面鲜艳光滑，削弱了民间艺术的沉稳特色。陕北剪纸通常采用纯色纸，充分体现了陕北地区“大气”“土气”“生活气”的特点，同时也体现出陕北地区人民遵循与自然和谐共生的愿景。

三、陕北剪纸形式特点

陕北剪纸深受人们的喜爱，和它独特的形式分不开，其特点是造型拙朴、刀法粗犷、线条简练等。陕北剪纸艺术的人物造型呈现形式主要有正面、侧面、侧面头部、正面双眼、两面人和四面人造型。这种形式特点是从古代青铜纹样和汉画像石一直沿用至今的。比如张林召剪的人物作品其侧脸也有两只眼睛，王占兰的作品老虎也是侧身，但却有两只眼睛。这些都是学习和延续了陕北东汉墓画像石的造型特点。

陕北人喜欢在剪纸中表达自己直观的感受，这种强调主观直觉的心理物像的表达与真实的物体是有区别的，被称之为“心象”。比如我们会发现在很多的剪纸艺术中碗口是圆的，而碗底是平的。这就是因为剪纸创作者看到并认为碗底就应该是平的。再比如剪纸兔子作品，创作者通过自己的观察，看到兔子在卧着的时候它的腿是以蜷曲形式呈现的，因此在自己的作品中，直接把兔子的腿表现为四个圆球状。剪老虎时，老虎的样子也是创作者自己想象的：有的老虎四条腿是向四个方向伸开的，象征着生生不息；有的老虎腿则被剪得很短，创作者认为这样看起来可爱；也有的老虎身上用牙纹装饰，双爪猛扑向前，尾巴倒挂，威风凛凛，但是其腿部却是两腿前伸两腿后伸的长方形，这样的老虎剪纸被称为“下山虎”，通常会被用来镇宅辟邪。

四、剪纸艺术元素的提取

提炼和挖掘剪纸艺术的物质语言，分别有形式语言、色彩语言以及造型方式。首先，剪纸艺术的形式语言表现为形式多变的镂空造型。剪纸艺术属于一种平面的镂空艺术，通常采用剪、刻以及撕的方法，呈现出直线、曲线以及折线等丰富多变的形态，其中物体亮部主要以细线条表现，灰部主要是以细密的排线呈现。剪纸艺术中的阳刻主要以镂空线条为主，线线相连，再剪去多余的部分，最后呈现出的图形简洁明朗，玲珑剔透。与阳刻相比，阴刻则是以镂空块为主，线线相断，只留轮廓线以外的，最后呈现的是线的“白”与块面的“黑”强烈的对比。其中线条流畅柔美，快则厚重、力量感强，这种阴阳结合的剪刻方法，会形成层次分明、变化多样的虚实画面效果。其次，剪纸艺术的色彩语言主要通过赤、黄、青、白、黑来表现，其主要是受中国五色五行的传统观念和色彩审美的影响，最常见的单色剪纸主要是红色、白色和黑色。剪纸艺术的不同颜色代表着不同的意义。最后，剪纸艺术的造型方式，主要有三种：（1）自由透视的造型方式。这种造型方式给空间添加了层次感和趣味性，在实现传统与现代结合的同时，带给人一种独特的视觉享受；（2）纵横时空的造型方式。这种造型方式将不同时间和不同空间的元素结合到一起，呈现一种预想之外的视觉效果；（3）意象造型的造型方式。

五、剪纸艺术元素在景观小品设计中的应用

随着社会的飞速发展，人们对生活环境的要求越来越高，环境景观在满足基本的需求之后，人们对其提出了更高的要求，即满足精神世界的需求。民间艺术文化因其题材广泛、内容丰富的特点，丰富了景观设计的素材和内涵。景观小品设计中融入民间艺术元素后，不仅使得景观小品设计形式内容多样，而且为景观设计增添了深厚的艺术情感和独特的艺术魅力。

（一）剪纸与雕塑的结合

景观小品设计在整个景观设计中占有很重要的位置，起着画龙点睛的作用，景观小品体现和传达的文化内涵代表着整个园区的艺术形象，是一个景观设计作品的灵魂所在。环境景观中的雕塑小品代表着一定区域的文化，因此在设计一个园区的景观小品时，设计师要从一个地区的历史文化背景、民间文化背景入手做研究。剪纸艺术作为一项典型的民间艺术，它与雕塑艺术的结合被很多设计师所热衷，创作出了很多作品。例如，位于大明宫遗址公园内的雕塑作品《步辇图》，其创作来源于唐代画家阎立本的《步辇图》，故事取材于唐贞观八年的著名联姻事件，即松赞干布和文成公主的联姻，描绘了唐太宗李世民在吐蕃使臣禄东赞进京拜见他时的场景，雕塑整体采用了陕北剪纸艺术中的阳刻手法，人物的整体轮廓形象以粗线条展示，突出体现了雕塑形象的体量感和厚重感，与之形成对比的人物的五官、服饰纹理的展示则以细线条呈现，给人细腻流畅、富于变化的线条之感。历史人物故事不再是以画卷形式展现，而是采用剪纸的镂空形式，呈现了一种新的景观空间效果。

（二）剪纸与灯具的结合

照明设计是景观小品设计很重要的一环，在一个完整的景观设计中，景观照明小品不仅起着使用功能的作用，还有美化环境、提升整体环境氛围的功效，所以照明小品的选择很重要。剪纸艺术中的阴刻、阳刻技法与光影技术的运用已经很普遍，两者的结合构建出一个多样空间及层次丰富的立体空间。比如山西太原街头的景观照明，整体灯柱都是采用剪纸艺术的镂空技法，形成独特的景观照明效果。

总之，在不断提升景观空间效果的过程中，要不断地促进陕北剪纸艺术与景观设计的融合，在继承和传播传统民间艺术文化的同时，为民众打造一个独具特色的景观空间。