浅论书法的结构和章法

王红辉

摘要：书法是一种博采众长的艺术形式，其结构和章法的好坏，决定着一幅书法作品的优劣。结体秀美、搭配得当的结构，错落有致、布局合理的章法等都是观赏者获得美感的重要源泉。因而从古至今的书法名家们无不费尽心思追求优美的结构和章法，留下了大量值得后人研习的不朽佳作。通过对这些千古盛传的名篇佳作进行探究就会发现，书法界的前辈们经过长期的实践探索与经验总结，形成了一套书法创作的规律，依据这些规律创作的书法作品頗具美学价值。

一、书法的结构

结构是指事物所表现出来能够让人直观感受到的外在形状。字的结构，是指每个字点画间的安排、搭配及形式布置。汉字篆、隶、楷、行、草等诸多字体，都是由最基本的点线联结、组合而成，点线的长、短、粗、细、俯、仰，偏旁的高、低、宽、窄、欹、正等，构成了每个字的不同式样，要使字的形态优美，结构非常重要。字迹的结构美是书法作品意境展现的首要条件，也是欣赏者深入欣赏书法作品的前提条件。任何一件书法作品所要体现的情感与意境都需要借助结构来表现。

可以说平稳、匀称、参差、连贯等多方面的有机融合与交叉、渗透，构建了书法的结构之美。平稳是书法结构造型的基本原则，会给人一种稳健、心情舒服的感觉，相反使人感到不安与忧惧，如同房子将要倒塌下来一样，所以字体结构又如建筑的平稳。字形要有匀称之美。在字体的点线之间，各部分协调搭配能形成舒服感与整齐感。为了使字形匀称，写字时要使实线的疏密长短适当。字形也要有参差之美，要根据字体各部分的特点，进行有机协调。书法的结体不能千篇一律，变化之中才有王道，只讲究常法，缺乏灵动性和吸引力。将常态与参差之美巧妙结合可以让书法显得绚丽多彩，真正体现书法艺术之美，然而一旦超出了重心的平衡范围，字形的结构就又失去了合乎情理的自然美。字形还要有连贯之美，笔画与笔画之间，各个字之间都应相互协调、衔接。使得字形成有机统一的整体。唐太宗李世民在王羲之传论中对连贯所造成的书法魅力作了这样的表述：“烟霏露结，状若断而还”。无论楷书和草书，每个字的笔锋衔接之处，都有承接和牵引着的笔锋，下一字笔锋的起处是承接上一字末尾的笔锋。楷字与草字的承接牵引有所不同，楷字是笔势相连，笔笔断开，而草字则是时连时断，但断处都是笔断意连。明代书法家张绅提出的“笔意顾盼，朝向偃仰，阴阳起伏，笔笔不断。”就是指的笔意不要断了的意思。

二、书法的章法

章法指的是一幅书法作品全篇的安排和布置，是将单独的字通过一定的书法艺术规律巧妙地安排成一个整体。清·刘照载《艺概》中说：“书之章法有大小。小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，此说有相避相形，相呼相应之妙。”我们在欣赏书法作品时，首先看到的是作品的整体分间布白，然后才会细细品味字法的美、章法的美。掌握章法，是研习书法的一个重要内容，是创作书法作品的前提之一。

（一）布局格式

章法的布局格式，常以书体为依据，由于各种书体的用笔与结体迥然不同，于是在章法上也就出现了多种不同的表现形式，除了匾额、对联等特殊形式外，常见的不外是“纵有行，横有列”和“纵有行，横无例”以及“纵无行，横无列”。纵有行，横有列，这是一种占位平均、字行均距的表现形式。其特点是横竖成行，平整匀称，于平展之中求变化。小篆、隶书、楷书适用于这种布白形式。纵有行，横无列，这是一种竖成行、横错落的表现形式。其特点是行距匀称、横向字不一定相对，行气贯通，相互照应。行书适用于这种形式。 纵无行，横无列，这是一种错综变化，美妙多姿的表现形式。其特点是大小相间，气势贯通，上下承接，左右瞻顾，就势布形，意气相聚，浑然天成，如落叶纷披，令人眼花缭乱。此种章法形式完全摆脱了一切人为格式的束缚，既可以“笔随意转”，让笔尖在书写面自由驰骋，尽情倾注书法家的胸怀情愫，又能妙合于自然之美。大篆和草书多采用这种形式。

（二）布局的原则和方法

书法创作前必须事先进行“构思谋篇”。进行谋篇布局的好处就是使所写的书法脉络清晰，有章可循。古人说：“意在笔中，笔居心后，皆须存用笔法，有难书之字，预于心中布置，然后下笔，自然容易徘徊，意态雄逸，不得临时无法，任笔所成。”因而在写字前，要依据所要书写的内容进行一番揣摩，天地留多少，字多大为宜，行距大约以多少为佳，有无难以书写的字等等。这样下笔后就胸有成竹了。

首字有通领全篇的作用。唐代孙过庭言：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。第一个字写得如何，对后面的字有较大的影响，它能决定后面文字的风格、字形大小、变换起伏等。另外如果第一个字写得好，能使书写者自我感觉良好地完成后面的书写，如果第一个字写得不尽人意，那么后面写字时就可能带着遗憾的心情草草了事。所以，对每篇作品的首字，必先酝酿成熟后再动笔书写。一般来说，篆书、隶书、楷书字体求匀，而行书、草书首字应粗壮凝重，最后一个字也相应厚重，以达到前后呼应的效果。

书法讲究行气贯通。通篇字与字之间妙在相互承应，气势不可中断。古人讲的“气通隔行”就是这种情况。唐代孙敬玄说：“字体各有管束，一字管两字，两字管三字，如此管一行;一行管两行，两行管三行，如此管一纸。”可见，行气贯通原则是章法布局所必需的。

书法作品讲究分行布白。要处理字形和空白之间的关系。留白太多，字就疏淡散漫，留白太少则拥塞促迫。在用纸进行书法创作时，不能写得顶天立地，拥挤不堪，应四边留白。在写字之前，可先将纸的四边折出，在折框内写字。要注意字距、行距的安排，务必宽窄适当，行间透气，不犯不离，使字的上下左右相互影响，相互联系。书法分行布白要遵循2/3比例的黄金分割法则，如字的大小占行距的2/3，通篇字的篇幅占纸空白容量的2/3.等等，如此分行布白给人以舒适之感。