青花山水与中国山水画的比较研究

袁宝强

摘 要：青花山水与中国山水画有着深厚的渊源，在几千年的中华文化里面他们闪耀自身独特的光芒。青花山水青白宁静，在瓷器上孕育而生，永恒不变魅力，这与中国山水画的简括造型和人文精神是不可分割的。他们之间有着异曲同工之处也有差别万千的地方。

关键词：青花山水 中国山水画 异同

一、青花山水与中国山水画的题材选取

青花山水与中国山水画在题材选取上有着千丝万缕的联系，山水画这类题材一直受到艺术家们的青睐。中国山水画的特殊造诣，天人合一的境界在陶瓷发展的过程中也被广泛地运用起来。无论水墨山水还是青花山水画，他们在描绘客观对象时不以再现对象的真实为目的，而是借助笔墨之间的方法，寄情于景，借景抒情，从而来创作出气韵生动形象的艺术作品。他们的画面中有很多生活的场景，有桥、有溪流、有炊烟袅袅、有行走在山间的路人;或是用飘逸的笔法寥寥几笔描绘出空旷寂远的隐士山水，都是在为了表现一种天真平淡、高古淡逸的趣味。这些种种与我们中国人的审美趣味是很符合的。

二、水墨山水与青花山水的表达

水墨山水与青花山水在表达山水时画出来的山水比真实的山水都要更加符合人们对自然山水的理想境界。他们同为一种视觉艺术的表现形式，具有更多的精神层面的价值。山水画讲究画的意境，讲究“三远”之法，讲究虚与实的对比。从这个角度来说水墨山水画和青花山水就有差异了。首先两者都是变现山水画，但是呢水墨山水画的表现能力上远远多于青花山水，水墨山水画的用笔用墨特别丰富，皴、擦、点、染是创作中国山水画的基本也是核心的方式。而就青花山水来说它的表现手段可能就会受到陶瓷材料本身的局限所干扰，在青花山水创作的过程中采用的方法就和水墨山水画不同了，为什么不同呢？就比如“皴”和“擦”这两个水墨山水画的专业用语来讲，在陶瓷泥坯的绘画过程中，青花料皴出需要的用笔后再去擦这个过程很大可能会损害到前者皴出的用笔，再经过高温烧至后出来的效果根本很难达到水墨用笔在宣纸上面的效果。所以呢，我们常见的青花山水瓷画一般没有“擦”这个过程，皴完后用分水笔去对其画面进行分水，这个过程倒是有点像水墨里面的染色部分。

三、青花山水与水墨山水画的媒介

青花山水与水墨山水画有着共同的媒介。在水墨山水畫中，墨色深浅变化不仅可以表现物象的固有的特征，还能表现物体的明暗变化、远近虚实。在水的作用下，笔与墨之间所产生的神韵变化、干湿浓淡、虚实相生、变化多端。在青花山水艺术当中，与中国水墨画相似相通最明显的就是媒介水了，水可以让青花料形成自然的由深到浅的渐变效果，在泥坯上面，一笔下去便可以形成深浅不一的色阶，是这单一的色料在表现物像时能够浓淡分明、水料融合的效果。

四、水墨山水画与青花山水的构图布局

在构图布局上水墨山水画与青花山水也是有着共通之处。在笔墨语言表达的过程中留白就是虚与疏，而黑就是实与密，白与黑相互呼应、渗透，使得黑中有白，白中有黑的效果。在中国水墨山水画与青花山水中，画面的留白已经与原来纸上绢上和陶瓷固有的白的部分完全发生质的变化，已经变成艺术形式中的实与虚相对的艺术气息，而且往往留白处能给人一种无限的遐想。就如青花山水而言，在构图中，掌握整体的黑白效果特别重要，在留白处下功夫，也是为了把主体画面呈现的更清晰，虚实相生，达到没有画面的地方也能成为很奇妙的地方，欣赏的人可以展开无限的遐想。因此，无论是中国山水画还是青花山水，在留白布局构思的过程中都是特别重要的，黑与白、虚与实相辅相成，使作品显得更加的富有神韵。

五、青花山水与水墨山水画的特征

青花山水与水墨山水画他们都是体现伟大中国文化的特征。中国水墨画与中国陶瓷艺术都是具有很强烈的本土民族性的，在中国千年的文化传统中，宁静典雅，精美绝伦的青花山水有着特别浓郁的中国风味，有丰富的文化底蕴，青花山水与水墨山水画共同体现中国艺术的精神，也反映出我们中国在美的世界里面有着独特的而且成熟的理解，这是属于中国的美学观。在青花山水作品中看到的各种各样的造型，各色各样的变现形式，不同的青花山水格调与中国画艺术审美的方向是一致的，他们都深深地植根于中国文化之中，在一些地方又有着同样的追求，这极具中国特色的青花山水画甚至其他种种的青花艺术在与水墨画的独特表现形式上，开拓了更加宽广的艺术审美世界。

青花作为中国文化和陶瓷艺术表现方式的重要表征之一，承载了中国数千年的精神特质和审美内核。在全球化的今天也逐渐地凸显中国陶瓷艺术家的文化身份，以至于许多艺术家都参与到青花艺术的拓展与研究中来，围绕这一过程产生出了各种各样的艺术主张和独特新颖的艺术作品，因此青花山水艺术也在这时代背景下得到全新的发展。青花山水艺术与中国山水画艺术在审美趣味上是共通的。青花的“青”与水墨的“黑”这两种颜色的安静祥和，又充满着生命力，在中国文化的审美里面生根发芽且蓬勃发展。同系于中国文化的根基里，让我们了解了中国传统文化艺术的高级境界，也让我们在这清新雅洁的青花瓷韵和墨气氤氲的中国画里面感受生命的蓬勃，精神的飞跃。

参考文献

[1]曹建文.景德镇青花瓷艺术发展史研究[M].山东：山东美术出版社，2008.

[2]罗晓涛，陈立.传统陶瓷·青花装饰[M].武汉：武汉理工大学出版社，2016.