木木朲做有个性的家具，过有态度的生活

轮奂

朲，木与人和谐相伴

在人的感知里，原木是极具生命力的，它质地天然，丰富的肌理温润而具有亲和力。美国最伟大的建筑师之一的弗兰克· 劳埃德· 赖特曾经说过：“木头是最有人情味的材料。”木与人一样，都有灵魂，它是活的，会随着环境的温度、湿度的变化而变形或热胀冷缩。木与人相伴，铭记着岁月的痕迹，更以家具承载着家的故事。

快节奏的现代都市生活，让人们越来越青睐以原木制作的家具，配合手工带来的情感与温度，能让自己卸下一天忙碌的疲倦，安享自然淳朴的家居生活。有时候，高品质的家居环境并不一定来自于奢侈物品的堆砌，原木手作家具以简约、朴实又不失情调的面貌装点空间，更能把离“家”越来越远的“自然”拽回来。

手作的原木家具，不一定严丝合缝、完美无瑕，它少了几分机械的规矩与工整，却多了几分手工痕迹带来的拙朴，让人更感亲切。每一件手作家具都烙上手艺人的故事，平凡而敦实的木头在手中，经过一遍又一遍的拼接、打磨，注入了匠心与情感，从而赋予了家具不一样的温度。

木木朲，从取名就透露着木与人和谐统一的初心，坚持原木手作，做有温度的设计，呈现原木家具的更多可能。主创设计师蒋心雨这样解释：“三木连用意为——木因天而长，冒地而生，与人为益，故以木之名而敬之。”

不拘一格，视家具设计为雕塑创作

不少人在布置家居环境时，常会考虑“装”出哪种风格更适合自己，比如日式的清新自然、北欧的质朴绚丽、中式的端庄典雅等，但反向思考一下，我们为何总是要“装”出某种特定的风格？

不知何时起，大范围的风靡与跟风设计似乎漸渐固化了人们对家具设计的认知，所谓的风格被固定成某种特定的“范式”，或者说一种“套路”，而这种“套路”很多时候让人无异于在A套餐与B 套餐之间作出选择。家居布置应该更追求个性化，体现个人品味才是最重要的，因此，我们不妨跳出“风格”的桎梏，大胆根据自己喜好，在选择上更随心一些，物色一些更具艺术个性的家具。毕竟，盲目跟风只会让自己的家变得平庸。

木木朲的家具就不拘一格，不走寻常路，也从不标榜自己是何种风格、哪种流派。号称“没有特色就是木木朲的特色”。

因此，木木朲家具在设计上摒弃固有风格的枷锁，每一件都个性张扬，透着一种桀骜不羁的气质。流畅的曲线美带着骨感的力量，即使设计中常现传统元素，但也不过是对经典的致敬，而非简单描摹，甚至有时候是一种颠覆，以一种全新的面貌演绎出来。

木木朲将家具设计视为雕塑创作。在美术史上，许多经典的家具设计案例都出自建筑师与雕塑家之手，蒋心雨大学毕业后也从事过当代艺术创作，也曾做过电影美术指导，多门类的跨界，让他在设计时不会把目光局限于家具领域，而是积极从其他艺术门类汲取灵感与营养。蒋心雨常带着抽象思维理解和设计家具，追求家具360 度无死角的“面面观”，设计上也会从达利、亨利· 摩尔等大师的作品上汲取灵感，同时，也乐于借鉴其他优秀的设计，反对故步自封，坚持原创。

原木手作家具之美在于天然去雕饰，蒋心雨对设计与生活的解读也是无需过多装饰，在流线里找到属于木头的平衡。为此，他会花大量时间琢磨家具的造型，看似洗练的线条，往往是反复斟酌出来的。极致的设计让木木朲家具在线条表现上极富张力与变化，如一些椅子的扶手以流畅的线条象征飞翔的翅膀，增添家具灵动与柔美;《喇叭牛仔》系列，以大尺度的弧度围成沙发的靠背，大气又酷帅，扁而细的设计给人轻盈之感，四脚则致敬喇叭牛仔裤造型，洋溢着20 世纪80 年代的放荡不羁……

