小小说里的出人意料

>>>付秀宏

出人意料，是小小说的共同特征。凡绝妙的小小说，结局往往出人意料而又在情理之中。因小小说篇幅短小，需要形成戏剧性的特殊张力。情节一波三折，结尾旁出一枝，并实现“突转”式的煞笔。

小小说要做到奇巧横生，就需要整个布局为结尾的抖包袱服务。读者见到的是情节东向演进，结果却西向作势而行，当作者最终亮出底牌时，产生奇异的新动能，兼以体现意蕴非凡的独特主题。袁炳发的小小说《友谊》结局“冰上含花”，就非常有意思。他写矿工秦山为父亲寻仇，走遍了江南江北所有的矿山……秦山在多数矿上多则干上半年，少则三五个月，当确信没有他要找的仇人，便匆匆离开。在一家新开发的矿山里，秦山遇到了安叔，他试探着与安叔提起父亲曾在矿上的陈年旧事。那天夜里，秦山和安叔两人都喝了很多酒，安叔说：“我认识一个人叫邹武，过去曾和你父亲在一个矿上。你父亲……可能是他杀的！”

安叔看着秦山说：“我已替你约好邹武，今夜你们在矿井东侧的木桥上相见，邹武有一身武功，你一定要注意！”是夜，秦山如约来到矿井东侧的木桥上，一切看上去朦朦胧胧不甚清晰，但秦山还是看到了邹武扶着栏杆看桥下流水的身影。秦山从怀里掏出尖刀，直接对着邹武就是一顿猛刺，直到邹武软软地倒在木桥上。

小小说结尾突然一笔宕开，境界大异：秦山蓦地感觉不对，发现这个邹武不过是一个稻草人。这时，安叔从暗处闪出来，看着秦山会心地笑了。秦山把尖刀扔在地上，不知为什么，他也想跟着安叔笑，可最后却流出满脸的泪水来。这种恶与善、复仇与放下的迅疾转化，最直接的诱因来自安叔的不动声色。

小小说的出人意料，往往是在明处舒缓的叙述中，悄悄从暗处布局，像河流突然转弯一样，使作品体现出与之前迥异的特色，从而呈现深深的主题况味。所以，小小说的结尾要比开头重要一千倍，因为出人意料是小小说的灵魂所在，似画龙点睛，更似下围棋做眼。沈善增的小小说《路口》就很能说明这个问题。一个同学邀了两个同学到大街上去寻刺激。其中有位同学说看到一只浑身雪白大老鼠。不消十分钟，阴沟边上已围上了几圈人，“白毛老鼠，绿眼睛，连尾巴两尺长。”“哟！”大家炸开了锅，三个同学却悄悄走开了。待他们逛了一大圈儿再回来，那里已围得黑压压一大片。十字路口被堵塞了，排成长蛇阵的电车、卡车不断狂叫。“什么事？”那位同学拉住一个踮脚张望的人问。“一只大老鼠。”那人继续向人圈里挤。阴沟边有人在喊：“头露出来喽！”最后，作者结尾来了一句——多么伟大的愚蠢！选材典型、主旨深刻，展现了人性之中恶作剧的接力特性，让读者忍不住“嘴上发笑，心里要哭”，不由令人拍案叫绝。

“多么伟大的愚蠢”，这种转折在原基调上重重地一扭，像梦境里的晨钟突然响起，足够振聋发聩。既是对后继围观者的批判，又是向始作俑者发出的痛恨之声。对于“愚蠢”之举，作者用“伟大”来修饰，无奈中显出民众对于判断力的严重缺失，表达了沈善增对社会、人群和舆论的深刻思考。

迟子建的小小说《与周瑜相遇》写一个夜晚，自己枕着一片芦苇见到了三国人物周瑜...... 周瑜身着盔甲将一把艾草丢进篝火里，他走向支在地上的一面鼓，用鼓槌使劲敲起来，然后吹起了号角。“这鼓角声令我心烦。”周瑜问我：“什么声音不令你心烦？”我说：“流水声、鸟声、孩子的吵闹声、女人的洗衣声和男人的饮酒声。我不喜欢身披铠甲的你，你穿布衣的样子会更英俊。”

周瑜答道：“我不披铠甲，怎会有英雄气概？为何你这样的女人，会出现在我出征之前？”我说：“我是一个村妇，闻到了艾草味，听到鼓角声，才与你相遇。”结尾，作者出人意料地伸出一双女人的手，想抓住周瑜的手，无奈距离太过遥远，抓到的只是旷野上拂煦的风，最终那片芦苇已被作者的泪水打湿。

迟子建的这篇小小说，在结尾意外地开启了女性善良视角下的诚恳劝勉，虽相对周瑜的男性英雄气概卑微、弱小，但却能以历史过来人的明智，对周瑜发自肺腑地说：“和平乃我之所愿，我不想你再次殒命于灰飞烟灭之中。”《与周瑜相遇》是真性情的相遇和碰撞，在这里周瑜唱主角，女作者虽为配角，却至纯至真；虽难以改变对方意志，却像恋人那般泪水涟涟，充满了女性的人文情怀和历史叹息。“距离太过遥远”不仅是时空距离，更多是男女主人公内心认知的差距。

诸如迟子建与周瑜的梦中相遇，这种在场者与不在场者形成的错场，必然产生心的距离。实际生活中，不仅有历史与现实的错场，也包含现实与现实的错场。譬如，白小易的小小说《客厅里的爆炸》结尾那声“只好这样”，就因错场极其耐人寻味。父亲带女儿去朋友家做客，主人进屋准备待客物品时，客厅的暖水瓶突然爆炸了。父亲主动说是自己碰炸的，并致歉意；主人并不见怪，宾主关系融洽。

事后，女儿对父亲的违心之言大惑不解：“明明暖水瓶是自动爆炸的，爸爸为什么偏要承担不属于自己的责任？”“孩子，”爸爸说，“还是说我碰的，听起来更顺溜些。有时候，你简直不明白是怎么回事，你说得越是真的，也越像假的，越让人不能相信。”

“可你没碰！那会儿我刚巧在瞧你玻璃上的影儿。你一动也没动。”女儿沉默了许久，问：“只能这样吗？”父亲答：“只好这样。”小小说写到这里，就戛然而止了。父亲的言下之意—现实与现实的错场出现了，那就勇敢地把责任承担下来。若把真实情况直白地说出来，等于向人家辩驳，主人心中也未必信。

巴尔扎克说：“艺术就是用最小的面积，惊人地集中了最大量的思想。”作者白小易就是想借父亲的行为表达—在发生人与人错场时转述现实，可能反让对方怀疑你的人品，还不如直接说出假话，并没有太大坏处，人家还从内心赞赏你的坦荡。小节上的让与担，反会让关系更近一步。父亲身上折射出了聪慧与光芒，出人意料又在睿智之中，成了独特的“这一个”。