长沙窑陶瓷装饰纹样在现代室内装饰中的应用研究

万 菁

(湖南科技职业学院 长沙 410004)

纵观我国相关文化方面的研究成果可知，长沙窑陶瓷属于湖湘文化的独特代表，具有十分悠久的历史底蕴与艺术内涵，是促进我国艺术发展的核心动力。自2008年初，我国非物质文化遗产研究单位关注到长沙窑陶瓷艺术，并在当年开展了一系列的长沙窑陶瓷文化复兴工作，截至今日，长沙窑陶瓷在艺术市场内已受到了多方的关注，以长沙窑陶瓷纹路为模板的艺术品，已成为了群体争先追捧的对象[1]。

1 长沙窑陶瓷纹样的变化历程

在对长沙窑陶瓷纹样的深度分析中发现，“釉色篦纹”是长沙窑陶瓷独有的纹样，由于此种艺术品最早起源唐代，因此，因此“釉色篦纹”受到当时时期道家与儒家观念的影响，大多纹样呈现纯色样式，或不加以修饰或雕琢的样式[2]。“釉色篦纹”在长沙窑陶瓷中可以被划分为“剔刺纹”与“云雷纹”两种，其中后者又被划分为青色与白色两种。青色“云雷纹”的着色相对较浅，釉层也较薄，在对其进行着色处理后，器皿表面较为光滑，而白色“云雷纹”的乳浊感较为显著，整体透明度较差，无法作为下彩处理的面釉，但此种釉色的附着力与吸附性较强。现如今市场内品相较好的“云雷纹”艺术制品，其中大多泛着青色。

为了进一步体现长沙窑陶瓷的美学特征，在后期的相关研究中，人们将其进行了后续纹样处理与着色，在装饰釉色过程中，不仅有点涂与彩绘的装饰手法，同时也有大量的长沙窑陶瓷附着了彩书，釉色由单色到多彩的转变，也从侧面体现了人们对美学认知的转换。例如，在常见的青釉陶瓷器皿上，人们选择在其表层上塑造动物的形象，并使用点涂的方式，在动物的“口”、“鼻”、“眼睛”、“四肢”等位置画上斑点，并认为通过这样的方式，可以起到画龙点睛的作用，使器皿或艺术品中动物的形态更加生动与形象。

相比上文提出的简单装饰与着色，长沙窑陶瓷在后期的演变中，形成了一种可绘画的陶瓷艺术品，绘制的纹路与题材也大多以清新、充满活力的纹理为主，此部分艺术品大多售卖给中层群体，由于纹路较为粗糙，使其价格较为平民。但正是这种未经过刻意雕琢的艺术手绘，才使得长沙窑陶瓷显得更为简洁[3]。除现有的民间艺术绘制品以外，在商业界内，大多长沙窑陶瓷已呈现一种规范化的艺术趋势，其中的纹路也均由点、线、面等构成，其色彩也由点与线交替形成，为了进一步美化长沙窑陶瓷，线条在其中的使用较为灵活，大多为虚线、实线、复合线、连珠线等线体结合的表现手法，此种具有一定艺术性的表现方式，使长沙窑陶瓷彩绘图画与纹样呈现一种泼墨或渲染的效果。

2 长沙窑陶瓷纹样应用范围越来越广

随着长沙窑陶瓷艺术在市场内的普及，越来越多的设计单位与艺术研究单位，关注到了长沙窑陶瓷纹样的美学价值，并尝试了将此种纹样应用到产品设计中，经过一段时间的发展，发现以长沙窑陶瓷纹样为依托的艺术设计品在市场内的收效较为良好。例如，在中国文化复兴到建国以来，在湖南省地区内的陶瓷总公司开设了八个针对长沙窑陶瓷纹样艺术品的生产单位，并开发了一个专门的艺术研究所，在当时时期，此产业发展地十分壮大，并达到了一种较为鼎盛的状态。其中生产厂分别为出口陶瓷厂、建筑瓷砖生产厂、玻璃瓦砖生产厂、钵体生产厂等，其中每个产出的生活日用品上均以长沙窑陶瓷纹路为底，此种设计基本满足了当时时期人们对艺术品的需求。

总之，在对长沙窑陶瓷纹样现有应用成效的分析中发现，艺术产业已可实现将此种纹样应用到多种艺术品的设计中，并执行了艺术长久复兴路线，长沙窑陶瓷纹样在现如今，已发生了现代化转型。[4]

3 长沙窑陶瓷装饰纹样在现代室内装饰中应用

3.1 长沙窑陶瓷装饰纹样具有社会普遍性

由于长沙窑陶瓷装饰纹样的发展截止至今已有数十年历史，且较早的时期人们便已认知到与此方面相关工作的重要性，因此，可认为长沙窑陶瓷装饰纹样具有一定的社会普遍性。而现代化室内装饰设计工作又属于社会常规性工作的构成，为此，将长沙窑陶瓷装饰纹样应用到室内装饰设计中，是具有较为较高可行性的。在深入对长沙窑陶瓷的研究中发现，较早时期人们便提取了其纹路中的美学特征，设计了壁画、灯具、茶具、陶瓷器皿，瓷板画物件作为室内装饰摆放类饰品，将瓷盘画，陶瓷砖作为室内装饰背景墙，在室内设计中摆放此种物件或进行此种设计，不仅可以起到调节空间色彩的作用，同时也可以在一定程度上为市内装饰营造一个较为艺术的氛围。当人们在室内看到此种艺术摆件时，会通过色彩对人眼视觉噪声的冲击，产生一种较为愉悦的情感，因此也可以认为这些装饰品，起到了陶冶人们情操的作用，这也为后期长沙窑陶瓷纹样在装饰设计中的应用打下了一定基础。

人们在室内空间中的多种行为表达方式(包括衣、食、住、行等)，均属于艺术的一种可视化形式，为了满足人们对艺术的可视化追求，已有较多的群体选择将陶瓷纹样作为室内艺术品，以此种方式，提高室内环境的文雅程度。也正由于陶瓷艺术品在现代室内装饰中具有一定普遍性，使得长沙窑陶瓷在相关方面的应用更为可能。

3.2 纹样美学特征与现代装饰审美具有契合性

除上述提出的可行性，在对长沙窑陶瓷纹样艺术特征进行分析时发现，其纹样的演变过程与现代装饰审美的变化，具有一定契合性。例如，长沙窑现代陶艺作品“青釉褐绿彩摩羯纹碗”，其上部图案便镶嵌了“鲤鱼跃龙门”的图案，此种图案使传统的陶艺制品更加灵动，将其摆放在室内作为艺术装饰品，并通过空间艺术与色彩的搭配，可以在室内营造一种别具一格的审美趣味，目前，此种装饰方式较受大众的喜爱，因此，长沙窑陶瓷装饰纹样在现代室内装饰中应用是可行的。

4 结语

在后期文化改革中，应加大对长沙窑陶瓷艺术品的文化宣传，以此种方式，提高长沙窑陶瓷在市场内的艺术价值。并尝试加大对长沙窑陶瓷纹样在室内设计中的应用，使此种应用方式成为文化弘扬的载体，也希望通过此种方式，创新传统纹样的发展，使其在人们日常生活中发挥更高的价值与作用，从而进一步落实社会群体对艺术审美的需求。