不过，木木朲从不给自己贴上极简的“标签”。在蒋心雨看来，所谓极简，不过是一个“时尚词”。时下，人们推崇极简，甚至不少人将极简奉为圭臬，认为极简是美学至高境界，蒋心雨则认为极简虽好，但其本身并不存在美学至高境界一说，极简实际上是人们内心复杂的反面，当下人们追求、推崇极简，不过是极简迎合了当代人的某种心理需求罢了。

木木朲家具的骨感之美也让人印象深刻，带着几分巴洛克式的夸张与力量感。比如《混世魔王》系列，椅背几根扭曲的木条，象征一排向天高歌的鹤，椅面四角特意凸起，增添几分骨感，椅腿拐角处采用圆弧面处理手法，并稍作倾斜，配上硬度并高带有瘤疤的黑胡桃木同时，显得力度十足。

在追求造型美观性的同时，木木朲注重在家具中注入文化内涵，让家具负载着高雅而深邃的人文精神。

蒋心雨欣赏米氏山水的狂放与洒脱，《米氏云山系》则体现木木朲对文人精神的传承，在设计上致敬米芾父子“云山”的经典范式，古典又不失当代性，线条阴阳相背，流畅生动;椅背上的“靠山”以大自然山水的意象化，象征着一种美好的寓意;点、线、面的空间构成，在空间构成里呈现一回文人的写意山水，此山非彼山，追求超脱自我的逸趣。《米氏云山系》寄寓一种不拘俗物，放浪山水，逍遥自在之情。把玩的是家具，修炼的却是超乎物外的心志。

木木朲的家具还大胆借鉴各种传统民间家具的造型，如《米氏云山系之扶摇》餐椅，借鉴传统竹椅的造型，略微倾斜的靠背，以几根线条呈现，让人耳目一新;《短尾凳》《心之椅》等，源自传统民间的小坐具经过巧妙的设计，变得小巧而不失时尚感，即使身处现代都市，也能找回渐渐远去的乡村记忆。

制作过程才是设计真正的开始

木木朲坚持手工制作家具，榫卯结构是能很好体现手工感的制作方式。木木朲家具的榫卯结构，大气、简洁。如方凳在木头的交界处或转角处，充分发挥插销挂榫的特点，让家具严丝合缝，无修补痕迹;又或是在长型沙发上故意做出补丁的效果，平添几分趣味。

对于木作家具，蒋心雨常说，制作过程才是设计真正的开始，这是他长期在制作家具的过程中得出的心得。在三维空间中进行立体构成可谓挑战性十足，驾驭精微之处最能体现创作者的功力所在，差之毫厘，则缪以千里。

“我是一个必须要参与到制作过程中去的设计师，而前期设计手稿草图对我来说是一种感性的行为，而到了在作品的制作和修型过程中，便是调整这种感性思维和弥补设计上的不足，甚至有时会否定前期的手稿，以得到更多的可能性，为创作下个作品奠定基础，使得作品不断地在一个点上发力。”蒋心雨这样解释。对他而言，设计与手作是相辅相成的，手作是设计的延续，他更喜欢在制作过程中思考设计的更多可能。因此，蒋心雨常将自己定义成“手艺人”，“我是一个离不开木工房的人，木工房给我梦想，也是我实现梦想的开始，这样才能使我的生活增添能量。我更多强调设计的面貌，有面貌的设计才有生命力。”

蒋心雨口中的“匠”，实际上是能推陈出新，追求极致的匠心，一件家具的实用性是设计过程中的必然追求。木木朲每一款家具都经过反复推敲，甚至在制作过程中不断调整，力求恰到好处的舒适度。让实用性、美观度与人文内涵完美统一。木木朲曾针对小朋友而推出的《短尾凳》，取旧时木马元素，做了两边扶手，以蜿蜒的弧度让作品整体显得新奇好玩，同时充分考虑其舒适度与安全性，给予小朋友一件时光记忆品，也是伴随美好童年时光的玩具。

不拘一格的造型，极致的匠心，让木木朲的家具总是自带故事，无论身处何样空间，始终显得那般夺目，平易近人却从不失高雅的格调。蒋心雨常笑称：“喜欢木木朲家具的人士往往爱不释手，而不喜欢的人士则不屑一顾。”截然分明的态度表明了其自身的强烈个性，也许，这正是木木朲的特色与魅力所在。