浅析京剧武花脸的表演

黄金朝

摘 要：京剧武花脸是当前京剧行当中的重要组成部分，属于净角的一种。戏曲表演过程中主要以武打形象为主，需要表演人员有较强的功底。武花脸的表演工序较为复杂，演员在表演之前要保证自身的身体素质，严苛的要求也造成了武花脸实际内涵和表演特点引人深思的发展趋势。目前武花脸演员的表演水平在不断提升，具体的表现力需要得到后续的科学指导，确保武花脸行当进一步的发展。

关键词：京剧武花脸 表演形式 分析研究

一、京剧武花脸的主要作用

京剧中的武花脸主要是武净行，舞台角色比较突出，和其他男性人物有着较大的区别，武净行的武打戏份让人们对其形象有着深刻的印象，丰富的肢体动作和夸张的人物造型都让人们对武净行的花脸称为武花脸。艺术表演形式和其他戏角有着很大的区分，观众在“铁龙山”“火烧余洪”等戏份中都会对应工的形象更加了解，演员需要在花脸的基础上表现出自己的艺术潜能和表演功力，深厚的表演功底才能发挥出舞台优势，展现武花脸的魅力。

二、武花脸的艺术表现特点分析

（一）舞台扮相之美

武花脸是京剧表演艺术中较为特殊的扮相之一，花脸本身是京剧艺术的重要组成元素，喜剧人物的性格特点需要通过厚重的油彩表现出来，借助油彩、道具等要素展现出花脸的特点和魅力是体现武花脸表演艺术的重要途径。扮相中还包括服装，在“火烧余洪”中余洪的老道身份较为详尽，被传是半仙之体，所以需要用勾金碎脸，这样的形式可以彰显出扮相对花脸在京剧人物中表现出的身份以及职能有着重要作用。余洪角色在表演过程中需要在双颊、鼻翼额头等用金色油彩笔勾勒，彰显其擅长妖道之术。服装层面则需要扎黑披斜蟒彰显出角色的霸气之风，一双虎头靴以及额头上的子翎尾也为其武花脸的角色增添了更多艺术气息。武花脸本身具备比较独特的艺术特色，所以在表演过程中需要不同的欣赏角度，彰显出刚劲之美和柔和之美。武花脸的粗犷刚劲以及雄浑气魄需要服装和表演力度相互配合。武花脸在服装扮相的影响下要掌控自己的表演力度，每个武打动作都要尽力而为，让观众了解到其表演过程中的用力程度，这样才能更好地将观众导入到舞台表演的故事情节中，让观众产生更多情感共鸣。

（二）武花脸的气势分析

武花脸主要是以武戏为主，这也是其行当的本质特征，所以根据剧情、场景变化武花脸要利用不同的肢体动作表现出各种场景，武花脸本身有着较为广阔的发展空间。在火烧余洪中和旦角开打时，需要将自己手里的把子功和翻功尽力彰显。文戏和武戏的不同之处就在于具体的节奏把握。戏曲表演过程中的高潮部分往往需要武花脸演员来带动气氛。火烧余洪中人物有着垂死挣扎的状态，这样的表演部分需要大量的肢体动作，所以武花脸的硬抢背、倒插虎等武打动作要在这个过程中全力使出，给观众一个视觉盛宴的呈现才能赢得满堂喝彩，完成整部戏的高潮部分。演员在表演过程中也要对人物的内心进行巧妙把握，让自身的心理状态和武打动作可以更好地融合，帮助观众掌握人物角色特點。武花脸演员也要注意避免用力过猛产生不利影响，掌控的力度要让观众觉得恰到好处。

（三）武花脸表演技巧分析

武花脸在表演过程中要掌握一定的技巧才能出奇制胜，让观众对戏曲有一个充分的了解，对其扮演的角色有一个更深刻的印象。例如，在两将军的京剧表演过程中，武花脸张飞在其中有着较为重要的戏份，需要架子花脸有着一定的表演功夫。首次出场的过程中要和马超有激烈的对峙和冲突，被马超的激将法击中的张飞要血脉偾张，表现出急于出城的态势，所以在表演过程中需要配合相应的身段表现出张飞本人的性格。演员在表演过程中要掌握一定的技巧，要深刻体会张飞的性格特点，不能将着急出城表现为山大王的形象，他本身的地位也不是王者，混账气质不能在其中彰显，不能在表演过程中过于粗鲁。武花脸张飞在急欲杀敌的过程中也要注意眼神的表演，武花脸在眼神表演方面要下更多功夫，体现出自身扎实的基本功。把子功和厚底功是必不可少的功底。三寸靴子是武花脸在戏种的扮相，所以在武打表演中要有着足够的功底，打斗过程中髯口也会出现挂在武器上的情况，武花脸要在台下多多练习，避免动作过大出现缠绕的情况影响观众观看感受。除此之外，武花脸在表演过程中要有一定的灵活性，保证美感的同时也要有一定的警惕性，避免在最后的打斗环节中实现大翻身控腿亮相的姿态，这对张飞形象的呈现有着重要的影响，也会让观众从角色中出来，不利于其戏剧表演的整体风格彰显和收尾环节的应用。具体的打斗环节要积极凸显人物性格，表现出人物的真实特色。

三、结语

武花脸行当在京剧表演中有着重要的地位，武戏占据的表演戏份较多，也是展现人物内心变化的重要途径。和传统戏曲表演中的念唱不同，武花脸要通过武戏来表现内心情绪的波动和场景转换的标志相对较为丰富和生动，从艺术表现力角度来看更值得人们欣赏。人们通过武打戏份了解艺术表现形式的魅力可以保证京剧艺术表演的进一步发展。

参考文献

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