中国国家博物馆藏《元羽墓志》（北魏刻石）

苏强

《元羽墓志》全称《侍中司徒公广陵王墓铭志》，刻于北魏景明二年（501）。墓志盖佚，志石略呈扁方形，高61.5厘米，宽57.5厘米，厚17.8厘米。志侧光滑平整。志阳四周边缘下凹，凿琢痕迹明显。中部凸起处打磨光滑，刻有长方形阴线界格，界格内镌刻楷书志文13行，满行15字，共计177字。河南洛阳城北南陈庄西第一冢出土，曾归吴兴徐森玉，1919年由国立历史博物馆（今中国国家博物馆）购藏。

《元羽墓志》文辞书体均极精，曾著录于《芒洛冢墓遗文四编》卷一[1]、《墓志征存目录》卷一[2]、《蒿里遗文目录· 元魏宗室妃主志存目录》[3]、《洛阳出土石刻时地记》[4]、《汉魏南北朝墓志集释》卷四[5]178、《六朝墓志检要》[6]、《北京大学图书馆藏历代金石拓本菁华》[7]、《北京图书馆藏中国历代石刻拓本汇编》[8]、《洛阳出土北魏墓志选编》[9]、《北魏墓志选粹》[10]、《汉魏南北朝墓志汇编》[11]、《增补校碑随笔》[12]、《汉魏六朝碑刻校注》[13]、《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·墓志卷》[14]等书。

《元羽墓志》首题“侍中司徒公广陵王墓铭志”，与通常出土墓志多题“墓志”或“墓志铭”不同，当为特例。志文有序有铭，采用前序后铭的格式，但志序部分十分简略，仅介绍了志主的姓名、籍贯、卒葬时日及赠官、谥号等情况，与北魏太和二十年（496）《元桢墓志》[ 5 ] 1 3 2、太和二十三年（499）《元简墓志》[5]162、景明二年（501）《元澄妃李氏墓志》[15]、永平二年（509）《元融妃穆氏墓志》[16]及熙平二年（517）《王诵妻元贵妃墓志》[5]266等风格相近。

志主元羽，字叔翻，河南人，《魏书》卷二十一上[17]、《北史》卷十九[18]均有传。元羽本姓“拓跋”，孝文帝迁都洛阳并实行全面汉化改革，将北魏皇族姓氏“拓跋”改为“元”;又规定“迁洛之民，死葬河南，不得还北。于是代人南迁者，悉为河南洛阳人”。《元羽墓志》即按此刻写。

元羽为北魏宗室，身份显贵，为献文帝拓跋弘之子，孝文帝元宏之异母弟。据墓志记载，元羽为“皇帝之第四叔父也”，此“皇帝”即孝文帝之子宣武帝元恪。元羽卒于北魏宣武帝景明二年（501），时年32岁，则当生于北魏献文帝皇兴四年（470）。太和九年（485）封广陵王，授侍中、征东大将军，为外都大官。《魏书·献文六王列传上》称其“少而聪慧，有断狱之称……点决京师狱讼，微有声誉”。迁特进、尚书左仆射，又为太子太保、录尚书事。宣武帝即位后为司空。据《魏书·世宗纪》载：“夏五月壬子，广陵王羽薨。”壬子是十九日，而据墓志元羽薨于十八日，当以墓志记载为是。又有《魏广陵王元羽妻郑太妃墓志》[19]，2004年出土于河北临漳汉魏邺城故地，详细叙述了郑始荣的家世与一生事迹。

志铭部分为四言韵文，用大量篇幅表达了对志主元羽的颂扬和哀思。铭文中用典较多，形成了含蓄婉转、庄严肃穆的文风。例如用“龙”“凤”喻元羽出身帝室。用“分华”“底流”喻分支，言元羽乃帝室旁支。用“扬铉司鼎”喻元羽曾居重臣之位。而“棠阴”则出自《诗经·召南·甘棠》，用召公棠树的典故，称颂元羽任地方长官时的美政和遗爱。

《元羽墓志》拓片在中国国家博物馆、中国国家图书馆、北京大学图书馆、上海图书馆及洛阳市文物工作队等处均有收藏。有重刻本，王壮弘、马成名《六朝墓志检要》指出，重刻本首行“墓”字下点与末横不相连，而原刻微连。第三行“元羽”之“元”字末笔浮鹅钩“软弱无力”，与原刻不类。又有翻刻本，上海图书馆历史文献研究所编《北魏墓志选粹》指出，翻刻本“墓”字下点与末横亦微连，“元”字之末笔浮鹅钩与原石“几无区别”，但第四行最末之“在”字左竖之起笔处穿过第二撇，露出笔锋，而原石则不出头。又第八行之“当”字“田”部框内少一短竖，而原石则不少。

