激情排比

余映潮

在表达中，为了强烈地抒情，有时候也可以运用“夸张”手法：“使劲”地进行“排比”式的铺展。

如《生于忧患，死于安乐》的起笔：

舜发于畎亩之中，傅说举于版筑之间，胶鬲举于鱼盐之中，管夷吾举于士，孙叔敖举于海，百里奚举于市。

文章开篇用例，正面用例，集中用例；精选从上古到春秋漫长时期中经过严峻磨炼的圣君贤臣的6个典型例证，激情排比，引出“天将降大任于是人也”的话题，用精彩的富有表达力度的句子，点示出那些担任重任的人必须经受的种种忧患与磨难。

如《安塞腰鼓》，其“激情排比”，表现出奇特的风格；作者奇美的造句艺术，主要表现在对各种“排比式抒情句”的精心锤炼上。

如：骤雨一样，是急促的鼓点；旋风一样，是飞扬的流苏；乱蛙一样，是蹦跳的脚步；火花一样，是闪射的瞳仁；斗虎一样，是强健的风姿。

这个句子讲究力度，讲究节奏；讲究音韵，讲究层次；讲究对称，讲究动感。比喻与排比的综合运用，丰富多彩地表现了安塞腰鼓雄奇壮美的特点。

如：痛苦和欢乐，生活和梦幻，摆脱和追求，都在这舞姿和鼓点中，交织！旋转！凝聚！奔突！辐射！翻飞！升华！

作者连用7个动词，连续配用了7次感叹号，将自己的情感发挥到极致，充满激情地极度地写出了人们在鼓声震撼下思绪的飞扬，对鼓声的撞击力、穿透力、激发力进行了热烈的赞颂。

作家乔叶写过一篇《好故事和好小说是两码事》的文章，其中有一个片段：

我深信生活里的故事和小说家讲述的故事有太多本质的不同，简述如下：

如果说前者是土地上的花朵，那么后者就是画布上的油彩。

如果说前者是大自然的天籁，那么后者就是琴弦上的音乐。

如果说前者是呼啸奔跑的怪兽，那么后者就是紧贴肌肤的毛孔。

如果说前者的姿态是向前、向前、再向前，那么后者就是向后、向后、再向后。

如果说前者的长势是向上、向上、再向上，那么后者就是向下、向下、再向下。

如果说前者的嗜好是大些、大些、再大些，那么后者就是小些、小些、再小些。

如果说前者的歌词是：我们走在大路上。那么后者的歌词就是：一条小路弯弯曲曲细又长。

如果说前者说：我的实是多么实啊，就像这一栋栋钢筋水泥的房子。那么后者就会指着自己的胸膛说：我的实是另外一种实，就像扎在心脏上的尖刀。

如果说前者的声音是：是这样的，不是那样的！那么后者的声音就是：可能不是这样的，可能是那样的，还有另外一些可能……

（摘自2019年8月28日《光明日报》）

在这里，作者综合运用对比、比喻、反复、排比的手法，优美地表现了这样的文学道理：“清晰、澄澈、简单、透明的故事，不是好小说。好小说常常是暧昧、繁杂、丰茂、多义的，是一个混沌的王国”；也就是说，小说，是艺术加工之后的虚构的文学作品。

这样激情的排比表达，表现了作家的认真与执着，还有她的语言才华。