生动传神的白描手法

【课内选段】

1.冬天的百草园比较的无味;雪一下，可就两样了。拍雪人（将自己的全形印在雪上）和塑雪罗汉需要人们鉴赏，这是荒园，人迹罕至，所以不相宜，只好来捕鸟。薄薄的雪，是不行的;总须积雪盖了地面一两天，鸟雀们久已无处觅食的时候才好。扫开一块雪，露出地面，用一枝短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，棒上系一条长绳，人远远地牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。但所得的是麻雀居多，也有白颊的“张飞鸟”，性子很躁，养不过夜的。

（节选自鲁迅《从百草园到三味书屋》）

2.梅雨季，很少有晴天，一天的上午刚一放晴，我高兴极了，就到鲁迅先生家去了，跑得上楼还喘着，鲁迅先生说：“来啦！”我说：“来啦！”

我喘着连茶也喝不下。

鲁迅先生就问我：“有什么事吗？”

我说：“天晴啦，太阳出来啦。”

许先生和鲁迅先生都笑着，一种对于冲破忧郁心境的展然的会心的笑。

（节选自萧红《回忆鲁迅先生》）

【课外选段】

1.团圆时分，每家的鞭炮不过一封，长的万响，短的百响、千响，家境稍差的甚至连放鞭这一形式也省略了。在今天这个鞭炮声震天的新年气氛中，似乎少了年少时那种放鞭的欢乐。除夕夜，村人家家必要放鞭，毕竟难得一年啊！都期望通过这一欢乐的形式带来来年的好景象。

除夕夜虽然没有月亮和星星，在乡村更没有路灯，但家家户户门前必要悬挂一盏门灯，哪怕在没有用上电的日子里，挂一盏点燃煤油的马灯，也要照亮乡村的年夜。那时，我们一群孩子自然会怀揣一盒火柴、一封鞭炮，游走于年夜里，游走在各乡邻家中，寻找小伙伴，燃放鞭炮。春节大家相互串门拜年，这时无论小孩是单独行走，还是有大人在场，厚道纯朴的各个农家必是一视同仁，端出令小伙伴们欢喜的苞谷花、红薯丁，让小孩们吃;大人们则每到一家，必要端上三五个凉菜，喝酒、聊天，畅谈一年的收成，欢声笑语荡漾山间。

（节选自冰客《怀念乡村春节》）

2.夏天会使人变得年轻。一到夏天，你不得不卸下厚实的外衣，连同收起那古板肃穆的面孔。让肌肤与太阳天天亲近，心胸受熏风夜夜爱抚。大汗淋漓之际，去洗一个热水浴，再捧出一盆冰西瓜，仰脸躺在瓜棚小院内，此时最不拘小节，最自由自在。夏天是打牌、聊天、讲故事的好时光。你可以和孩子一起“拱猪”，一起钻桌子，一起数天上有几颗星星;或眺望黝黑的苍穹，诉说牛郎织女的爱慕思恋，于是，儿时的童趣与青年时代的豪兴，便一齐凑到眼前，在追溯和幻想中年轻10岁。

夏天令人感到人生的多彩。翠绿的大自然在热浪中渐显幽深和成熟。茉莉如雪，紫薇带蓝，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。大街上走过一群少男少女，仿佛飘过一朵七彩的云霓。大都市令人炫目的夏装琳琅满目，叫你说不出哪种颜色最美丽。夏天从来就不甘寂寞，淡雅和浓艳都可以成为夏的象征。

夏天最能考验一个人的毅力。因為闷热，便滋生出许多烦躁。意志薄弱的人，爽快地把夏天让位给无聊、懒散、游荡和倦怠;意志坚强的人，却分外珍惜夏天，珍惜夏天的光阴，也就延长了你的生命。在酷暑炎热中驾起充实的生命之舟，在磨炼中赢得时间老人的恩赐，让生命的每一刻不为之虚度。