北魏墓志以太和十八年（494）孝文帝从平城迁都洛阳为标志，通常可分为平城时期（398—494）和洛阳时期（494—534）两个阶段。《元羽墓志》即为洛阳时期元氏墓志的早期代表作，其书体以平城时期“体兼隶楷”的楷书书迹为先导，在与南方书法交流融合的基础上，形成了精美新妍的“魏碑体”（或称“洛阳体”）楷书[20]。字体由隶书的宽扁向方正转化，结构紧密，多取斜势。布局上根据字形大小和间距的变化，宽密并用。通篇章法整饬，横成行，竖成列。用笔娴熟自然，以方笔为主，与圆笔和谐搭配。笔画刚柔相济，与《龙门二十品》中的《北海王元详造像记》等造像书法意态接近，但刀刻味在逐渐减少。

《元羽墓志》书写典雅规范，遒劲优美，笔画棱角分明，锋芒毕露，具有以下特点：

（一）点画。造型丰富多彩，如“骑”（图1）、“将”“秋”“窆”（图2）、“飞”（图3）等字的点为锐利的三角形方笔，而“墓”“岁”（图4）、“叔”（图5）等字的点以水滴形圆笔为主，用笔方圆兼备，体现出变化之妙。“公”（图6）、“冀”（图7）等字的左右点笔断意连，气势连贯，相互呼应。“于”（图8）字的上下两点连写而成，具有行书筆意，显得生动自然。

（二）横画。起笔收笔多为方笔，一般向右上倾斜，呈左低右高的欹斜之态。如“徒”“五”（图9）、“梁”（图10）、“岳”（图11）等字的横画起笔时出锋斜按，收笔时改平挑为下顿。“使”（图12）、“持”（图13）等字的横画则以尖锋起笔，收笔为方笔。

（三）竖画。形态多样，长短粗细不同，富于变化。如“中”（图14）、“十”“碎”（图15）等字的悬针竖起笔为方笔，收笔时或左出锋或右出锋。“中”DA20100069-（图16）、“年”（图17）、“叔”等字的垂露竖以方笔起笔，收笔作圆笔，显得挺劲有力。“侍”（图18）、“使”等字的单人旁中短竖起笔做尖状，收笔作圆笔。

（四）撇画。用笔丰富，开张舒展。如“人”（图19）、“大”（图20）等字的长撇露锋起笔，收笔时笔尖上翘。“元”（图21）、“月”（图22）等字的长撇收笔时向左出锋，呈一钩状，尚存少许隶意。

（五）捺画。捺画可分为平捺和斜捺。如“迁”（图23）、“窆”“之”（图24）、“述”等字的捺画顿笔后向右上方出锋，显得挺拔有力，古朴典雅。“遗”（图25）字的捺画自然潇洒如同行楷。“美”（图26）、“爱”（图27）等字的斜捺大多比较平直，行笔沉着厚重，捺脚圆转。而“徒”（图28）字的捺画，与唐楷已无区别。

（六）横折。转折处皆有停顿，如“司”（图29）、“四”“协”（图30）等字的横折处多斜笔切入，呈向右下倾斜的方峻笔势，遒劲优美。

（七）钩画。钩画可分为戈钩、浮鹅钩和竖钩，笔法寓柔于刚。如“岁”“底”（图31）等字的戈钩生动飘逸，毫无绵软之感。“元”（图32）、“光”（图33）、“巳”（图34）等字的浮鹅钩以圆笔为主，弹性十足。“泉”（图35）、“何”（图36）等字的竖钩不再平挑，而是向左上挑出，精巧有力。

此外，墓志中一些重复的字中相同的笔画也多见变化，如“中”字的竖画、“公”字的点画、“人”字的撇捺等，自然随意。少部分字还流露出行书笔意，如“紫”（图37）、“衮”（图38）、“寰”（图39）等字点缀于楷书之中，楷行结合，显出几分活泼感。

综上所述，《元羽墓志》志石保存完好，刻法严谨精湛。书写风格雅正遒美，楷书笔意浓厚。点画式样美观，笔势清楚，笔画粗细较为均匀。志文虽无记载书丹者姓名，但根据元羽生前显赫的地位，当出自书法大家手笔。《元羽墓志》拓片字迹清晰，完整地保存了魏碑体楷书的真实面貌，充分体现了北魏上层社会的审美情趣，堪称北魏皇族元氏墓志中书刻俱佳之典范，显示了楷书从晋到隋唐之间承上启下的艺术风貌，具有很高的书法研究和艺术价值。