夏天是最浪漫的季节。夏日的山水毫无羞涩地敞开自己的胸怀，让游人从容地欣赏它的雄奇，它的妖娆。夏天最有趣的节目是看海，去沙滩听潮声，嬉浪不夜天，或去唱卡拉OK，或去看通宵电影，在无风的夏夜默默期待东方第一缕曙光升起。夏天有许多缠绵的话可说，不说也可品味夏日情调的温馨。

（节选自曹政《夏日风情》）

3.再有，留在我记忆的胎记里的，就是我少年街道上的那些马车，那些驴车，那些骡子、羊和慢腾腾的老牛。在我少年的时光里，每天都能看到几辆马车从街道上走过，几辆驴车从街道上走过，几辆牛车从街道上走过。马路上、街道里时时会有冒着热气的马粪或牛粪，时常能听见牲畜的叫声：熟悉的牛儿“哞哞”声，羊儿“咩咩”声，驴儿“昂昂”声……此时又回荡在我的脑海里。

（节选自安庆《一条少年的街道》）

读写对接

白描是中国绘画的传统技法之一，类似于西洋画法中的速写或素描，其特征是用简练的墨线勾描人物和各种景象的特征，以突出其神韵。

而文学创作中的白描则指不用华丽的词汇和繁复的修辞手法，也不精雕细琢、大加渲染，而是抓住描写对象的主要特征，用准确有力的笔触与简练的语言，寥寥数笔就写出了活生生的形象，表现出自己对事物的感受。简而言之，就是不加形容和修饰，用质朴的语言把当时的情景如实地记录下来，给读者身临其境之感。鲁迅曾将白描手法定义为：“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”在他看来，白描就是简练自然，无须刻意雕琢，用极为简练的笔法来写。

如《从百草园到三味书屋》中写冬日捕鸟这一段，就运用了白描的手法。作者集中笔力写雪天捕鸟，怎样张设机关，鸟雀如何入陷阱……虽然着墨不多，却相当传神，是一幅充满了儿童乐趣的画面。从这里，我们看到了孩子们欢蹦乱跳的情景，听到了欢声笑语。而在萧红的《回忆鲁迅先生》一文中，鲁迅和萧红简单的对话，向读者生动地展示出了他们之间的友好，体现出了萧红对鲁迅先生去世的惋惜之情。

再如《怀念乡村春节》中也运用了白描手法，写出了乡村春节的欢乐场面，体现了淳朴的民风，生动形象有画面感，朴实自然有乡土气息。而在《夏日风情》一文中，作者从四个方面再现了夏日风情，不管是细节化的工笔，还是特写式的白描，都引起了读者的共鸣，将读者带入夏日的真实生活中。

在《一条少年的街道》一文中，作者选取了少年时街道的典型生活场景，从视觉、听觉等角度，运用白描的手法，运用拟声词，生动地展现了乡村生活的特色，语言简明质朴。

综上所述，相信同学们对白描的三个特点已有所了解——

1.不写背景，只突出主体。白描不用精雕细刻、层层渲染，也不用曲笔、陪衬，但须突出描写对象的特征和情态。大师们常用三言两语，就把一个人物刻画得活灵活现，这不得不让我们赞叹。

2.不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其他修饰性描写的烦扰，故写作者能将精力集中于描写人物的特征上，往往用几句话、几个动作，就画龙点睛地揭示出了人物的精神世界，收到以少胜多、以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。

3.不尚华丽，只求朴实。白描手法一般不用华丽的形容词和繁复的修饰语，而是用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，既省俭又传神。那些优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真情实感;感情愈淳，愈能震撼读者的心灵。

此外，同学们还应区分白描和具体叙述这两种概念：白描是描写中的一种具体手法，它和记叙中的具体叙述非常接近。具体叙述是一种具体的交代，虽笔法粗疏，却与白描的质朴简洁相近。如果运用叙述手法表现事物的某一动态、风貌，写得简练而传神，并收到形象鲜明的描写效果，就成为白描。